Почему яблоко?
Что есть яблоко?
А для чего яблоко?
И масса других вопросов, на которые ответ я вам не дам, но попытаюсь хоть как-то прояснить ситуацию.
https://zen.yandex.ru/media/art_cool/magritt-ne-dali-5f546c8d019fb065e7388d10
Вообще-то - это автопортрет Магритта. Точнее, должен был быть автопортретом, но стал одним из самых загадочных собирательных образов ЧЕЛОВЕКА ВООБЩЕ - каждого из нас.
"Сын человеческий" (1964) - образ, созданный на противоречивом сочетании личности самого художника, предпочитающего выглядеть незаметным, быть, как все и, одновременно, страстно обожающего разные детективные и приключенческие истории, в особенности фильмы про Фантомаса.
А ведь по сути, кто такой Фантомас? Это преступник, который принимал облик жертв, устраивал мистификации, обманывал полицию и всегда скрывался от преследования.
Присмотритесь - инкогнито в котелке ИГРАЕТ С НАМИ (с правой стороны проглядывает левый глаз героя, а локоть руки, с той же стороны, что и подсматривающий глаз, выгнут в другую сторону, так, что если смотреть только на эту руку, может показаться, будто мужчина стоит лицом к морю).
В общем, если вы не знаете как выглядит ТИХИЙ ОМУТ С ЕГО ЧЕРТЯМИ, то он выглядит именно так.
Магритт - сюрреалист до мозга костей. Его искусство основано на отстраненном и всегда многозначительном (в плане многосмысловом или многоассоциативном) СОДЕРЖАТЕЛЬНОМ СОПОСТАВЛЕНИИ ПРЕДМЕТОВ И ЯВЛЕНИЙ. Поэтому, конечно, герой с яблоком вместо лица не лишен христианских коннотаций (как, впрочем, и языческих, типа аналогий с яблоком раздора) - это и современный Иисус, который в Новом завете называл себя "сыном человеческим", и тот самый первый человек - Адам, до сих пор (или всегда) жаждущий запретного плода.
И вот новым грехом провозглашается современный День Сурка, ибо каждый день ЧЕЛОВЕК ВООБЩЕ идет из дома на работу, которую по большому счету не любит, возвращается домой, где ни на что нет времени, уставший и частенько злой, спит, ест, и снова по кругу, и так до бесконечности.
И этот унифицированный ЧЕЛОВЕК ВООБЩЕ настолько занят своими проблемами, что не замечает мира вокруг (семантика яблока расширяется и оно становится тем, что затмевает взор, а пейзаж позади - теми возможностями, которые человек упускает).
Сам Магритт трактовал свое яблоко как "скрытое видимое и существующая видимость". То есть мы знаем, что там, за яблоком лицо, но чье это лицо неизвестно, ИЗВЕСТНО, НАВЕРНЯКА, ТОЛЬКО ЯБЛОКО, закрывающее это лицо. Также как у Фантомаса нам наверняка известна лишь его маска.
Это вообще удивительное "совпадение": Магритт создает свое полотно в 1964 году - том самом, когда мир увидел "Фантомаса" в блистательном исполнении Жана Маре (реж. Андре Юнебель / первая экранизация была предпринята в 1913 году реж. Луи Фейадом, который снял серию немых часовых фильмов, получивших признание у публики).
И вот за этим яблоком-маской мы находим не столько человека, утратившего индивидуальность, сколько ПОРТРЕТ ЭПОХИ ХХ СТОЛЕТИЯ, со всем множеством ассоциаций, пришедших нам в голову. Что тут скажешь, это сюрреализм. Даже не так - это МАГИЧЕСКИЙ РЕАЛИЗМ.
Магритт, кстати, скептически относился к тому, с каким рвением сюрреалисты штудировали Фрейда. И к сюрреалистам, в общем-то, себя не причислял. По определению самого мастера, он творил именно магический реализм: используя знакомые предметы, создавал незнакомые комбинации, которые заставляли зрителя беспокоиться.
И ты действительно беспокоишься. Его нелепые образы полны БЕССМЫСЛЕННОГО УЖАСА - полное ощущение сна, от которого нельзя проснуться. Подобное можно испытать при чтении гофмановского "Песочного человека", где очки начинают сверкать так страшно, хотя почему это страшно объяснить абсолютно невозможно. И вроде даже совсем и не страшно, но, все-таки как-то боязно.
Есть еще один важный момент - трагическое событие в жизни Магритта: суицид матери (художнику на тот момент было 14 лет). Она утонула в реке, и когда спустя некоторое время тело ее достали из воды, то голова была опутана ночной сорочкой.
Сам Магритт утверждал, что это событие ни коем образом не повлияло на него, но мотив воды - один из самых часто встречающихся в творческом наследии художника.
Кстати, еще одно любопытное "совпадение": в зависимости от того, как свет падал на Маре во время съемок киноленты, маска Фантомаса выглядит то зеленой, как яблоко, то синей, как море.
Сюр Магритта - это не вчерашняя солянка Дали, а такой куриный бульон для души - в каждом произведении художника ЕСТЬ СВОЯ ЛОГИКА, это не череда ночных кошмаров и снов, а СИСТЕМА СВЯЗЕЙ. И взаимосвязей.
И в голове как сами начинают звучать слова одной из композиций популярного некогда рэпера Oxxxymironа:
"Все переплетено, море нитей, но
Потяни за нить - за ней потянется клубок".