Меня часто спрашивают о предыстории. Для большинства сценаристов предыстория почти ругательное слово. Мы все читали или смотрели эту нелепую сцену, в которой случайный персонаж решает, что ему просто нужно рассказать второстепенному герою, как в детстве над ним издевались.
Предыстория - страшненькая двоюродная сестра экспозиции. И поскольку она часто бывает скучной, главное правило состоит в том, чтобы включать её только тогда, когда это абсолютно необходимо. С ней нужно обращаться как с прыщом в выпускной вечер. Это НУЖНО устранить.
Я обнаружил, что чем дольше сценаристы пишут, тем меньше предыстории они включают. На самом деле есть очень успешные авторы, которые считают, что вам вообще не нужна никакая предыстория. Поскольку действие фильма происходит в настоящем, всё, что было в прошлом, не имеет значения.
И кто-то может возразить: “Но как мы можем по-настоящему узнать персонажа, если мы ничего не знаем об его прошлом?”, а ненавистник предыстории ответил бы: “Единственный инструмент, который вам нужен, чтобы раскрыть персонажа, - это выбор”.
Мы выясняем, какие люди на самом деле, по тому выбору, который они делают.
Это верно в реальной жизни так же, как и в фильмах. Если вы на первом свидании, и перед вами падает пожилая женщина, выбор, который сделает ваш спутник, многое расскажет вам о них. Если они обходят женщину, мы узнаём, что они придурки. Если они начнут действовать, чтобы помочь ей, мы знаем, что в них есть что-то хорошее.
Для противников идеи предыстории задача состоит в том, чтобы создать десятки вариантов (маленьких и больших) на протяжении всего сценария, с которыми столкнётся ваш главный герой, и рассказать нам, кто он/она, с помощью этих выборов.
Небольшой выбор может быть, если вашему главному герою будет предоставлена возможность заказать салат или жирный чизбургер. Чтобы он ни выбрал, это многое расскажет нам о нём. То же самое, если он открывает дверь для своей девушки или ждёт, пока она сама откроет её, пока он пишет сообщения в своём смартфоне. То же самое, если он решит выпить 8 бокалов мартини или только один.
Я склонен согласиться с Противниками Предыстории в этом подходе. Я думаю, что предыстория вызывает проблемы даже в самых лучших сценариях. Редко предыстория органично вплетается в повествование, и каждый раз, когда мы перемещаемся в прошлое, мы останавливаем настоящее.
Так ты говоришь нам никогда не использовать предысторию, Карсон? Приведи пример! Разве мы не можем вспоминать наших друзей детства? Наш первый поцелуй?
Нет, так делать не надо. Я запрещаю вам. Но вы можете использовать предысторию в одном ключевом случае: при определении того, что привело вашего главного героя к получению их ФАТАЛЬНОГО НЕДОСТАТКА.
Напоминаю о "фатальных недостатках". Это внутренний “изъян”, который мешает вашему персонажу быть целостным. Даже если им удастся достичь своей цели (“Доставить R2-D2 Сопротивлению, чтобы уничтожить Звезду Смерти”), они всё равно потерпят неудачу, если не преодолеют недостаток внутри себя. Почему?
Потому что в них всё ещё есть дисбаланс. Они всё ещё несчастны. Недостатком Люка Скайуокера было то, что он не верил в себя. В конце концов у него получилось, и именно это позволило ему уничтожить Звезду Смерти и стать счастливым.
Как только вы узнаёте недостаток своего персонажа, вы можете выбрать конкретный момент из его прошлого (его предысторию), который привёл к этому.
В "Умнице Уилл Хантинг" недостатком Уилла является его неспособность впускать других в свою жизнь. Теперь, когда мы это знаем, мы можем спросить себя: "Что случилось, когда он был моложе, что помешало ему сближаться с людьми?" Ну, его отец регулярно избивал его. Это оказало влияние. Так что это потенциально то, о чём мы могли бы рассказать в этой истории (что и сделали авторы).
Сценарию не пойдёт на пользу, если ваш герой будет болтать о своей прошлой жизни в качестве стриптизёра-мужчины, если стриптиз не имеет ничего общего с тем, с чем он сражается сейчас.
Это будет просто шум, который на самом деле может сработать против вас, так как ваш читатель попытается найти смысл и важность в пустых деталях.
Если недостаток вашего главного героя в том, что он сексуально неразборчив и это разрушает его жизнь, тогда, возможно, предыстория стриптизёра становится актуальной.
Подводя итог: избегайте предыстории любой ценой. Вместо этого попробуйте рассказать нам, кто ваш персонаж, с помощью их выбора. Но если вы должны включить предысторию, включите только те детали, которые сообщают о фатальном недостатке вашего персонажа.
Поскольку изменение персонажей является одним из ключей к эмоциональному вовлечению вашего читателя, информация о том, почему ваш персонаж страдает от своего недостатка, может укрепить наше понимание преображения героя.
Я оставлю вам несколько других советов о том, как передать предысторию в вашем сценарии. Если вам нужно это сделать, сделайте это правильно!
1) Заставьте вашего персонажа рассказать свою предысторию – Если вашего персонажа заставляют говорить о своём прошлом, мы больше сосредоточены на том, что их заставляют, чем на искусственности конструкции, где обсуждают их предысторию. Например, если вашего персонажа пытают и спрашивают о его прошлом, мы не думаем: “О, момент предыстории!” Мы просто надеемся, что бедняга выживет.
2) Всегда делайте предысторию как можно короче – так же, как экспозицию. Попробуйте разделить предысторию на маленькие кусочки. Вместо того, чтобы Индиана Джонс начал монолог на страницу о том, как его чуть не убила змея, мы видим, как он реагирует на змею в самолёте и кричит: “Я ненавижу змей”. Вот и всё!
3) Предыстория-тайна часто более мощна, чем прямая предыстория - вам не нужно рассказывать нам всё. Вы можете намекать на разные вещи. И это на самом деле более эффективно, потому что заставляет зрителя заполнять пробелы самостоятельно.
Помните, в "Чужом" мы видели гигантское каменное сооружение - инопланетянина, вооруженного каким-то оружием? Наши умы лихорадочно работали, пытаясь понять это. Насколько было бы скучно, если бы один из персонажей знал, что это такое, и подробно объяснил?
4) Покажите свою предысторию. Не рассказывайте свою предысторию – Важность старого правила "показывай-не-рассказывай" умножается в десять раз, когда дело доходит до предыстории. Визуальное решение всегда будет сильнее. В "Девичнике в Вегасе" две наших главных героини проходят мимо закрывшегося магазина кексов одной из них. В одном этом изображении масса предыстории.
5) Попросите других рассказать предысторию, а не вашего героя – чем меньше ваш герой рассказывает о своей собственной предыстории, тем лучше. Всегда думайте о том, как кто-то другой поднимет эту тему. Вот почему сцена-"резюме" так хорошо работает в фильмах. Это простой способ через интервьюера прочитать предысторию вашего героя, не вызывая подозрений у зрителя.
6) Некоторые жанры более восприимчивы к предыстории, чем другие – Предыстория плохо работает в таких динамичных жанрах, как триллер и экшн-фильм. Но в более медленной драме ожидается, что будет предложена некоторая предыстория.
7) Хорошим местом для включения предыстории является первая сцена – самая большая проблема с предысторией заключается в том, что она ПРЕРЫВАЕТ настоящую историю. Поэтому, если вы дадите нам воспоминание до того, как начнётся ваша история, вы ничему не помешаете. Вот почему вы видите так много фильмов, которые начинаются с воспоминаний, а затем переходящих к: “15 лет спустя”.
Однако, если вы собираетесь это сделать, расскажите ВСЮ свою предысторию в этой единственной сцене. Не продолжайте показывать её зрителю и через 70 минут.
8) Если вы можете найти способ сделать предысторию интересной, поздравляю - теперь у вас есть суперспособности – это то, что делают профессионалы. Они идут на все хитрости, чтобы скрыть предысторию внутри развлечения. И если вы можете это сделать, ни одно из этих правил не имеет значения, потому что вы научились делать предысторию такой же увлекательной, как и настоящая история.
Посмотрите на сцену, где Кларисса спускается, чтобы впервые поговорить с Ганнибалом Лектором в “Молчании ягнят”. Помните момент, когда Клариссе показали фотографию одной из жертв Ганнибала? Это автор рассказывает нам предысторию Ганнибала Лектера. Но мы так сосредоточены на предвкушении встречи с этим монстром, что ни на секунду не задумываемся о том, что это делает сценарист. Овладейте этой техникой, и вас будет невозможно остановить!
by Carson Reeves
Автор перевода: Сергей Литвинов.
Переведено в образовательных целях.
Ставьте лайки и пишите комментарии
Вступайте в наше сообщество в VK и telegram
Мы разрешаем публикацию наших переводов и материалов только с указанием ссылок на нас.
Мы также читаем сценарии, консультируем по вашим идеям, проводим скрипт-докторинг и редакторское сопровождение. Подробности на нашем сайте.