Наложение стиха на ряд музыкальный партий как формат усложнения поэтического материала
Но и считать Высоцкого «достигшим предела» вряд ли целесообразно.
Параллельная «ветвь»
Одновременно с классической Поэзией развивается её так называемая «параллельная ветвь».
В частности, воодушевлённые успехом «битлов» и «роллингов», в Союзе, как грибы после дождя, появляются различные музыкальные группы модного ныне «рокового течения»: «Цветы», «Рецитал» и другие.
В их главе, как правило, стоят будущие рок-поэты.
Служители Евтерпы
Конечно, их «титульной» Музой была Евтерпа, как богиня музыки.
Но учитывая, что она же «курирует» лирическую поэзию, считать будущих рок-поэтов «чистыми» инструменталистами вряд ли обосновано.
К Поэзии их лидеры (рок-поэты) и участники имели прямое и непосредственное отношение.
Несмотря на основной «упор» на музыкальную составляющую, пусть даже в ущерб поэтическим текстам, но эта творческая деятельность также не лишена сложности.
Дифференциация рок-поэтов
К уже обозначенным «навыкам» рок-поэты должны были обладать:
10) навыками аранжировки, чтобы «распределять» музыкальные партии между всеми членами музыкальной «банды»;
11) если не уметь играть на различных музыкальных инструментах, то хотя бы приблизительно представлять, как некий музыкальный отрывок будет звучать на ударных, духовых, клавишных, струнных и других видах инструментов;
12) наконец, знать основы звукорежиссуры, записи и микширования, дабы уметь объяснять творческий замысел «обслуживающему персоналу» арендуемых студий звукозаписей.
Возможно, какой-либо навык остался упущенным, ибо в вопросах звукозаписи автор – не эксперт. Но то, что музыкальная деятельность рок-поэтов является более усложнённой формой поэтического творчества, является бесспорным.
Идеология рок-поэтов
Так, к концу восьмидесятых в западной прессе, а затем и на отечественном музыкальном Олимпе прочно обосновывается новый термин – «русский рок», где при всём многообразии музыкального материала во главу угла ставится идейная важность поэтических текстов.
Начав восхождение в конце 70-х – начале 80-х, к началу девяностых идейными, а для кого-то и духовными, лидерами становятся «#Машина времени » и «#Аквариум », «#ДДТ » и «#Зоопарк », «#Алиса » и «Крематорий », «#АукцЫон » и «Телевизор», «#Чай-Ф » и «#Наутилус Помпилиус », «Агата Кристи» и «#КИНО », «#Гражданская оборона » и «Браво», бит-квартет «Секрет» и «Ноль»...
Почему Цой не участвовал в Первом рок-фесте?
Показательно и основание отказа Цоя от участия в Первом Ленинградском рок-фесте. Повторимся [Калгин В.Н. Виктор Цой. ЖЗЛ – Малая серия. – М.: Молодая гвардия, 2015], «с 13 мая по 15 мая 1983 года в Ленинграде проходил первый в городе, да и во всей стране рок-фестиваль…
«КИНО» же из-за отсутствия полноценного состава в фестивале не участвовало , и Цоя очень раздражали вопросы на эту тему.
По свидетельству Марьяны, его по двадцать раз на дню спрашивали, почему он не выступает.
- Состава нет , - отвечал Виктор.
- А в акустике?
- Не хочу… ».
Виктор Цой: «Я думал даже выступить один , под акустическую гитару на фестивале, начал готовить программу, но так и не выступил. Как-то смутило, что больше никто не рвался выступать сольно… ».
Идеология Густава в «КИНО»
В эту же тему. «Однако ненавидевший подобный формат исполнения песен (акустику) Георгий Гурьянов впоследствии рассказывал, что всегда считал своей главной задачей вытащить Виктора из контекста самодеятельной песни ».
Иными словами, стремление «держаться в стае» было у «киношников» обоюдным. Для всех (не только для «КИНО») путь одиночного творчества Галича, Окуджавы и Высоцкого виделся тупиком, «откатом» от сложности.