Его и по сей день изучают в киношколах, обсуждают, интерпретируют. Кино о столкновении человека и стихии, воплощённое на экране троицей не самого мужественного вида актёров и зубастой резиновой рыбиной. Возможно, стоило бы поговорить о том, что «Челюсти» фактически вышли из дебютного спилберговского шедевра («Дуэли»), однако сейчас стоит упомянуть о другом.
Ведь это в том числе и кино о распространении вируса страха. Этому вирусу противопоставляется идиллический пейзаж – летний курорт – и попытки его замолчать, проигнорировать, выжечь из людского сознания. Попытки напрасные, и Спилберг мастерски уловил, что сам страх, его иррациональная природа, всегда пугает больше, чем сам носитель. И одним из самых узнаваемых символов в массовой культуре, пожалуй, стала всё-таки не акула – а тревожно застывший над водой плавник.
Безусловно, знаковый символ – особенно в наше с вами тревожное время.
Больше о кино - в Телеграм- канале t.me/cinemacritique
