В предыдущей статье под номером 69. "Аполлон-11." Только в одной кассете 18 фальшивых кадров. Как будут извиваться защитники НАСА? мы сообщили, что на официальном сайте НАСА, сразу на 18 кадрах обнаружены маски вокруг лунного модуля. Они легко заметны при высветлении кадра.
Понятно, что перед нами комбинированный кадр, монтаж двух снимков. Лунный модуль из одного кадра вырезан и наложен на другой кадр. При этом внутри маски и снаружи неё сильно отличается зернистость (шумы), что ещё больше подчёркивает, что при изготовлении этих кадров (в 1969 году) соединялись два совершенно разных изображения.
Как правило, на всех снимках маска огибает лунный модуль вокруг, включая 3 щупа (см. фото выше), Но снимок AS11-44-4576 вдруг стал исключением из этого правила - один щуп вышел за пределы маски.
Это привело защитников НАСА, так называемых "могликов", в настоящий экстаз. Как же тогда лунный модуль вставлялся в комбинированный кадр? Им это было не понятно.
Последний раз такой же экстаз и эйфорию я видел у ребёнка, когда показал ему, чтобы он не скучал, фокус с отрыванием пальца. Ну вы знаете отгадку этого фокуса - палец просто незаметно подгинается. Но ребёнок, увидевший этот фокус впервые, был потрясён и не мог понять, как это было сделано.
Вот точно такое же состояние я увидел в комментариях у "могликов", они были потрясены тем, что не могли понять, как был сделан этот комбинированный кадр, и тут же стали требовать, чтобы я немедленно раскрыл секрет фокуса.
Один за другим "моглики" требовали от меня ответа.
Ну разве я могу устоять, когда меня вежливо просят? Придётся раскрыть секрет изготовления комбинированных кадров. Я, конечно, понимаю, что тем самым могу ранить чью-то неокрепшую психику. Я помню внезапные слёзы ребёнка, когда после кукольного спектакля с Хрюшей и Степашкой родители повели его за кулисы, и он увидел, что куклами управляли взрослые дяди и тёти.
- Они не настоящие! - в ужасе воскликнул мальчик и заплакал.
Конечно, подписчики Дзена - люди крепкие, побитые жизнью, но всё же я буду осторожен и начну сначала рассказ с летающего корабля в фильме А.Птушко "Золотой ключик" (Мосфильм, 1939), и только потом, когда вы будете уже морально подготовлены, перейду летящему лунному модулю "Аполлона-11".
В финале фильма "Золотой ключик", когда Карабас Барабас вот-вот поймает Буратино, тот обращается за помощью к волшебной книге.
Из книги на помощь выплывает волшебный корабль. Собравшиеся жители приветствуют его, аплодируя. И только один солдат не аплодирует. Он как бы от неожиданности сел на землю, растопырив ноги, спиной к нам, и почти не движется.
На самом деле солдат своей шляпой перекрывает палочки, которые поддерживают снизу корабль, чтобы создалось ощущение, что корабль сам по себе волшебным образом движется по воздуху. Одну палочку перекрывает чёрный пудель, а другую палочку - солдат. Корабль движется "по воздуху" вперёд, сзади корабля ликует Буратино. Мы понимаем, что корабль - это макет длиной полтора-два метра.
Но вот корабль медленно проплывает над толпой бегущих людей, и он нам кажется уже гигантским.
Корабль пролетает дальше и зависает над площадью. Из корабля по верёвочной лестнице спускаются несколько человек во главе с капитаном.
Мы видим, что этот корабль - просто гигантская махина. Но на самом деле - это всё тот же макет, просто он находится близко к камере, а люди, спускающиеся по лестнице, находятся довольно далеко.
Вырезал из фильма небольшой фрагмент на полторы минуты, чтобы вы смогли получить удовольствие от просмотра, как мастерски это всё сделано ("Мосфильм" не позволяет встроить видео с Ю-Туба на Дзен).
Фрагмент из фильма "Золотой ключик"
Вот кинофильм на Ю-Тубе, фрагмент начинается с 1 час 11 мин 07 сек:
А теперь о том, как это снималось: в макете корабля был сделан вырез, а вдали находилась кабина, из которой выходили люди. Перспективно она совмещалась с вырезом.
Конечно, художники постарались, чтобы реальная кабина по фактуре ничем не отличалась от макета. И это им удалось.
Кроме спускающихся по лестнице членов экипажа вы можете увидеть двух машущих руками людей, которые якобы стоят чуть выше, у бортика корабля.
Сзади за ними закрепили кусок полотна, якобы это часть паруса.
Нетрудно догадаться, что фонтан в виде каменной колонны на переднем плане - это бутафория. Но понадобился он для того, чтобы скрыть ферму (партикабль), на которой стояли актеры вдали.
Принцип изготовления такого комбинированного кадра заключён в следующем. Часть кадра, летящий и повисший в воздухе корабль - это макет, но есть элемент, который в макете заменён реальным объектом - люк выхода и верёвочная лестница. Линия раздела "макет"-"реальный объект" проходит по части корабля.
А теперь посмотрим на снимок из миссии "Аполлон-11". Маска на снимке - это линия раздела. И линия раздела проходит по самому объекту, по лунному модулю. При этом щуп, который вы видите справа - он реальный по размеру, а остальные два щупа маленькие, они принадлежат макету, миниатюре.
По-видимому, этот кадр снимался самым первым. Сначала выставили кадр "вид из иллюминатора". Затем нужно было изобразить, что лунный модуль удалился примерно на 50 метров. Вместо многотонного модуля да ещё находящегося вверх ногами, в кадр поставили только небольшую часть модуля, а именно - щуп. Его отнесли на 50 метров, чтобы понять, каким по масштабу он будет выглядеть с такого расстояния на объективе 250 мм. А потом на трюк-машине к этому щупу по масштабу подогнали изображение макета лунного модуля так, чтобы место крепления щупа на макете совпало с изображением реального щупа. Вот и весь секрет.
В статье 66. Почему чернота вокруг лунного модуля и за его пределами имеет разную зернистость? я уже объяснял, что макет снимался не на широкую 70-мм фотоплёнку, а на узкую, шириной 35 мм. Дело в том, что макеты в виду их небольшого размера приходится снимать с близкого расстояния. Если снимать макет, как заявило НАСА в подписи к снимку, объективом с фокусным расстоянием 250 мм, часть макета может выйти из резкости, поскольку при таких фокусных расстояниях получается маленькая глубина резко изображаемого пространства (ГРИП). Поэтому берут меньший формат, 35-мм фотоплёнку с размером кадра 24х24 мм, и соответственно объектив с меньшим (примерно) в 2,15 раза фокусным расстоянием, т.е. около 110-115 мм. У такого объектива угол поля зрения точно такой же, как и у объектива 250 мм на 70-мм фотоплёнке, но глубина резкости заметно больше.
Один кадр нужен для подгонки по масштабу макета и реального элемента лунного модуля. А потом, когда это соотношение определено, берут фотографию всего макета целиком, со всеми тремя щупами и крутят картинку влево-вправо или сдвигают вверх-вниз, в зависимости от замысла. Вот и весь секрет, как делаются подобные комбинированные съёмки и ответ на вопрос, как получали официальные кадры расстыковки лунного модуля. Их получали путём совмещения фотографии игрушечного макета (который был меньше реального в 6 или 8 раз) и фотографии настоящего иллюминатора.
И теперь, надеюсь, понятно, что общего между волшебным летящим кораблём из фильма "Золотой ключик" и летящим лунным модулем из миссии "Аполлон-11" - это всё макеты, снятые мастерами кино.
Р.S.
*
С вами был кинооператор Л.Коновалов. До новых встреч!