Если в графическом редакторе поднять яркость фотографии, где на фоне черного космоса висит лунный модуль (её номер по каталогу НАСА AS11-44-6592),
то мы увидим следы монтажа - как будто кто-то вырезал лунный модуль и вклеил его в другую фотографию, где чёрный космос виден через иллюминатор.
Об этом несколько лет назад написал в своей книге кинооператор Ю.Елхов, а недавно фрагмент из этой книги он разместил на канале Дзен.
Эта фотография до сих пор находится на официальном канале НАСА по адресу: https://www.hq.nasa.gov/alsj/a11/AS11-44-6592HR.jpg
Вот что Юрий Елхов написал об этой фотографии:
Изображение Лунного Модуля «Орел» вырезано (причем, вырезано примитивно и грубо) из какой-то другой фотографии и вмонтировано в фотографию № 26, с фрагментом нерезкого люка Командного Модуля «Колумбия» на переднем плане.
Когда вы прочли слово "вырезано", то первая мысль, которая к вам пришла - мол, взяли ножницы и вырезали кусок изображения. Некоторые именно так и подумали, судя по комментариям. Даже некоторые люди с инженерным образованием подумали так. Но на самом деле никто никакое изображение не резал. Ни ножницами, ни лезвием, ни бритвой. Изображение уникальное, может, единственное в своём роде, поэтому его даже руками не трогали.
Совмещение изображений, или другими словами, коллаж, - процесс непростой, но давно отработанный во всех деталях. В связи с этим я расскажу о нескольких способах совмещения, которые применяются на практике.
Конечно, можно взять слайдовую плёнку с изображением лунного модуля и ножницами вырезать нужный нам фрагмент. Размер кадра (согласно НАСА) 53х53 мм, так что, вооружившись часовой лупой и остро заточенными ножницами, можно аккуратно вырезать по контуру лунный модуль.
Потом вырезанный фрагмент нужно намазать клеем и прижать к кадру, который изображает чёрное небо через иллюминатор. И что получится в результате? Да ничего не получится!
Вот представьте сами: на изображение лунного модуля вы сверху накладываете черный квадрат, другой кадр. Плотность чёрного тона на слайдовой плёнке такова, что свет при прохождении ослабляется примерно в тысячу раз. Хоть и сделан кадр на обращаемой плёнке, которая сама по себе прозрачна, но космос-то на плёнке чёрный и свет не пропускает.
Наверное, вам не нравится, что чёрный космос мы накладываем на модуль сверху. Можно поменять кадры местами, это ничего не изменит - сквозь черноту космоса модуль не будет виден. Поэтому оставим такой вариант - наложение двух слайдов, как неприемлемый.
Рассмотрим другой вариант. Печатаем фотографии на цветной бумаге, аккуратно ножницами вырезаем нужный участок, клеим сверху на другой кадр и полученный коллаж переснимаем фотоаппаратом.
Можно так сделать? Конечно, можно. Но что получится в результате?
Скорее всего, из-за толщины бумаги будет видна граница склейки. Но это не самое главное неудобство. Ведь дальше мы эту фотографию должны переснять (сделать репродукцию), чтобы она оказалась в виде одного кадра на прозрачной фотоплёнке, как будто это кадр, сделанный Хассельбладом на Луне.
Однако любой профессионал сразу определит, что переснята была фотография. Дело в том, что на фотобумаге самое яркое место (белая поверхность) отражает примерно 80% света, а максимальная чернота - примерно 4%. Интервал яркостей на фотобумаге всего 1:20, т.е самое яркое место на бумаге всего в 20 раз ярче, чем самый черный участок. А на слайде (и на позитивной киноплёнке) интервал яркостей значительно больше. Самоё черное место на слайде может иметь плотность более 3 Бел, т.е это место ослабляет свет в 10ˆ3, т.е. 1000 раз.
А самое светлое место уменьшает свет всего в два раза. Таким образом получается интервал яркостей 1:500. Фотография, переснятая на слайдовую плёнку, будет казаться малоконтрастной. Будет сразу видно, что перед нами репродукция. Следовательно, исходник для пересъёмки должен быть не в виде фотографии, а в виде изображения на позитивной плёнке.
Такой аппарат, переснимающий одно плёночное изображение на другую плёнку, широко применялся в кино в доцифровую эпоху, назывался он трюк-машина. Самой продвинутой аппаратурой для комбинированных съёмок в те годы была британская трюк-машина Оксбери (Oxberry).
Как совмещаются два изображения на этой машине, я уже писал в статье "Почему на лунном "небе" появились тени?", приводил пример, как в одном кадре совмещали одного и того же актёра, играющего двух разных персонажей. Это был Жан Поль Бельмондо в фильме "Чудовище".
Наш общий знакомый Николай, пишущий под ником ING250, обсуждая фотографию НАСА AS11-44-6592 с признаками монтажа, привёл пример съёмки двойников на фотографии. Ведь такую процедуру, как совмещение двух разных кадров воедино, умели делать и 150 лет назад. На фотографии, сделанной около 1871 года, фотограф О.Рейландер изобразил себя в двух ролях.
Но даже и 150 лет назад не пользовались ножницами и ничего не вырезали. Всё совмещение производили на трюк-машине той поры, в общем, на обычном фотоувеличителе.
Сначала в фотоувеличитель вставляли первый негатив.
И часть изображения, где должен появиться другой человек, перекрывали непрозрачной маской. Чаще всего в качестве "маски" использовалась рука. Руку помещали между объективом и печатным столиком, ближе к фотобумаге. И рукой закрывали часть изображения. Например, правой рукой закрывали правую половину снимка. Чтобы граница тени от руки получилась размытой, руку слегка покачивали. Печатали, естественно, при красном свете. Экспонировали левую часть снимка в течение 5-10 секунд.
Затем круглым красным стеклом (см. на фото) перекрывали свет от объектива, меняли негатив, и другой рукой, теперь уже левой, перекрывали напечатанную часть изображения. Экспонировали правую часть изображения, слегка покачивая рукой.
И снимок поэтому получался без резкой границы перехода. У дальней ножки мольберта дугообразная деталь на полу, похожая на часть ножки стоячей вешалки, плавно переходит в фон. Кроме того, на полу около сапог есть широкая вертикальная полоса затемнения, по-видимому, первый снимок (половинка слева) заканчивался с правой стороны притемнением, а второй кадр (половинка справа) в месте стыка - был светлым.
И никаких ножниц не нужно. И вырезать ничего не нужно, и клеить не надо. И пересъёмка не нужна. Всё делается на трюк-машине, простите, под фотоувеличителем.
Как вы поняли на примере старой фотографии, для соединения двух кадров нам нужно специальное проекционное устройство и две руки. Одна рука будет считаться маской, другая - контрмаской.
В книгах по фотографии такие маски называются оттенителями.
Вот так и для получения лунного модуля на фоне иллюминатора не нужно ничего резать. Нужны две маски - маска и контрмаска и специальное проекционное устройство, трюк-машина. И ещё нужна специальная плёнка, Интермедиат. Обычная плёнка не подойдёт, ни по зернистости, ни по контрастности.
Чтобы комбинированный кадр не отличался от оригинала по контрастности, нужно воспользоваться правилом Гольдберга - произведение гаммы негатива на гамму позитива должно равняться единице. Для этого нужно подобрать специальную пару плёнок. И такая пара существует, называется Интермедиат.
И вот как раз в следующей статье я расскажу о правиле Гольдберга и хитрых плёнках Интермедиат. Это только на первый взгляд человеку, далёкому от репродуцирования, кажется всё простым: взял слайдовое изображение, переснял на такую же плёнку - и получил дубликат один к одному. Не получается один к одному. Контраст заметно увеличивается, широта уменьшается.
Вот поэтому отдельный разговор будет в следующей статье.
*
С вами был кинооператор Л.Коновалов. До новых встреч!