Может, будет полезно. Может, наведет на мысли.
О кабелях
1. Однозначно сказать нельзя, какой межблок будет в Вашей системе интереснее подавать звук? Для каждой конкретной системы нужно подбирать кабели индивидуально. Если говорить о воздействии серебра за звуковую подачу межблочного кабеля, то кабель с серебром, в отличие от чистой меди дает в саунде больше прозрачности и воздуху в записи, но одновременно может подчеркивать верх звучать иногда суховато и немного подъедать нижний бас...
Обычно, кабели с серебрением хорошо работают в системах с жирны и вялым характером звуковой подачи, приводя тональный баланс системы в норму. Медные кабели лучше подойдут для нейтральных систем и систем, имеющих повышенную отдачу по ВЧ, где нужно усмирить пыл отдачи звукового тракта по верхам...
Но, опять же технологии производства самих кабелей очень разнообразны и для каждой конкретной системы нужно тщательно подбирать любые кабели, от кабелей питания до акустических и межкомпонетных кабелей. Это даст возможность получить в системе нужный ее владельцу тональный баланс звучания тракта.
Медь, исходный нейтральный звук, делает теплее, приподнимает середину, а верхние частоты сбрасывают яркость. Бас смягчается. Сочетание с серебром нивелирует выше перечисленное...
2. Кабель в принципе может и навредить, причем любой, хоть из золота и платины))))
3. Работающее везде исключение - позолота контактов. С точки зрения инсталлятора проще выбрать нормальную ofc/occ и добиться результата увеличением сечения.
4. Увеличение сечения вроде работает только на акустических проводах. Для межблочников большое сечение даже вредно (не утверждаю, лишь прочитал в парочке статей).
Там есть нюансы связанные с ёмкостью но в целом основной функционал кабеля - передать сигнал без искажений. Снижение искажений за счет снижения сопротивления путём увеличения сечения наиболее простой путь имхо.
5. Что действительно положительно сказывается на аналоговых межблочниках, так это не серебрение а серебро. Моментально удаляет весь «песок из вазелина», звук мягким, гладкий как шёлк.
6. Хороший и верно сконструированный кабель не должен ничего вносить в звучание. Его задача - максимально точно донести сигнал от одного компонента до другого, при этом максимально его раскрыв без внесения помех, искажений и т.п. Ну не может в кабеле ниоткуда взяться лишнее ВЧ или НЧ. Если тональный баланс меняется в лучшую сторону после смены кабеля, то это скорее за счет раскрытия сигнала, который идет от источника, а не добавления отсебятины. Что касается конкретно посеребрёнее - никогда не нравилось.
Это заключения разных меломанов, собранные в сети.
Собственное мнение (с конца опубликованного):
Хороший кабель для каждой системы/ ушей – всегда индивидуален. Корректировка тонального баланса, возможности кабеля по музыкальности (теплоте), по быстроте, по детальности всегда разные. Разница возникает из-за: 1) качества проводника и его особенностей (чистота метала, формирование кристаллической решетки, количество жил, сечение, дополнительная технология обработки и применяемые покрытия – олово, серебро и др.) 2) качество концевых элементов (RCA, XLR и пр.) 3) качество соединения (площадь контакта, тип припоя или механический контакт). Понятно, что количество возможных комбинаций для каждого кабеля велико. Кабели влияют не только на детальность, но и на способность пропускать слабые звуки, обеспечивая богатство звуковой палитры. Это управляемый процесс. Тональный баланс кабеля получают за счет неравномерности передачи разных частот. Посеребренее лучше проведет ВЧ, которое замаскирует средние и НЧ. Малая толщина посеребренее медного проводника приводит к флуктуациям передачи баса. Ванденхул научился обходить этот недостаток качеством посеребренее и наращиванием площади сечения проводника.
Практика показала, что емкость межблочного кабеля не имеет корреляции с качеством передачи звука. Во-первых, она мала, что бы явно влиять на блокирование передачи ВЧ. Во-вторых, оценивал работу кабелей с большой емкостью. Некоторые работают исключительно хорошо. После этого спокойнее смотрю на емкость собственных кабелей. Главное не емкость, а полнота и возможность передачи звука.
Кабели это сложно. Они важны для достижения звукового комфорта. Они обеспечивают высокие результаты естественным способом. Если на них не обращать внимание, то желаемая корректировка звука системы чем-то должна быть выполнена. Эквалайзер – не актуально, так как с ним звук не совсем комфортен. Цифровые способы привлекают своим могуществом и доступностью. Однако, дополнительные преобразования звука безальтернативно оставляют следы на комфортности прослушивания. Спорить по этому утверждению не буду, так как разница в звуке не критична. Большинство не обратят внимания на разницу в силу недостатка разрешения системы домашнего звука или субъективностью уровня оценки эмоциональности звуковоспроизведения.
Кабели нужно правильно готовить. Нарушение технологии приводит к потере нужной вкусности звука. Учится правилам можно только приобретением опыта работая и анализируя, или знаниями от опытных наставников.
О колонках
Типы динамиков
Распространено мнение, что динамики с бумажными диффузорами звучат совсем не так как с диффузорами из пластика. Частично это верно. Но только частично. Качество звучание пластиковых диффузоров выше 2,5кГц непотребно. Соответственно ими не играют выше 2,5кГц. Бумажные же диффузоры вполне прилично звучат до частот 6-12 кГц. То есть, происходит некорректное сравнение. Если же фильтровать бумажные динамики на частоте 2,5кГц, то разница между между ними и динамиками с пластиковыми диффузорами будет уже мало заметна. И “характер” их звучания будет очень близок.
Широкополосные динамики
Самая распространяя категория динамиков, через которые слушают музыку порядка 95% всех людей. К этой группе можно отнести наушники, авто акустику, некоторые типы колонок. Общее свойство, объединяющее всю широкополосную акустику - естественное и не утомляемое звучание. Нет искажений фазы, так как нет фильтров, которые ее крутят. У широкополосной акустики существует только искажения фазы происходящее в результате физического свойства самого динамика. На частоте резонанса у всех динамиков фаза уходит на опережение относительно основного сигнала. Опережение фазы будет зависеть от акустического оформления колонок. У фаз инверторного оформления опережение фазы будет наибольшим. Важна масса подвижной системы. Чем она тяжелее, тем больше будет опережение.
Двухполосная акустика
Существует два подхода: ретро акустика прошлого века с частотой раздела динамиков порядка 5-7кГц и современный, с делением головок на частоте порядка 2,5кГц. Ретро вариант акустики в силу того, что СЧ/НЧ динамику приходится играть на очень высоких частотах, звучит по современным меркам грязновато. Но зато, в силу того, что фильтр, крутящий его фазу смещен вверх, слушать музыку можно долго и получать большое удовлетворение звуком.
Современный вариант двухполосных АС с делением на частоте 2,5кГц звучит очень чисто, чем и производит на покупателей большое первичное впечатление. По этой причине эта акустика лучше продается и выше оценивается "впечатлительным" потребителем, с претензиями на точность звука 9но не ценителем звука). Эта акустика очень хорошо передает звук бьющихся стаканов и рекламные треки. Но длительное прослушивание невозможно. Утомляет она очень сильно.
Существуют промежуточные варианты, когда деление полос происходит где-то на 4 кГц. Но это зона еще максимальной чувствительности слуха и многое зависит от качества сведения головок и их подбора. Существует опция которою, принято называть 2.5 полосная акустика. Если в АС два СЧ/НЧ динамика, один из них фильтруется как НЧ. А второй играет и СЧ и НЧ частоты. Логика в том, что таким образом повышают давление на НЧ без особых искажений фазы. Небольшое искажение фазы конечно происходит и растут нелинейные искажения. Но фазовые искажения приблизительно раз в десять меньше, чем у трехполосных АС. Весь выбор, какие искажения вам более противны. Фазовые или нелинейные.
Трехполосная акустика
На заре появления и становления трехполосных АС (70-80 годы прошлого века) их использовали в основном для прослушивания рок и диско музыки. Их ни кто в линейную АЧХ не слушал. То есть, трехполосная акустика в основном применялась очень специфично, для задирания давления на краях частотного диапазона (рок-концерт, дискотека). Когда же потребность в задирании тембров стала менее актуальной, выяснилось, что при линейной АЧХ трехполосная акустика имеет весьма сомнительное качество. Она так и осталась для потребителя, который хочет слушать музыку с высокими децибелами на низах.
Трехполосную акустику можно разделить на два условных класса. Ретро вариант сведения, когда полосы соединяют высоко по современным меркам. Типично это 700-1000 Гц для НЧ и СЧ полос. И 6-9 кГц для СЧ и ВЧ. Современный класс, деление НЧ и СЧ полос на 250-350 Гц. И 3-4 кГц для СЧ и ВЧ.
Что лучше, один большой НЧ динамик или три мелких? Комбинация не особо влияет на “характер” звучания трехполосной АС, а качество баса от этого меняться не принципиальным образом. Количество баса зависит всего от двух параметров. Площади излучателя и его рабочего хода. Для небольших помещений набирают площадь излучения НЧ несколькими динамиками. В этом случае колонки могут быть адекватной ширины и нужной высоты. Если НЧ это один большой “лопух”, форм-фактор АС автоматом получится в виде толстой тумбочки.
Автор: Юрий Кобзарь