Одна из величайших радостей жизни - смотреть, как играют ваши дети. Через кухонное окно, выходящее на задний двор, на пляж, исследуя парк. Наблюдать за ненаблюдаемым - огромное удовольствие. Вы видите их радость, смотрите, как они решают проблемы, ориентируются в сложных социальных ситуациях, работают вместе, ссорятся, обнимаются, смеются, бегают. Буть свободен. Вы теряетесь в их воображении и на мгновение возвращаетесь к чуду далекого детства. Наблюдение за играми ваших детей - это возможность увидеть мир взволнованными глазами.
Это теплое, эмоциональное ощущение простоты и благополучия - как будто где-то глубоко внутри вашего сердца цель жизни становится чем-то, что вы, наконец, можете понять. Оно мимолетно - как спрайт сажи, захваченный между хлопающими в ладоши, исчезает в тот момент, когда вы пытаетесь его рассмотреть, размазанные ладони - единственный след его существования.
Пока я изо всех сил пытаюсь сформулировать эти чувства так, чтобы не чувствовать себя надуманным или искусственным, кинематографические работы знаменитого японского режиссера Хаяо Миядзаки зовут меня из глубины души. Особенно громко звучит его триумвират, исследующий эти темы с нестареющей кристальной ясностью: «Мой сосед Тоторо», «Унесенные призраками» и «Понё».
В центре внимания этих фильмов - дети, вокруг которых разворачивается история, и их взаимодействие с окружающим их волшебным и естественным мирами. Маленький мальчик по имени Соске встречает волшебную золотую рыбку; Тихиро исследует баню, в которой обитают мириады духов; сестры Сацуки и Мэй подружились с милым троллем по имени Тоторо. Миядзаки очень любят за его запоминающееся воссоздание сельской и городской Японии на протяжении 20-го века, но волшебные дополнения делают их классикой.
Центральное место в этих фильмах занимает то, как их волшебные миры открываются юным героям, оставляя родителей, одержимых вещами, преследующими всех взрослых, не подозревая о чуде, которое находится у них под носом. Миядзаки любит исследовать, как мы забываем о волшебстве в нашем мире, когда мы сокрушены тяжестью общественных ожиданий и капиталистического прогресса.
Дети и их родители живут в разных мирах, и правда лежит где-то между ними.
В фильмах Миядзаки трудно определить, реальны ли магические элементы, появляющиеся на экране, или они являются плодом прекрасных детских представлений, незапятнанных ответственностью, не подверженных социальному давлению подросткового возраста, не обремененных непосильными требованиями взрослой жизни.
Спросите любого ребенка, и он скажет вам, что магия реальна. Это истории, рассказанные глазами детей. Для них массивные дубы, прорастающие за ночь, золотые рыбки, которые превращаются в маленьких девочек, и гремлины сажи, населяющие темные уголки, конечно же, являются гранью реальности. Их реальность. Однако если вы присмотритесь повнимательнее, вы увидите, что взрослые, огибающие края этих фильмов, также в некоторой степени подвержены влиянию природного волшебного мира.
Дети и их родители живут в разных мирах, и правда лежит где-то между ними.
«Я думаю, что наиболее важным является то, что даже в такой среде дети растут, они учатся любить, и им нравится жить в этой среде», - сказал Миядзаки FanBolt в 2010 году. «Я думаю, что самым важным является то, что родители и дети считают друг друга очень ценными и очень ценными друг для друга ».
Миядзаки считает, что воображение важно для людей всех возрастов, - сказал Миядзаки Tom Mes в Midnight Eye. «Мы не должны слишком приближаться к повседневной реальности, но должны дать место реальности сердца, разума и воображения. Эти вещи могут помочь нам в жизни ». Но он также призывает с осторожностью относиться к «фэнтези», которую он сравнивает с виртуальной реальностью. «Мы должны быть открыты силе воображения, которое приносит что-то полезное в реальность. Виртуальная реальность может заключать людей в тюрьму. Это дилемма, с которой я борюсь в своей работе: баланс между воображаемыми и виртуальными мирами ».
