Обычно Островский вызывает стойкую неприязнь у среднестатистического читателя еще в школе, где долго и нудно проходят тяжелую во всех отношениях пьесу "Гроза". Между тем, у Александра Николаевича есть гораздо более интересные вещи. В 1984 году Эльдар Рязанов с блеском доказал это, поставив фильм "Жестокий романс".
При экранизациях иногда меняют название, но тут, вероятно, Рязанов сделал это не только, чтобы заинтересовать зрителя, но и чтобы показать: это не совсем тот Островский, к которому мы привыкли. Фильм больше говорит о любви и меньше о тяжелой жизни в маленьких российских городах, он более мелодраматичен, чем пьеса. И, тем не менее, он очень хорош. Рязанов получил именно ту реакцию зрителей, на которую рассчитывал: всем отчаянно жалко Ларису, такую юную, нежную, влюбленную.
Что интересно, первая серия снята очень "по мотивам", в ней рассказывается предыстория тех событий, что происходят в пьесе. Мы видим историю бесприданницы Ларисы Дмитриевны и ее матери Хариты Игнатьевны Огудаловых, живущих в волжском городке Бряхимиве. Они потомственные дворянки, но жить им не на что, поэтому мадам Огудалова всеми правдами и неправдами старается выгодно выдать дочь замуж, устраивая вечера, на которых Лариса поет романсы. Двух своих дочерей она уже пристроила, но неудачно, муж одной из них оказался шулером, второй, кавказский князек, и вовсе зарезал жену, приревновав ее к кому-то. Но у Ларисы, вроде, судьба складывается удачно, за ней активно ухаживает блестящий барин Паратов...
А теперь, внимание, вопрос. Вы, когда фильм смотрели или пьесу читали, на социальное положение героев обращали? Я в школе - точно нет. А надо было бы. Потому что тут интересная картина складывается. Дворяне (Паратов, Огудаловы, Карандышев) - люди бедные или разорившиеся. Купцы (Кнуров и Вожеватов) богаты. Дельцы идут на смену помещикам и это ясно видно в сцене банкета на "Ласточке", когда цыганское пение (музыка Паратова) заглушает духовой оркестр (музыка Вожеватова).
Но обычно зрителей, особенно зрительниц, интересуют не такие скучные материи, а история любви Ларисы. А в том, что она искренне влюбилась, сомнений не возникает. Вот Паратов - другое дело. С одной стороны он также увлекся на время (и даже, возможно, кое-какие чувства у него проснулись, когда Лариса пела романс о бабочке, стремящейся к огню), с другой - это немолодой прожженый ловелас, умеющий и приласкаться к даме, и когти выпустить. Эдакий кот размере XXXL. Может быть, не растрать он состояния, судьба Ларисы могла сложиться иначе. В конце концов она не слишком интеллектуальная барышня и такой муж, как Паратов (яркий, напоказ сильный, влекущий), ее вполне бы устроил. Но "не склалось". И теперь ее жених - захудалый дворянин Карандышев, служащий в почтовом ведомстве. Сомневаетесь в его дворянстве? Зря, в пьесе четко упоминается имение, из которого он выписал упряжку. Кстати, огромное количество дворян именно так и жили: бедно, перебиваясь на небольшое жалование.
Итак, Карандышев. Человек, который "пересидел" всех женихов, за которого Лариса выходит с горя, лишь бы уйти из дома. У вас сложилось впечатление, что он любит Ларису? Да, в целом, нет, не сложилось. Возможно, поначалу так и было, но потом все чувства затмило оскорбленное самолюбие и желание доказать всему миру свое превосходство хоть в чем-то, ну, пусть даже в том, что Ларисы выбрала его, а не кого-то другого. При этом Юлий Капитонович не понимает ни того, что он смешон, ни того, что он делает больно Ларисе, ни того, что он, в принципе, ведет себя непозволительно. Ну и фраза "Так не доставайся же никому!" как нельзя больше говорит о том, что с любовью тут беда. Это вам не Шекспир с его знаменитым "Мешать соединенью двух сердец Я не намерен. Может ли измена Любви безмерной положить конец?".
Василий Данилович Вожеватов, Вася, как зовет его Лариса. Что интересно, по сравнению с Карандышевым, он выглядит почти достойно. Он, в принципе, хорошо относится к Ларисе, он платит музыкантам (помните, когда в доме Огудаловых арестовали вора-кассира?), он держит слово... Он, в сущности, не злой человек. Но и не добрый. Ни любви, ни сочувствия в нем нет. Железная хватка - да, внешний лоск - да, недаром даже у Островского есть пометка, что одет он по-европейски. Это уже купец нового типа, из тех, что в курсе новых тенденций, из тех, что в Париж собираются не просто так, покутить, а на выставку. Но вот с любовью как-то не сложилась. И для него Лариса - только подруга детства, красивая игрушка. А ведь какой мог быть выход: предложить ей руку и сердце. Богатый молодой купец и красивая бедная дворяночка. Могла получиться неплохая пара, да и Паратову бы он нос утер дважды, но...
Но предложение сделал Кнуров. Правда, не руки и сердца. Он попросил Ларису стать его содержанкой. А это, как вы понимаете, совсем иной коленкор. Да, он все еще импозантен, несмотря на годы, образован, хорошо выглядит (возможно, Островский одел бы его в русский костюм, но Рязанов выдал герою европейское платье), знает французский и тоже собирается в Париж. Но содержанка купца... По тем временам не очень. Возможно, он даже любит Ларису, но фраза: "Женюсь на вас, когда умрет супруга" не прозвучала, да и розыгрыш любимой женщины в орлянку как-то не очень хорошо выглядит.
В общем, получается, что мужчин вокруг Ларисы вьется много, а выбирать не из кого. И как бы маменька не хотела... Кстати, о маменьке. А. Б. Фрейндлих на момент съемок было под 50, а выглядела она на 40. Еще совсем не старая женщина даже по тем временам, недаром ее героиня и в пьесе, и в фильме говорит, что сама могла бы сделать партию. И, похоже, к концу фильма она решает несколько продвинуться в этом направлении, поскольку вместо закрытых скромных платьев начала носить наряды с декольте. Была не была, вдруг получится! Харита Игнатьевна искренне желает дочери добра, только добро это она видит исключительно в материальном плане: дом, экипаж, украшения, наряды.
А вот Лариса, никогда не жившая в бедности, как раз весь этот "материализм" не очень понимает и принимает. У нее всегда был дом, завтрак-обед-ужин, прислуга и новые платья. А уж как мать выкручивается, чтобы это добыть, ей не слишком интересно. Ведь даже о том, что их особнячок заложен, она узнает случайно. То есть, она живет в полном вакууме. Более практичная девушка уж если собралась бы за нелюбимого, так хоть выбрала бы богатого. Помирать, так с музыкой! А Лариса готова на первого встречного, хотя ей с Карандышевым плохо, душно, тоскливо. Это действительно бабочка, которая летит на огонь, ничего не видя и не слыша.
Актерские работы в фильме исключительно хороши. Все-такие советская актерская школа - это вещь. И даже Л. Гузеева, для которой это была первая главная роль, смотрится отлично. Более того, для всех она так и осталась Бесприданницей, ибо каких-то других ролей такого масштаба у нее не было.
Говорить о костюмах в фильме можно бесконечно, над ними явно поработали профессионалы. Это и наряды Ларисы, сшитые по моде 1880-х (в пьесе Островского есть ремарка "одета богато, но скромно"), и белые костюмы Паратова, так выделяющиеся на фоне толпы, одетой в серое, коричневое и черное, и русский картуз при европейском платье Вожеватова.
В пьесе Лариса поет один раз и поет она песню
Не искушай меня без нужды
Возвратом нежности твоей!
Разочарованному чужды
Все обольщения прежних дней.
Сейчас она звучит достаточно архаично и Рязанов поменял ее на сочиненный им же романс "Любовь - волшебная страна", а также включил в фильм еще несколько песен на стихи Киплинга, Ахмадулиной и Цветаевой. Получилось очень к месту. Не оперетта, не мюзикл, но картина о тех временах, когда многие люди умели петь или играть на музыкальных инструментов. Ну, просто потому, что ни радио, ни проигрывателей, ни телевидения еще не было.
Снимали фильм в Москве (не поверите, дом Огудаловых - это Москва), Ярославле (пристань) и Костроме. И безбрежная водная ширь, по которой бегут колесные корабли, еще больше подчеркивает контраст российских просторов и тесных улочек Бряхимова.
Картинки с сайтов https://www.kinopoisk.ru/, https://www.vokrug.tv/ и http://cruiseinform.ru/.
P.S. Многие предъявляли Рязанову претензии за то, что его героиня провела ночь с Паратовым, в то время как у Островского она только съездила на ночной пикник с ним. Полагаю, дело в том, что при точной экранизации лишь самые искушенные зрители поняли бы, что Лариса этой поездкой себя скомпрометировала. Потому что нынче в этом поступке ничего такого нет. Поэтому режиссер немного изменил сюжет, сделав так, что каждый осознал, что Ларисе и вправду теперь либо под венец, либо в омут.