Первое знакомство с творчеством Михаила Врубеля у нашего поколения, как правило, начиналось с иллюстраций художника к «Демону» М. Ю. Лермонтова.
Помню, увидев первый раз «Демона сидящего», я твердо решила идти и учиться рисовать, потому что только художник может создавать такие идеальные миры и наслаждаться ими!
Невероятная харизма и трагичность образа, сияние глаз, блеск самоцветов, такой чистый зовущий синий цвет и тревожный лиловый закат...
Все это казалось настолько мистическим , что казалось, вот еще немного и ты сам уже погрузишься туда навсегда и услышишь музыку сфер, которая никогда больше не отпустит.
Неудивительно, что после Врубеля никто не взялся иллюстрировать «Демона» Лермонтова.
Его демоны- самые романтичные искусители. Михаила Врубеля они поработили и навсегда унесли из повседневности в другую реальность, порталом в которую стали сводчатые коридоры клиники для душевнобольных.
Отец художника привез семью в Петербург в 1871 году в надежде на лучшее будущее для детей. В спокойном и рассудительном сыне он видел будущего юриста. Блестяще закончив школу, Михаил поступил в Университет.
С детства он обладал невероятной образной памятью и тягой к искусству.
Еще девятилетним мальчиком Михаил однажды увидел в гостях копию «Страшного суда» Микеланджело. Придя домой он в мельчайших деталях воспроизвел фреску.
Параллельно с учебой, Врубель начинает посещать вечерние рисовальные классы в Академии Художеств, и понимает, что жизненный выбор сделал в пользу искусства.
Его удивительная манера живописи настолько выделает Врубеля среди других учеников, что его преподаватель Павел Чистяков рекомендует молодого художника для участия в реставрации древней церкви Кирилловского монастыря под Киевом в 1881 году.
Киев стал трагической страницей в жизни художника, причем неоднократно.
Через много лет он грустно пошутил, что судьба его уже тогда была предопределена. «Начну с Кирилловского, и закончу в Кирилловском,»-говорил он.
Дело в том, что старинный храм находился на территории лечебницы для душевнобольных.
По некоторым свидетельствам, Врубель писал Апостолов для фрески «Сошествие Святого Духа» с душевнобольных…
Во время работы он безнадежно полюбил жену человека, который руководил всеми реставрационными работами в Киеве.
Эмилия Прахова не была красавицей, но славилась экстравагантностью в мыслях и поведении. Она была намного старше Врубеля и совсем его не любила.
После окончательного разрыва , Врубель уезжает из Киева в полном душевном смятении.
Именно тогда уже проявляются первые признаки его душевного нездоровья и возникает образ мятежного духа- Демона.
Художник пытается забыть Эмилию с другими женщинами, но душевная боль не оставляет его.
Врубель резал себе ножом грудь, чтобы вытеснить и заглушить это физической болью.
Впоследствии художник Коровин увидев на его груди страшные шрамы, ужаснулся их виду и рассказу друга об этой страсти всей жизни , которая , как потом оказалось не прошла бесследно и , можно сказать погубила, все будущее художника.
Впрочем все, что делал в жизни Врубель, творилось со страстью, которая жила в нем всегда и проявлялась и в в творчестве и в повседневности.
Возможно отчасти поэтому больше Врубеля не приглашали оформлять соборы. Слишком уж мятежны и ярки были образы, слишком они отличались от канонов религии.
Из Киева в Петербург художник вернулся не сразу. В 1898 году благодаря знакомству с известным промышленником и меценатом Саввой Мамонтовым, Врубель надолго задержался в Москве, посетил Италию.
Поддержка Мамонтова дала ему множество хороших заказов. Кроме того, прожив несколько лет в усадьбе Мамонтова Абрамцево, Врубель увлекся майоликой.
Он со свойственной ему самоотдачей погрузился в рисование эскизов для керамической плитки, проводя много времени в Абрамцевской гончарной мастерской.
В Абрамцево и сейчас стоит скамья Врубеля, украшенная майоликой.
А в Петербурге в доме Бажанова на ул. Марата 72 отлично сохранились камины, выполненные по эскизам Михаила Врубеля. Один из них «Вольга Святославич и Микула Селянинович» получил Золотую медаль на всемирной выставке в Париже.
Савва Мамонтов был для Врубеля добрым Ангелом-Хранителем.
Он не только закрывал глаза на эксцентричность и все чаще проявлявшуюся манию величия Михаила Врубеля, не только обеспечивал его заказами и деньгами.
Благодаря Мамонтову Михаил Врубель познакомился со своей будущей женой оперной певицей Надеждой Забелой.
В 1896 году он заменил заболевшего друга, художника Коровина в оформлении оперы-сказки Энгельберта Гумпердинка «Гензель и Гретель».
Эту оперу Мамонтов собирался представить на сцене Панаевского театра в Петербурге.
На репетиции оперы Врубель услышал чудесный голос Надежды Ивановны, и сразу влюбился в него.
В голос! Обладательницу чудесного сопрано в темноте он практически не видел, но почувствовал, что именно это его Муза и любовь всей жизни.
Он сбивчиво объяснился в любви Надежде Забеле практически тут же, первый раз увидев ее.
А еще через несколько дней певица приняла его предложение руки и сердца, хотя наслышана была о художнике много нелицеприятных мнений.
О его загульном пьянстве, маниях, неустроенности и материальной нестабильности в Петербурге было известно не меньше, чем в Москве.
Семейная жизнь- самое счастливое и в то же время трагическое время в жизни художника. Он отказывается от привычного богемного образа жизни и полностью посвящает себя работе.
В 1901 году у супругов родился сын Савва, названный конечно же в честь доброго гения Врубеля Саввы Мамонтова.
У ребенка были огромные печальные глаза как у Ангелов кисти Врубеля. Но был и роковой знак- мальчик родился с заячьей губой.
Врубель страшно переживал это, чувствуя что это расплата за его прошлые грехи.
Расплачивался за былые страсти и он сам.
Все больше погружаясь в мир своих демонов и роковых образов, Врубель незаметно уходил из реальной жизни, теряя душевное здоровье и адекватность.
По просьбе друзей его осмотрел знаменитый врач-психоневролог В.М. Бехтерев и вынес неутешительный вердикт- неизлечимый прогрессивный паралич ( в современной терминологии- третичный сифилис).
Он предсказал, что следующими стадиями болезни будут безумие и слепота.
Этот мрачный сценарий к сожалению полностью воплотился в последние годы его жизни.
Не оставляя работу над картинами, Врубель стал постоянным пациентом психиатрических клиник. Причем буйным пациентом.
Препараты ртути, которыми тогда лечили таких больных, сделали его менее опасным для окружающих, и в 1903 году художника выписали из клиники.
Но помните о трагической роли Киева в жизни художника?
На сей раз по дороге в Киев сильно простудился его маленький сын Савва, и в мае 1903 года его не стало.
Это окончательно ввергло Врубеля в безысходность и чувство вины.
Только творчество держало его в реальном мире. Потому что при угасании физической жизни, мастерство оставалось с художником до последнего дня.
Впоследствии даже полностью ослепнув, Врубель мог не отрывая руку от листа безупречно нарисовать например лошадь. Но стоило прервать линию, как ощущение формы терялось.
В 1904 году Надежда Забела была приглашена петь на сцене Мариинского театра, поэтому поселились они в непосредственной близости от Мариинки.
Театральная площадь 4 кв.18- этот адрес в Петербурге неразрывно связан с именем Михаила Врубеля, хотя на доме нет даже памятной доски.
На автопортрете художника, выполненном в 1904 году, отчетливо видна фоновая обстановка той самой квартиры, изразцовый камин, который сохранился и по сей день.
Безнадежно теряя зрение, Врубель отдавался работе без остатка, но в 1906 году точка невозврата была пройдена, и Врубель навсегда погрузился в темноту, потеряв зрение.
Последние годы он провел в психиатрической клинике доктора Бари на 5 линии Васильевского острова 58-60, ныне перестроенной. Тогда в больнице был абсолютно свободный режим и держали только тихих больных, каким и стал Михаил Врубель после потери зрения.
Его навещали жена и сестра. Жена пела ему, сестра читала.
В 1910 году Врубелю приснился удивительный сон, принятый им за прощение и знак свыше.
Он сказал, что Господь обещал ему подарить новые изумрудные глаза, если все ночи он будет простаивать на ногах.
И он стоял под открытой больничной форточкой, вдыхая свежий холодный воздух надежды, принесенный ранней петербургской весной.
14 апреля 1910 года Михаил Врубель умер от пневмонии. Художника похоронили на кладбище Новодевичьего монастыря. Впоследствии рядом с ним была похоронена и его жена Надежда Забела-Врубель.
На Врубеля похоронах выступил только Александр Блок.
«Он оставил нам своих Демонов, как заклинателей против лилового зла, против ночи. Перед тем, что Врубель и ему подобные приоткрывают человечеству раз в столетие, я умею лишь трепетать. Тех миров, которые видели они, мы не видим» А. Блок
Лучше Блока не скажешь.
Ангелы и Демоны Врубеля очень похожи!
Их глаза полны слез, потому что они видят то, что не дано простым смертным.
Судьбу и исход художника, сотворившего их образы…
Ведь это у славян Демоны сродни бесам, а в римской мифологии это гении. Сократ считал, что Демон- это внутренний голос человека, его совесть.
PS. Именно статья о Михаиле Врубеле, живопись которого я очень люблю, далась мне с большим трудом. Я маялась над ней несколько дней, не понимая какие подобрать слова чтобы тактично описать трагедию художника, случившуюся на почве безответной любви.
Простите, если мне это неважно удалось. Уже решила не писать, но думать ни о чем другом не могла.
Я не удивлюсь даже, если обнаружу блокировку этой статьи от Алгоритма Дзена за неприятные медицинские термины.
Но наверное тогда я тоже почту это за знак.
Благодарю вас за внимание и доброжелательность, дорогие читатели!