В этом году кинолента празднует 45-летие. В честь юбилея разбираемся, почему она стала культовой и как повлияла на другие фильмы.
Отчуждение, нестабильное психическое состояние, неудовлетворенность своей и внешней жизнью, полное омерзение от окружающего мира. Такой мрачный набор главного героя стал довольно обыденным в кинематографе разных стран. Здесь вам и «Брат» Алексея Балабанова, где герой также возвращается с войны и по своему чувству справедливости начинает устраивать самосуд. Это касается и блокбастера «Рембо», где ветеран Вьетнама не может приспособиться к новому обществу. Ну и еще одним фильмом, в котором пересняты некоторые сцены из «Таксиста», «Джокер». В «Джокере» зрителю показывают сразу несколько серьезных проблем, с которыми часто встречается общество. С одной стороны это государственная система, которой абсолютно наплевать на психически нездоровых людей. С другой стороны уже само общество, которое либо издевается над больными, либо просто отвергает их.
Возвращаясь к «Таксисту» и его сюжету, мы можем увидеть все те же затруднения, свалившиеся на плечи главному герою. Сегодняшнему зрителю может быть непонятен исторический контекст фильма, но Нью-Йорк 70-х ничем не лучше Готэма вселенной «Джокера». Тот Нью-Йорк прошлого действительно переживал сразу несколько кризисов. Это экономический, где растет инфляция и уровень безработицы, когда более-менее достаточное население пытается уехать в другой город на новое место работы, а кварталы переходят во владение преступных группировок и других асоциальных слоев общества. Добивает атмосферу проблема с экологией, где по огромным улицам разбросан мусор, перетекающий в огромную свалку. Такое отражение действительности на экранах стало для американского кинематографа новой эпохой, начавшаяся от маленького бунта «Выпускника» до депрессивного «Апокалипсиса сегодня».
Прибывший после Вьетнама главный герой Трэвис мучается от бессонницы и преследующего одиночества. Он не может найти общий язык с коллегами по новой работе в такси, не пытается найти друзей, да даже знакомство с девушкой является огромным усилием. Мы видим оторванность героя через стекла его машины, через его наблюдение, походы в магазин и в кинотеатры с фильмами для взрослых. Но что-то тревожит Трэвиса, и не только внутреннее состояние. Колеся по ночному Нью-Йорку, он говорит: «Что-то не в порядке не только со мной, но и с городом». И правда, вокруг Трэвиса повсюду нищета, проституция, грабежи и убийства.
Словно младенец, Трэвис открывает глаза в новом мире, в мире лжи, предательства, несправедливости. Вместо того, чтобы разобраться со своим недугом, он рвется исправлять глобальные проблемы, которые существуют веками, и которые он не может понять до конца. Его наивность и незнание политики, в которой он даже не пытался разобраться, его нравственные устои, заложенные еще в детстве, запирают его в клетку, что отделяет его от общества, и он не хочет с этим разобраться. Он даже не хочет разобраться, чем обидел понравившуюся девушку Бетси, сразу отстраняя ее от себя словами: «Ты такая же, как все». Так же, как и ребенок, Трэвис готов осудить всех вокруг, но не себя. Он не стыдится своих скудных знаний об окружающем мире. У него отсутствует этикет, поэтому в его мире можно вести девушку при первом свидании на порнофильм. Он не знает понятия «личностных границ», и поэтому пытается помочь несовершеннолетней проститутки Айрис, которая и не против своей сложившейся жизни. Поэтому такой тип героя оставляет смешенные чувства у зрителя. Да, он не антигерой, которые попадаются ему в ночном такси и олицетворяют «ночную грязь». За протагонистом хочется следить, но симпатизировать ему вряд ли получится.
После неудачного свидания с Бетси он решает убрать кандидата в президенты Чарльза Палантайна, в штабе которого работала его возлюбленная. Трэвис преображается в полного маньяка, разыгрывая сцены с пистолетом у зеркала и нервно подсмеиваясь от своего образа. На его голове появляется ирокез, который, скорее всего, был на нем и во Вьетнаме, когда он выживал в джунглях. Провалив свое покушение, Трэвис переключился на «освобождение» Айрис. Для спасения девочки ему приходится зачищать притон очень жестоким способом у нее на глазах. Перестреляв всех злодеев и получив серьезные ранения, Трэвис теряет сознание, и зритель не знает, является ли концовка реальностью или же это предсмертные видения.
Какой бы концовка ни была, она обходится без хэппи-энда, как и положено тренду Нового Голливуда. Совершив «героический» поступок, по мнению самого Трэвиса, мы не знаем, какую жизнь получила Айрис. Любовной линии с Бэтси тоже не случается. Трэвис остается одиноким таксистом, он не решил своих проблем с бессонницей, не обрел смысла. Теперь о его героическом поступоке печатают в газетах, но внутри он все такой же мальчик, и неизвестно, что этот мальчик сделает в очередной психический срыв.
Определенно, фильм стоит просмотра и является вечным рупором проблем. Он заставляет нас принять несовершенство мира, но в тот же момент не стараться его поменять своими нормами, так как наша справедливость может стать несправедливостью для других.
Категория 18+
