Когда Led Zeppelin выпустили Physical Graffiti в 1975 году, фанаты почти два года ждали нового материала от группы. И независимо от того, идет ли речь о качестве или количестве, Зеп не разочаровал. "Физические граффити" содержал 15 треков, растянувшихся по четырем сторонам альбома на 83 минуты классной новой музыки. Так ли уж новой? И так ли уж классной?
По мере того как мы переворачиваем пластинку с одной стороны на другую - благо, что есть что перевернуть - их все-таки четыре, мы попадаем под "бомбежку"взрывного хард-рока ("Custard Pie"), дальше получаем порцию типичного хард-рока в The Rover, и завершает первую сторону потрясающий тяжелый блюз (“In My Time of Dying“) и получаем порцию эпической баллады, которая многими и самими музыкантами в том числе, признается как лучшая песня группы (“Kashmir”).
И все же группа не успела собрать свой ослепительный двойной альбом после выхода Houses of the Holy (1973). Чтобы заполнить все четыре стороны, Zeppelin включил почти на две стороны материал с сессий, предшествовавших Физическим граффити. Здесь присутствуют записи аж с 1970 года. Led Zeppelin включил 7 песен на ‘Physical Graffiti’ с более ранних сессий.
В том, что, казалось, могло быть ответом критикам на Houses Of The Holy, Led Zeppelin вывел сразу на первую сторону альбома, начав с роскошной раскачивающейся в разные стороны Custard Pie. и завершив не менее прекрасным тяжеленным блюзом “In My Time of Dying”, который мог бы стать звездным часом группы. В промежутках между ними Джимми Пейдж демонстрировал свою фирменную гитарную гимнастику на “The Rover". Мне в гитарном риффе, особенно в начале, четко слышится Black Sabbath, а совсем не Пейдж. Может быть в этом причина, почему эта песня не вышла ранее. Просто моя догадка.
Впрочем, этот трек не был новым. Основа этой песни была заложена еще во время сессий 72-го года для Houses Of The Holy. И само собой разумеется, что на Houses of the Holy есть похожая песня, которая и вытеснила из того альбома The Rover. Послушайте трек 1 на стороне 2 - песня Dancing Days." Обе были написаны в одно и то же время, а возможно даже в один день (не уверен в этой информации). Но обе по своему прекрасны и отлично слушаются.
Вторую сторону альбома Зеп закрывает (Side 2) двумя блестящими новыми работами: “Trampled Under Foot” веселая и непритязательная по ритму, с оригинальной игрой Пейджа, но крепко сделанная, и оттого отлично воспринимаемая поклонниками группы
и в Кашмир мы получаем порцию эпической баллады, которая многими и самими музыкантами в том числе, признается как лучшая песня группы и даже десятилетия спустя. Мало кто с этим спорит. И правильно делает.
3-я сторона начинается с песни “In the Light”, которая показывает, что группа еще больше углубляется в прогрессивный рок. 8,5 минутная композиция с рваным темпом, сложными переходами, навевает некоторую скуку из-за длинного проигрыша. Создается впечатление, что группа как плохой таксист накручивает на счетчик из-за недостатка материала. Хотя допускаю, что такая песня тоже может найти своих слушателей. Здесь же на Стороне 3 фанаты получают еще два трека, записанных ранее: акустическая “Bron-Yr-Aur”
и непонятная баллада “Down by the Seaside, которая начинается нежной "софт-роковой" мелодией, но потом вдруг взрывается темпом, похожим на скачки на лошадях, но лошади быстро устают, и песня "сваливается" опять к нежной мелодии. Обе остались после Led Zeppelin III и IV соответственно. На “Down by the Seaside” фанаты получили еще одну из настоящих странностей Zep. Это намек на мягкий рок, с Робертом Плантом, поющим о лодках на воде и простом народе в сельской местности. На Led Zeppelin IV он бы вообще не поместился. И вряд ли бы подошел стилистически.
Заканчивается Сторона 3 совершенно невнятной Ten Years Gone.
И вот Сторона 4 - казалось бы вот где надо вдарить, чтобы ни у кого не осталось сомнений, что группа исписалась. Но на Стороне 4 группа включила сразу три трека с предыдущих сессий: “Night Flight”, “Boogie With Stu” и “Black Country Woman” (все они датируются 71-72 годами). В целом, Зеп выпустили семь треков с предыдущих сессий на этом альбоме и восемь новых песен, написанных для Physical Graffiti.
Сторона 4 так и не смогла спасти альбом - становится понятно почему некоторый старый материал так и не появился на предыдущих альбомах. Он не отвечал тем требованиям, которые музыканты предъявляли своим песням. Мало того, что и по качеству записи новые песни заметно отличаются от старых, они еще на порядок выше по композиторским качествам. Все-таки прошло почти два года с тех пор, как они были записаны - и технически процесс записи стал более совершенным, а старый материал был бы хорош разве что для какого-нибудь альбома раритетов.
С другой стороны, некоторые песни просто по времени не поместились на предыдущие альбомы. Это можно сказать о “The Rover”, материал, который Zeppelin придерживал от предыдущих альбомов, и вот он наконец-то дождался своего времени. Тоже возможно произошло и с “Houses of the Holy” - это рок в его громоподобном виде, типичный цеппелиновский.
Помимо этих треков, “Black Country Woman” - это акустический блюз. И Zep также включал “Night Flight”, еще один неплохой трек с IV сессии, который, тем не менее, является странным выбором музыкантов и менеджмента группы. Все эти странности превратили Сторону 4 в какую-то музыкальную солянку. И вместо того, что бы спасти альбом в целом ударным финишем, она довершила его разгром.
Physical Graffiti мог бы стать главным достижением Zeppelin. Для него группа записала 8 новых песен общей продолжительностью 52 минуты. И это было слишком много для одинарного альбома. У музыкантов было два выхода - первый, сократить длительность до 45 мин стандартного звучания. Это можно было бы сделать за счет отказа от каких-то песен, или сократить проигрыши в длинных песнях, что было бы очень сложно сделать, так как новые песни были на загляденье хороши. Группа выбрала второй вариант - выпустить двойной диск (тем более, что таких у них еще не было, возможно это был рекламный ход). Но написать новый дополнительный материал не было времени. И тогда пришла идея расширить продолжительность за счет архивных записей, и тех, что не вошли в предыдущие альбомы. Старый материал не так уж и плох - но группа взяла его без современной доработки, так как он был записан в прежние времена.
Еще одной ошибкой группы и руководства было то, что они не разбросали старый материал между новыми песнями, а сосредоточили его в большей степени на Стороне 4, превратив ее в "дописку" для второго альбома. Целая сторона дописок, причем, весьма разношерстных - это уже слишком, даже для больших музыкантов. Что они хотели этим сказать? Возможно то, что Зеп хороши в любом стиле, и что им под силу играть и рок-н-ролл, и блюз, и кантри, и кабаре. Но получилась весьма странная смесь.
Я высказал исключительно свое мнение. Знаю, что многие ставят это альбом на первое место у Цеппелинов. Я бы тоже сделал так - если бы он был одинарным. К сожалению, это беда многих двойных альбомов. Лучше всего думать о Physical Graffiti как о двух-трехлетней работе музыкантов, а не только о тех ранних песнях 70-74 -х годов и не воспринимать новый материал отдельно от старых наработок. Но я не смог уйти от этого восприятия Граффити - слишком уж разный материал на нем представлен. Я его в свою любимую тройку альбомов Зеппелин не включаю.
============================
Спасибо вам за ваше внимание.