Представляя новеллу Андре Моруа "Собор", не нужно беспокоиться, что выдашь финал - наоборот, зная, чем закончилась история, читаешь ее с еще большим интересом.
Первое появление молодого героя
"В 18… году у витрины торговца картинами на улице Сент-Онорэ остановился студент", - так, в духе Достоевского начинается рассказ Моруа "Собор".
Напомню, роман "Преступление и наказание " (переведен на французский — в 1884 году, - за год до рождения Моруа), начинается так:
"В начале июля, в чрезвычайно жаркое время, под вечер, один молодой человек вышел из своей каморки, которую нанимал от жильцов в С — м переулке, на улицу и медленно, как бы в нерешимости, отправился к К — ну мосту".
Поскольку рассказ Моруа носит характер иронии, то не мудрено, что он тоже берется за студента, чтобы показать, как ветрена молодость.
Реальны ли цели в нашей молодости?
И Достоевский и Моруа показывают, как их герои находят себе цель, соответственно, деньги старухи и картину «Шартрский собор».
Но молодость. - это пора величайших заблуждений.
Чтобы показать , как иллюзорен мир нашей молодости, Моруа вовсю играет не только со смыслами, но и с фактами. Он умышленно эту картину приписывает Эдуарду Мане, хотя писал ее Камиль Коро.
Правильны ли шаги нашей молодости?
Раскольников, думая о Наполеоне, изучал маршрут к дому старухи-процентщицы. «Идти ему было немного; он даже знал, сколько шагов от ворот его дома: ровно семьсот тридцать. Как-то раз он их сосчитал, когда уж очень размечтался".
А вот и студент Моруа «...чуть не каждый день приходил к этой лавке - взглянуть на картину". Нетрудно уловить иронию над мытарствами Раскольникова.
Раскольников приходил к старухе. А вот и студент Моруа:
"Наконец он решился войти в магазин-узнать цену".
И каждый писатель предостерегает, вводя, скажем так, дядюшку.
Достоевский в одном письме пишет: "
"Дядюшка, вероятно, считает меня неблагодарным извергом."
Моруа в "Соборе" пишет: "Он занял у приятеля и уже начал тревожиться, как быть дальше, когда пришло письмо от дядюшки".
Открытый финал
Героями этих произведений в плену высоких чувств, после которых наступает отрезвление.
У Достоевского: "Раскольников повторил свое показание".
У Моруа: "Иногда он заходит в Лувр и поднимается в зал, где висит «Собор». Он долго смотрит на картину и вздыхает".
Оба сожалеют, но спроси их, а есть хоть один шанс, что вы бы повторили безумства своей молодости? Возможно, они сказали бы "Да".
Студентом в рассказе Моруа оказался... будущий писатель Андре Моруа.
Видел ли себя Достоевский на месте Раскольникова - не без этого. Сенная площадь, улицы, переулки и даже отдельные дома, где блуждал Раскольников - это ведь постоянные "тропы" писателя. А рассуждения героя - не те ли круги ада, в которые загонял себя сам автор?
Но ради чего все это?
Герои рефлексируют, и понимают, что в жизни все не так, как им казалось, один пошел на грех убийства, а другой спустил деньги дядюшки на женщин.
Раскольников:
"Старуха была только болезнь... Вот я переступить поскорее хотел...."
Цитата из "Собора":
"Часто, выйдя из дому, он встречает на улице пожилую даму, живущую по соседству. Эта дама - его бывшая любовница. Лицо ее заплыло жиром, под глазами, когда-то столь прекрасными, набухли мешки, над верхней губой торчат седые волоски. Она с трудом передвигается - видно, дряблые ноги плохо слушаются ее. Писатель раскланивается с ней и, не задерживаясь, спешит дальше..."
Замечательно! Вам не показалось, что любовница студента из "Собора" превратилась в ту самую ненавистную старуху из "Преступления...". Фантасмагория - название этому миру. Может в любви к ней признались Достоевский и Моруа.
Так был или нет "Собор" реминисценцией "Преступления и наказания"?
Ну давайте так, разве собор, как образ, не является и преступлением и наказанием в одном сосуде? Как писал о «Соборах» другого художника - Клода Моне, К. Малевич: «…Нам не нужен собор, а нужна живопись, не важно, откуда она взята, так же как нас мало волнует, из какой именно раковины извлечены жемчужины». И Достоевский извлечет ее из исследования природы греха в "Братьях Карамазовых", а Моруа - из исследования природы творчества в жизнеописаниях Дюма, Бальзака, Гюго, Жорж Санд, Байрона и Пруста.
На стадии завершения своего эскиза о двух потрясающих писателях, - спешу отдать дань их верности. Достоевский верен своим убеждениям и своей философии, Моруа верен своим чистым ощущениям, чистому цвету, звуку, слову, и традициям импрессионизма в литературе.
#роман
#рассказ
Читайте на канале "Напиши шедевр":
Рассказ Андре Моруа о двенадцати женских инструментах обольщения на двенадцати страницах