В комментариях к моей статье про желанные экранизации советской фантастики очень часто упоминаются книги Аркадия и Бориса Стругацких. Это привело к искушению ознакомиться с теми фильмами по их творчеству, которые я ещё не видел. А их, как выяснилось, немало, особенно с учётом экранизаций, созданных в соцстранах. Но начал я с «родной» киноленты, которая каким-то образом раньше ускользала от моего внимания.
Фильм называется «Искушение Б.» и снят в 1990-м году по роману «Хромая судьба», который был написан братьями-фантастами 4 годами ранее. Вернее, не по всему роману, а лишь по его части. В фильм перекочевал главный герой — заштатный советский писатель Феликс Снегирёв — и придуманная им полу-мистическая, полу-фантастическая история с эликсиром бессмертия.
Фильм начинается с убогой сцены битвы на мечах. Неведомые нам люди в какой-то мрачной тесной пещере сражаются не пойми за что, и делают это чрезвычайно вяло. Ей Богу, мы мальчишками во дворе фехтовали палками гораздо активнее. Понятно, что авторы этой «экшн» сценой пытались зацепить зрителя, но лучше бы они этого не делали. Фильм всё равно не про «экшон», а на это неуклюжее действо смотреть — особенно теперь — как-то неловко.
После «пещерной» возни начались совсем уж угрюмые сцены убогого позднесоветского быта. Писатель дома клеит невзрачные обои под смурным взором Кашпировского с экрана лампового «ящика». Нанятая им строительница отчаянно халтурит и недвусмысленно намекает на взятку. Потом писатель с авоськой, полной пустых бутылок слоняется по серому, грязному городу между редакцией и какой-то вечерней школой, где работает его бывшая пассия. И всё это так нудно, затянуто, необязательно.
Картины давно ушедшего времени могли бы вызвать интерес, как напоминание об эпохе. Но и они сняты слишком убого. Оператор ленив, кадры скомпонованы без фантазии, а на монтаже подаются длиннющими кусками. Ещё и качество советской плёнки оставляло желать лучшего: выцветшие цвета, полосы царапин, которые, похоже, появились прямо в кинокамере. Смотреть на это совершенно не хотелось и даже присутствие Лембита Ульфсака, обычно обаятельного, полюбившегося по роли рассеянного Паганеля, «Искушении Б.» никак не оживляет. Кажется, что эстонский актёр не играет роль, а скучает перед камерой, только и думая, как бы поскорее уехать из России в родной Таллинн.
Сразу вспомнились основные причины, по которым отечественный кинематограф почти погиб в промежутке между концом 80-х и началом 90-х. Безденежье, бесконечные технические проблемы, загруженность актёров личными думами, и на этом фоне — яркий, шумный, пёстрый западный кинематограф, который могучим потоком прорвался в кинотеатры и видеосалоны через брешь, образовавшуюся на месте Железного занавеса. Разумеется, на такое кино, какое получилось у московской киностудии «Латерна Магика» (кстати, она что-то ещё кроме «Искушения» выпускала?) зритель идти не хотел.
И мне тоже пришлось заставлять себя смотреть этот фильм, а не выключить после первых же 10 минут. И вы знаете, я не пожалел, что заставил! Нет, режиссура у него не стала к середине умнее, а оператор не вспомнил, что его работа заключается не только в том, чтобы камеру включать/выключать. Но примерно с 15-й минуты фильма появилась кой-какая интрига. Примерно на 20 минуте на экране появились актёры, более увлечённые своими персонажами, чем исполнитель главной роли. Ну, а примерно к 40-й минуте (то есть, к середине повествования) и Стругацкие, сами написавшие сценарий, наконец-то обозначили главную тему.
Итак, сосед писателя Снегирёва, истеричный стихоплёт-графоман, попадает в больницу. Он зачем-то требует от коллеги срочно навестить его, но, когда тот приходит не сообщает ничего важного. При этом, он кажется чем-то перепуганным и в приступе паники даже пытается задушить визитёра на глазах у больных и медперсонала. Недоумённый писатель возвращается домой, а ночью к нему приходят незваные гости с требованием признаться, о чём он сговорился с соседом.
Зритель вместе с героем ошарашен странностью происходящего. А вскоре ему — вместе с героем — предлагают сделать морально-нравственный выбор между бессмертием и жизнью человека, пусть и не очень приятного. Отличная тема, «фирменные» размышления Стругацких на философско-психологические дилеммы и яркие актёрские работы Станислава Садальского, Натальи Гундаревой, Владимира Зельдина, а особенно — Олега Борисова — преображают «Искушение Б.» и делают фильм почти замечательным во второй его половине.
Будь режиссёр Аркадий Сиренко чуть поталантливее, «Искушение Б.» вполне могло встать в один ряд с лучшими экранизациями советской фантастики. Но — что заметно по остальной фильмографии режиссёра — Сиренко от гениальности далёк. А потому не догадался «подсушить» первую половину фильма, выкинуть в корзину всю нелепую возню в пещере, подтянуть реакции и мотивировки персонажей (а местами они выглядят очень неубедительно). Не мешало бы и точнее дать задачу актёрам — в какой жанр они играют. В философскую драму? В фантасмагорию? В сатиру? Но этого сделано не было, поэтому так резко диссонируют в кадре фонтанирующий эмоциями, эксцентрично переигрывающий Садальский и засыпающий в «полутонах» Ульфсак. Несбалансированная актёрская игра вызывает недоумение и — опять-таки — делает реакции некоторых персонажей неубедительными.
То, что могло стать, если не шедевром, но хотя бы заметным кинопроизведением осталось в забытьи. Мне кажется, о существовании «Искушения Б.» осведомлены только знатоки и поклонники творчества Стругацких. А жаль!
Интересно, что наснимали по братьям-фантастам кинематографисты дружественных СССР стран. Продолжу «копать» в этом направлении и напишу, если отыщу что-то достойное вашего внимания. Подписывайтесь на канал КиноРаритет, чтобы не пропустить.