Скучаете по Риму? Мы тоже! Поэтому мы полистали книгу знаменитого итальянского искусствоведа, политика и возмутителя спокойствия Витторио Згарби. Она называется «Сокровища Рима. От Ренессанса до наших дней», но ее хочется именовать как-то более витиевато, в стиле барокко (который, как считает искусствовед и фанат итальянского искусства, определяет сегодня облик Рима). Например:
«Вновь наилучшим образом упорядоченное полнейшее жизнеописание города Рима, то есть: Пространное, невымышленное и весьма приснопамятное, особливо приятное и отдохновительное, а также весьма полезное и глубокомысленное чтение с предисловием, 50 изрядными иллюстрациями и десятью приложениями».
Это действительно не просто книга, написанная с огромной любовью к городу, но и крайне дотошный справочник с огромным аппаратом. Судите сами.
334 страницы занимает раздел «Авторы и произведения» с алфавитным указателем всех (!) творцов, приложивших руку к созданию знаковых для Рима зданий. Список античных обелисков. Перечень римских акведуков с указанием длины, мощности и обслуживаемых зон, а также список их реставраций. Карта перенесенных фонтанов. Перечень пап с 1410 года. И даже список мэров города с 1860 года до наших дней. Одно только алфавитное перечисление памятников, о которых рассказано в книге, занимает 36 страниц, а библиография – 16 страниц!
В общем, книга – обязательна в библиотеке всех, кто восхищается Римом и хочет узнать о нем, как можно больше! Заказывайте у нас на сайте по издательской цене.
А пока вот вам отрывок про одну из замечательных римских вилл, к которой приложил руку сам Рафаэль.
Вилла Мадама (1516–1530)
Рафаэль, при участии Антонио Сангалло Младшего и Джулио Романо
Кардинал Джулио Медичи, будущий папа Климент VII, поручил Рафаэлю спроектировать на склоне Монте Марио неподалеку от Тибра самую грандиозную загородную виллу своего времени.
Проект опирался на трактат Мака Теренция Варрона О сельском хозяйстве (De re rustica) и описание Виллы Лаурентина, оставленное Плинием Младшим: здание должно было иметь несколько ярусов, расположенных по продольной оси, в центре — круглый двор, обнесенный непрерывным глухим портиком, к которому с севера примыкал большой полуциркульный театр, с востока — второстепенные жилые помещения и лоджия, выходящая на висячий сад с рыбным садком, с запада — главные жилые покои, а перед ними — атриум, откуда можно было попасть в потайной сад и четырехугольный двор. Вдоль всего южного фасада располагался ипподром с примыкающими конюшнями.
Была реализована только «восточная» часть проекта: построены часть глухого портика, расположенная за ним лоджия — ряд колонн гигантского ордера с тремя большими арками по фасаду, термальные окна (разделенный на три части люнет) по бокам и декор в стиле grottesche работы Джованни да Удине внутри, — ближние к ней жилые покои и сад с рыбным прудом. Дело было не только в смерти Рафаэля, которого сменили Сангалло Младший и обладавший особенным мастерством в области декора Джулио Романо, ближайший ученик Рафаэля, но и в неустойчивости грунта, а также в ущербе, понесенном во время Разграбления Рима (1527).
И все же вилла, знаменующая собой переход от Возрождения к маньеризму, оказала заметное влияние на последующую архитектуру благодаря воздушности конструкции, сложности плана, разнообразию пространственных элементов, террасной планировке, невиданным ранее взаимоотношениям с Античностью и природой, а также богатству внутреннего убранства и отдельным архитектурным решениям. Например, Джулио Романо уже после отъезда из Рима ориентировался на этот проект при создании своего шедевра — Палаццо Те в Мантуе.
После смерти Климента VII вилла была резиденцией Маргариты Австрийской, супруги Алессандро Медичи и дочери Карла V, — отсюда и название «Мадама».
В настоящее время это представительское здание Министерства иностранных дел.