Всем утра доброго, дня хорошего, вечера уютного, ночи покойной, всяческая гамарджоба, или как вам угодно!
Сегодняшней статьёй о фильме Али Хамраева «Седьмая пуля» мы завершаем нашу небольшую антологию «Советский боевик – суровый, но справедливый». Завершаем по одной простой причине: примерно «на этом месте», то есть с начала 70-х, в СССР... научились снимать «фильмы действия»! Первой полноценной «ласточкой» вообще без каких-либо вопросов к чистоте жанра (разве что по поводу адресации к сугубо детско-юношеской аудитории) стали «Неуловимые мстители» Кеосаяна. После выхода «Белого солнца пустыни» в 1970-м году стало совершенно ясно, что жанр советского боевика освоен, более того – с лёгкой руки одобрившего ленту Леонида Ильича боевику как самостоятельному направлению советского кино был дан «зелёный свет». Нам осталось только коснуться «Седьмой пули» - как фильма, сделавшего серьёзный рывок в жанре «истерна с национальным колоритом», а там дальше и до «Своего среди чужик...» - рукою подать. После него процесс становления советского боевика можно считать завершённым: дорога – проложена, счастливого пути!
Итак – «Седьмая пуля»!..
Первое, на что хочется обратить внимание – вполне добротный и почти логичный (хоть и не без заметных реверансов вестерну) сценарий, написанный двумя очень интересными людьми: элитным синефилом Андреем Кончаловским, ранее уже успевшим отметиться на «восточной ниве» «Первым учителем», и прозаиком Фридрихом Горенштейном. Печатали тогда последнего не очень-то охотно, и он вынужденно подрабатывал в качестве сценариста. Усиление драматургического фундамента, разумеется, сказалось и на фильме: при даже беглом сравнении «Седьмой пули» с, например, «Джурой» становится очевидным, насколько полнокровнее смотрятся два основных антагониста и как выросло качество экшн-эпизодов. И даже вечного греха советского кино – этакого «социалистического моралитэ» с добрыми, но справедливыми красными командирами и обезумевшими от жадности и крови баями и беками, здесь, по сути, не очень много, предпочтение отдаётся, скорее, эндемичным вопросам веры, что, конечно же, гораздо более правдиво, чем гневное потрясание томами Маркса и брошюрами Ленина.
Всем канонам высококачественного вестерна соответствуют и основные персонажи «Седьмой пули». Упёртый и бесстрашный краском Максумов в стильно-белой, но постепенно – по мере сюжетных перипетий - теряющей первоначальный цвет и даже некоторые свои «детали» (рукав, к примеру), форме.
Картинно одноглазый (но двуногий!!) и даже не без некоторых идеологических подвязок Хайрулла – не тупой картонный злодей-убийца, а полноценный и умный враг, одержать победу над которым герою-одиночке будет совсем непросто. Более того, если бы фильм не назывался с некоторым намёком на пулю, заначенную Максумовым в фуражку конкретно для Хайруллы, зрителю пришлось бы изрядно поволноваться за финал. (Кстати, потерять пресловутую фуражку по мере развития сюжета Максумов мог раз пять! Очевидно, такого варианта он не предусматривал... Хорошо, что не в шляпе "на дело" отправился - непременно отняли бы! Чем, спрашивается, Хайруллу добивать? Каменюгой?) Такой главный антагонист в вестерне/истерне – весомое достоинство, а уж в СССР-то – и вовсе редкость, сопоставимая до «Седьмой пули» разве что с небезызвестным Абдуллой и прелестным «ветеринаром» Беклемишевым из «Огненных вёрст»!
А ещё у нас есть хрупкая восточная красотка в исполнении очень даже sexy Дилором Камбаровой, и лихой недруг/друг, которого славно и как-то по-хорошему бесшабашно играет прославившийся после «Пиратов ХХ века» Талгат Нигматуллин.
А уж два эпизода погонь (первая – за захватившими Максумова людьми Хайруллы, вторая – преследование на разрыв аорты Максумовым самого Хайруллы) и вовсе сняты по лучшим лекалам жанра - динамично и экспрессивно. Нелишним будет отметить и появление технической новинки в советском кино – так называемых ИПП (имитаторов попадания пуль), благодаря которым сцены «смертоубийств» и перестрелок приобрели максимум натурализма. Тогда это изобретение применялось нечасто, и, бывало, даже в более поздних фильмах при стрельбе в упор никаких следов на теле жертвы не оставалось, так что исполнителю приходилось изображать попадания пуль исключительно силою актёрского мастерства. Вспомним, например, картинную казнь капитана Федотова в «Рабе любви». В «Седьмой пуле» всё на высоте.
Немного об исполнителе главной роли Суйменкуле Чокморове. В один год с узбекской «Седьмой пулей» он умудрился сыграть в киргизских «Алых маках Иссык-Куля», вышедших на широкий экран годом позже. Всю жизнь проведя в борьбе с поликистозом почек, бесстрашный актёр работал без каскадёров, выполняя все трюки самостоятельно, в юности стал мастером спорта по волейболу, по полученному образованию был замечательным художником, и вообще – своей судьбой явил удивительный эталон мужества и стойкости. Скончался этот поразительный человек в 1992 году в возрасте 52 года.
«Седьмая пуля» окончательно и настежь отворила двери среднеазиатскому истерну, теперь вполне качественный кинопродукт «про басмачей» стал визитной карточкой «Узбекфильма»: можно вспомнить «Телохранителя» всё того же Али Хамраева с Александром Кайдановским или очень недурной телефильм «Это было в Коканде» с... сюрприз!.. снова с Александром Кайдановским и с Хамзой Умаровым, сыгравшим в нашей сегодняшней «Седьмой пуле» Хайруллу. Правда, в последнем главного противника Советской власти Иргаш-бека сыграл чрезвычайно колоритный и даже импозантный Мурад Раджабов.
На этом наш цикл «Советский боевик – суровый, но справедливый» завершается. Искренняя благодарность как осилившим его целиком, так и ознакомившимся хотя бы с этой статьей! В дальнейших планах канала - заняться антологией освоения советским кинематографом космоса... Не знаю, что получится, но что будет не скучно и занимательно - гарантирую.
Предыдущие статьи цикла:
Глава I "Огненные вёрсты" 1957 г.
Глава II "Сотрудник ЧК" 1963 г.
Глава III "Таинственный монах" 1967 г.
ЗДЕСЬ – краткий гид по каналу «ЛУЧШЕЕ»
С признательностью за прочтение, не болейте и, как говаривал один бывший юрисконсульт, «держитесь там», искренне Ваш – Русскiй РезонёрЪ
