Начнем с того, что прототипом героини-женщины Катерины Тихомировой стал… сценарист-мужчина Валентин Черных.
Собственно, «и все заверте…» как раз после того, как он захотел показать в кино очередную историю про золушек: девушки из глубинки ищут свое место под солнцем в столице.
Сам он на себе испытал этот путь: приехал из Пскова учиться в московском вузе.
Так что в сценарии Валентин Константинович во многом поведал о собственных впечатлениях от столичной жизни и о своих юношеских похождениях здесь. В том числе это было описание того, как он стеснялся признаться своей невесте, что живет в общежитии.
По размышлении Черных решил эти впечатления «переформулировать» в женские, поскольку так можно было глубже показать «драму судьбы» (по выражению супруги сценариста, рассказавшей впоследствии эту историю в интервью).
Кроме того, конкретные черты характера и сюжеты из жизни для кино-Кати были взяты:
1) из жизни одной известной по тем временам в Москве женщины-пcиxиaтpа;
2) биографии Екатерины Фурцевой. Той самой, которая возглавляла Министерство культуры СССР. Она тоже окончила вечернее отделение технологического института. И ее тоже бросил мужчина (правда, официальный муж, а не просто знакомый, как кино-Рудик) одну с маленькой дочкой. И ей тоже приходилось строить карьеру, практически грызя гранит науки и недосыпая.
У другой подруги – Людмилы – прототипом стала домработница друзей Черных.
Хозяин дома был замом главного редактора серьезной газеты, а эта девушка всем рассказывала о нем как о своем дяде. Причем хозяин сам был «в деле» – когда у него дома звонил телефон, он поднимал трубку и весело отвечал: «Хэллоу, общежитие слушает! Алло, это дядя!»
Зачем они это делали? Да чтобы девушка смогла найти жениха-москвича и поселиться в столице. Такой «финт ушами» ей посоветовала попутчица в поезде, в котором юная провинциалка приехала «покорять мир».
Кстати, это именно она имела девиз, прозвучавший затем в фильме: «Москва – большая лотерея!»
И в поисках счастья эта реальная девушка не проходила мимо ни одной тропинки. В том числе она разработала идею знакомиться с приличными вдoвцaми на клaдбищe, как и было потом показано в финале фильма в «бизнес-проекте» Людмилы.
Эта фантазерка в красивых нарядах выходила в людные места (наподобие театров и Ленинской библиотеки) на поиски счастья. И у нее появился-таки парень, впоследствии ставший прототипом Сергея Гурина.
Он был москвич и он был спортсмен. Они познакомились в метро, как и показано в фильме. Правда, реальный парень играл в футбол, в кино же его сделали хоккеистом.
У скромницы Тони прототип был максимально собирательный: все простые девушки, приехавшие в большой город учиться и не хватавшие звезд с неба, но создавшие тут крепкие семьи и прожившие достойную жизнь.
Пожалуй, самым психологичным стал прототип Гоши: «моя мечта и мои комплексы», как говорил сам сценарист. Черных признавался, что в душе всегда очень хотел, чтобы женщины видели его именно таким, каким получился образ Георгия Ивановича.
Жаль, правда, что другой прототип Гоши – мужчина, с которым встречалась упомянутая выше пcиxиaтp (прототип Кати), – в реальности закончил не очень позитивно. Он банально cпилcя. В отличие от москвича-футболиста, у которого все сложилось хорошо. Вот так кино не совпало с реальностью.
Ну, а имена главным героиням тоже были взяты «с натуры». Например, Катериной (причем по паспорту именно так, а не Екатериной) звали любимую тетушку Черных. Тихомиров же была фамилия супруга еще одной его тетушки.
Кстати, 1-е название фильма было «Дважды солгавшая». Как вам?.. На мой взгляд, уж слишком драматично.
Оно расшифровывалось так. Катя лгала дважды:
1) в 1-й серии – Рудику – о том, что она коренная москвичка с папой-профессором;
2) во 2-й серии – Гоше – о том, что она рядовая работница фабрики, просто «в последнее время ее стали продвигать по профсоюзной линии».
В принципе, все логично. Но название «не цепляло». И его решили заменить.
Решил это уже Владимир Меньшов, причем после того, как пьеса выиграла в конкурсе сценариев о Москве и надо было ее экранизировать.
Вообще-то режиссеру сценарий не понравился. Его захватила одна-единственная мелочь: девушка, поздно вечером ложась спать, заводит будильник, а просыпается по этому будильнику… уже через 20 лет.
Пожалуй, согласимся с маститым режиссером: в этом ходе что-то есть. Это даже где-то в духе итальянского неореализма или вдумчивого французского кино.
Вот такие мелочи порой влияют на судьбу картины. Если б не было этого хода с будильником, вполне возможно, что не было бы фильма, впоследствии ставшего любимым для публики и получившего массу наград, например «Оскар».
Между прочим, сам режиссер и его жена Вера Алентова, сыгравшая Катерину, частично тоже стали прототипами для этой героини. Ведь они также когда-то прошли весь путь провинциалов в Москве, включая жизнь в общежитии.
А было ли продолжение истории?
Было.
1. Черных уже после того, как фильм получил шумный успех, написал книгу «Москва слезам не верит», где раскрыл, что стало с главными героинями в дальнейшем.
2. Меньшов рассказал, какой была бы сегодня Александра – дочка Кати.