1. Стихотворные размеры:
Размер - это порядок чередования ударных и безударных слогов.
Двусложные:
- Ямб:
БЕЗУДАРНЫЙ + УДАРНЫЙ:
( _ / _ / _ / ...) - 2, 4, 6, 8...
Где «/» - ударный слог, а «_» – безударный.
Пример:
«Учись у них – у дуба, у березы
Кругом зима. Жестокая пора!»
- Хорей:
УДАРНЫЙ + БЕЗУДАРНЫЙ
( / _ / _ / _ ...) - 1, 3, 5, 7...
Где «/» - ударный слог, а «_» – безударный.
Пример:
«Ночевала тучка золотая
На груди утеса-великана…»
Трехсложные:
- Дактиль:
УДАРНЫЙ + БЕЗУДАРНЫЙ + БЕЗУДАРНЫЙ.
( /_ _ /_ _ /_ _ ...) - 1, 4, 7, 10...
Где «/» - ударный слог, а «_» – безударный.
Пример:
« Как хорошо ты, о море ночное, -
Здесь тучи лучезарно, там сизо-темно…»
- Амфибрахий:
БЕЗУДАРНЫЙ + УДАРНЫЙ + БЕЗУДАРНЫЙ
( _ / _ _ / _ _ /_...) - 2, 5, 8, 11...
Где «/» - ударный слог, а «_» – безударный.
Пример:
«И скучно, и грустно, и некому руку подать
В минуту душевной невзгоды…»
- Анапест:
БЕЗУДАРНЫЙ + БЕЗУДАРНЫЙ + УДАРНЫЙ
(_ _ / _ _ / _ _ /... ) - 3, 6, 9, 12...
Где «/» - ударный слог, а «_» – безударный.
Пример:
«Что ты жадно глядишь на дорогу
В стороне от веселых подруг?»
2. Рифма:
Это повтор звуков в окончании двух или нескольких строк стихотворения;
Бывает точная (звуки после ударения одинаковые) и неточная (заударные звуки не совпадают);
Открытая (оканчивается на гласный.) закрытая (оканчивается на согласный.);
Мужская (ударение на последний слог), женская (ударение на предпоследний слог).
Парная (ААВВ):
«Солнце пахнет травами,
Свежими купавами,
Пробужденною весной;
И смолистою сосной»
(К. Д. Бальмонт)
Перекрестная (АВАВ):
«Гул затих. Я вышел на подмостки.
Прислонясь к дверному косяку,
Я ловлю в далеком отголоске,
Что случится на моем веку»
(Б. Л. Пастернак)
Кольцевая (АВВА):
«С земли не видно. Страшную беду
Почувствовав, мы сразу замолчали.
Заупокойно филины кричали
И душный ветер буйствовал в саду»
Смешанная (ААВАВ):
«О, горько, горько я рыдал,
Когда в то утро я стоял
На берегу родной реки,
И в первый раз ее назвал
Рекою рабства и тоски!.»
(Н. А. Некрасов)
3. Тропы (термины):
Эпитет:
Это образное определение (волнистая линия), указывающее на существенный признак предмета или явления. Имеет переносный смысл.
Обычно выражается прилагательным, существительным, наречием.
Примеры: румяная заря, осень золотая, волшебница-зима.
Метафора:
Скрытое сравнение. Перенесение свойств одного предмета на другой, на основе ассоциаций, субъективного сходства, аналогий.
Пример: «Прозрачным синеньким ледком/Подернулась ее душа…» (А. Блок).
Метонимия:
Перенос по смежности.
- Упоминание имени автора, вместо его произведений – читать Пушкина;
- Указывание на признак предмета без его называния – « Серые шлемы/ с красной звездой…» (В. Маяковский);
3. Замещения содержимого тем, в чем оно содержится – скушай еще тарелочку
Синекдоха:
Вид метонимии. Обозначает часть, вместо целого.
Пример: «Дожить до седых волос» вместо «дожить до старости», «…как ликовал француз…» (М. Ю. Лермонтов)
Олицетворение:
Персонификация. Наделение неодушевленных предметов признаками одушевленных.
Часто используется для "одушевления" природы.
Примеры: идет дождь, природа шепчет. "О чем ты воешь, ветр ночной?..."
Сравнение:
Уподобление на основе наличия одного признака.
Выражается с помощью:
- Оборотов со словами: как, будто, словно, точно;
- Существительного – творительный падеж, без предлога - «Онегин жил анахоретом…»;
- Параллелизм построения фраз – мой дом - моя крепость;
- Отрицание.
Аллегория:
Иносказание. Значение одно.
Используется в сказках и баснях.
Пример: лиса – хитрость, изображение трусости в образе зайца.
Перифраз:
Близко к аллегории.
Иносказательное описание предмета, при этом его не называют.
Пример: «царь зверей» - лев, «Петра творенье» – Санкт-Петербург.
Оксюморон:
Сочетание несочетаемого.
Противоположные по смыслу понятия совмещают друг с другом, создавая тем самым новые смысловые конструкции.
Пример: страшно красив, живой труп, убогая роскошь.
