А можно гимн отдельно от всадника?
Что-то у меня не складывается с балетмейстером Ростиславом Захаровым, все время хочется его творения переделать – то «Бахчисарайский фонтан» разобрать на части, то теперь «Медного всадника» порезать… Фигурально выражаясь, конечно )))
Нет, ну посудите сами:
«Медный всадник» очень, очень длинный балет – 3 часа, 3 действия с прологом и эпилогом! Мариинский театр вообще любит длинные балеты, у них «Спящая красавица» почти 4 часа идет с тремя антрактами, «Лебединое озеро» - тоже 3 часа, у нас в Большом все как-то шибче )))
Но дело даже и не в том. Просто я опять не понимаю концепцию. Вы эту поэму помните? Не беда, вот, если что: "Медный всадник", тут всего несколько страниц
Опять балет неотступно следует за литературой:
I
В первом акте Петр I и «Россия молодая», песни и пляски разных народов, бесшабашная уверенность в завтрашнем дне.
II
Второй акт скорее лирический, но тоже все еще хорошо.
III
Третий акт – наоборот, уже все плохо, кордебалет изо всех сил изображает наводнение подручными средствами, видеопроекция им помогает, главный герой носится по сцене в припадке сумасшествия – очень трудная партия, насколько я могу судить, и физически, и эмоционально. Ну а потом, как оно водится у поэтов, все умерли.
Казалось бы, зрителю настало время героям посочувствовать, исполнителям похлопать и в таком минорном настроении двигаться домой?
Так ничего подобного! На сцену выходит трубач играть Гимн великому городу.
Говорят, композитор Глиэр написал эту музыку для конкурса, когда собрались сделать новый гимн СССР, вместо «Интернационала». Для гимна страны, как мне кажется, тут много лирики, а вот для «Окна в Европу» очень подходит. Я даже удивляюсь, как местные жители в креслах остаются, прямо хочется все пуговицы застегнуть и встать навытяжку )))
Мало того, появляются ожившие главные герои, все в белом и вполне довольные собой...
... за ними еще уйма народу, на заднике сцены разворачиваются многочисленные памятники архитектуры… В общем, как написано на сайте Мариинского театра, «заложенный Петром город преобразился, а петербуржцы, как и прежде, мечтают о любви и счастье…»
Другими словами, лес рубили, щепки летели, но теперь об этом можно забыть, ура!
Слушайте, ну можно ли так? Там даже антракта нет! Вот только что бедолага Евгений упал замертво, минутная пауза – и вот он уже с улыбкой машет букетом цветов на том же мостике, где только что от наводнения спасался!
Воля ваша, а у меня так быстро не меняется расположение ума. Когда я – читатель, то могу сочувствовать и «маленьким людям», и великим правителям одновременно, даже если они между собой в ссоре. Но театр – другое дело, на мой, конечно, взгляд,
Да, я понимаю, что в после войны надо было создать что-то жизнеутверждающее, а «наше все» - беспроигрышный вариант, как ни крути. Ну так и давайте их поделим, со своей сверхзадачей для каждой половины:
«Медный всадник» пусть будет собственно историей Евгения и Параши, двух актов им за глаза хватит, тут мы будем с ними вместе проклинать судьбу и глобальное изменение климата.
А очень длинный первый акт, где Петр чем только ни занят – то он стоит «на берегу пустынных волн», встречает голландских мастеровых...
...а потом и наших...
... беседует с заморскими послами...
...и потом еще корабль на воду спускает, бороду кому-то рубит и даже «царицу бала» за своего арапа сватает...
По сути, это и есть готовый гимн будущему Великому городу, ну пусть он и станет отдельным спектаклем с таким названием. Там тоже и музыки, и хореографии на два акта достаточно. А под конец можно изобразить наших современников, пусть они хип-хоп спляшут! Не нравится? Я же от чистого сердца ))) Ну, вам не угодишь…
Тогда расскажу про собственно балетную часть. Вообще-то вы можете и сами посмотреть, есть запись, причем с теми же артистами, которых я видела:
Виктория Терешкина просто чудо, как хороша, такая же гибкая, как эта ива рядом с «домиком у самого залива». Но слушайте, разве такие Параши бывают?
Вот ей-то и следовало быть царицей бала, королевой сердец и я не знаю чего еще… Ну ладно, будем считать, что им там в Питере виднее…
Зато Владимиру Шклярову идеально подходит его персонаж, этот тихий «маленький человек», в котором временами черти водятся:
Прозванья нам его не нужно,
Хотя в минувши времена
Оно, быть может, и блистало
И под пером Карамзина
В родных преданьях прозвучало;
Но ныне светом и молвой
Оно забыто.… Наш герой
Живет в Коломне; где-то служит,
Дичится знатных и не тужит
Ни о почиющей родне,
Ни о забытой старине.
Пушкин ссылается на раннюю повесть Карамзина «Евгений и Юлия», там герой тоже умирает молодым – что поделаешь, трагедии пользуются спросом у читателей, даже и на Дзене…
Я пока не очень хорошо знаю Мариинскую труппу, но из тех, кого я видела, Владимир Шкляров – самый петербургский танцовщик, как мне кажется. Если вдруг они решат перевести в балет что-нибудь из Достоевского, все главные партии будет его, определенно. Я довольно близко сидела -
... кстати, в Мариинском-2 отлично видно из партера, в отличие от Мариинского-1, и все движения души легко было разобрать: вот он молод, наивен и непритязателен, вот уже он пылко и счастливо влюблен, вот он в ужасе от разгула стихии взбирается на спину каменного льва – скорее по выражению его лица, чем из-за колыхающегося по сцене реквизита можно было понять, что вода того и поглотит город…
Потрясающе! Как у него потом достало сил выводить партнершу на поклоны и каждый раз ручку чмокать )))
Нет, правда, их очень долго вызывали; я никогда такого не видела еще в Мариинском театре, они это братание артистов и публики очень быстро сворачивают )))
А тут еще и постановщика Юрий Смекалов вытащили на сцену, он скромно поклонился и убежал назад )))
А посмотреть?
Вот единственная запись, которую мне удалось найти
P.S.
Текст был уже почти готов, когда из Петербурга пришло сообщение о том, что танцовщик Мариинского театра Давид Залеев получил серьезную травму.
Я не буду строить никаких предположений в отсутствии официальной информации, сайт театра молчит, для семьи сейчас главное – душевное спокойствие.
Я очень надеюсь снова увидеть этого артиста на сцене. В I акте «Медного всадника» он выполнял все головокружительные трюки так уверенно, грациозно и лихо - я, плохо зная либретто, решила, что это, наверное, Меншиков, второе лицо в государстве, только потом сообразила, что он – шут Балакирев.
Записей «Медного всадника» с ним я не нашла, посмотрите вот эту миниатюру; ее совсем недавно выложили в интернет
И еще вот здесь кто-то близкий к театральному миру дает последние новости