Разбираем работу художника-постановщика в фильме-номинанте на Оскар "Отец", присутствуют небольшие спойлеры, но не стоит быть к ним такими чувствительными.
То что я не особенно жалую "театрализованные" фильмы демонстрировалось здесь, на примере номинанта на Оскар "Ма Рейни". И хотя другой номинант "Отец", тоже иногда страдает от театральных приемов из-за бэкграунда режиссера (актеры появляются в декорациях из дверей как-будто это сцена, и свет часто используется "в лоб", как в том же "Ма Рейни" и т.д.), но работа художника-постановщика в "Отце" куда интереснее.
Энтони, в своей квартире прожил большую часть жизни, что объясняет кремовые цвета с вкраплениями охры, как-будто это выцветший, если угодно, "постаревший" желтый цвет. Помимо этого тут есть ретро элементы, вроде пианино или старого стола с диваном. А теперь сравним со следующими кадрами, квартира Энн: цвет стен изменился со старческого кремового на интересный зеленовато-голубой; место пианино занял шкаф с алкоголем; картины весят на тех же местах, но они другие, на них уже не живопись, а скетчи и современное искусство; а старый охровый диван сменили практичные стулья.
Пыльно-голубые стены икеевской квартиры Энн помимо контраста с квартирой ее отца Энтони ещё и хорошо настраивает на переход в кабинет врача и дом престарелых. Там тоже много синевы, но куда более суровой за счет более строго освещения. Режиссер Флориан Зеллер и художник-постановщик Питер Френсис вводят нас в свое кино через мирные кремовые цвета, но ведут через холодные, глубокие, меланхолично-тоскливые оттенки синего, отражая не только настроение картины, но и наше, в качестве зрителей.
Если вам понравился этот текст, то подписывайтесь на мой канал в телеграме "Колонка Мистера Фокса" , где я еще больше касаюсь самого красивого мошенничества в мире - кино.