«Странно, что её не застрелили», - именно эта фраза из документального фильма «В поисках Вивиан Майер» (2013) запоминалась больше всего. Об этой удивительной представительнице фотоискусства мы вспомнили, когда делали материал про фильм «Бархатная бензопила» (2019). В нём по сюжету посмертная слава приходит к никому не известному художнику Вентрилу Дизу.
Есть оправданное подозрение, что его образ был «срисован» со вполне реальной Вивиан Майер, которая остается едва ли ни самой главной загадкой искусства ХХ века. Коробку с тысячами негативов, сделанных оной в разные годы, случайно приобрели на распродаже. И обнаружилось, что сделавшая эти снимки женщина была гением фотоискусства.
Фильм «В поисках Вивиан Майер» пытается ответить на множество вопросов, которые рождаются в связи в её биографией, точнее говоря, полной безвестностью в отношении едва ли ни лучшего «уличного фотографа ХХ века». Возникает подозрение, что Вивиан Майер жила двойной жизнью и хранила некую тайну. В сущности её судьба напоминает шкатулку с несколькими поочередно спрятанным друг в друге секретами.
Во-первых, это загадка её безвестности. Ведь собственно слава (пусть и посмертная) пришла совершенно случайно. Почему эта женщина, делая десятки тысяч талантливых фотографий, не только не пыталась выставляться, но никому не показывала свои негативы? Сотни пленок оказались вообще непроявленными.
Во-вторых, странным казалось её поведение. Она была не просто «не от мира сего». Она работала то горничной, то нянечкой в разных домах. Имела странную манеру общаться и говорила с непонятным акцентом, который все принимали за французский. Она сторонилась мужчин, будто бы некогда перенесла глубокую психологическую травму.
Культовый советский фильм как солярный нуар
В-третьих, и самая большая загадка – это выбор тем для фото. Кроме портретов случайных прохожих она постоянно стремилась снимать неблагополучные районы. Трущобы буквально манили её. Именно по этой причине один из участников документального проекта был весьма изумлен, что она не стала жертвой какого-нибудь преступника. Тем более она ходила по закоулкам больших городов с хорошим фотоаппаратом.
Мрачное влечение миров Оливера Одмарка
А ещё как магнит её притягивали места преступлений. Она даже специально собирала большие кипы газеты, в которых были криминальные сюжеты. Изучала их, а затем совершала «фото-вояжи» по местам, описанных в репортажах. Возникало ощущение, что она пыталась понять природу человека, которая лучше всего «раскрывалась» в «пограничных состояниях». Стремление, более присущее «пришельцу» или «путешественнику во времени», но никак не одинокой служанке