«Sgt. Pepper» — это Мона Лиза с обложек альбомов, культовый образ, признанный во всем мире. Разработанный командой супругов Питера Блейка и Дженн Хауорт, он представляет альтер-эго The Beatles в окружении того, что Блейк описал как “волшебную толпу".
Роберт Фрейзер, один из лидеров британского искусства 1960-х, был хорошим знакомым Пола Маккартни. Фрейзер убедил его и всю четвёрку отказаться от первого варианта обложки альбома, предложенного группой голландских художников «The Fool», и предложил собственную кандидатуру на роль арт-директора. Он и пригласил для работы над обложкой Питера Блейка. По словам Блейка, изначально предполагалось, что музыканты в образе «Оркестра сержанта Пеппера» будут изображены играющими в парке. По ходу разработки концепции эта идея трансформировалась в окончательный вариант обложки.
Кинозвезды, музыканты, писатели, гуру, оккультисты — эклектичная смесь ломает понятия высокого и низкого и отражает различные стили песен внутри, от мюзик-холла до неоклассики, рок-н-ролла и индийской раги.
Но прежде всего, он помещает The Beatles в контекст культуры XX века, вознося их, как они сами в то время надеялись, за пределы их битловских причесок до артистов. Дизайн обложки принес премию «Грэмми» Блейку и Хауорт, а затем был спародирован всеми — от Фрэнка Заппы до «Улицы Сезам», Симпсонов и The Rutles.
Концепция обложки началась с набросков Пола Маккартни пером и чернилами
Первое, что его вдохновило, стала фотография 1920-х годов, на которой был изображен оркестр его отца, Jim Mac’s Jazz Band, окруженный их прилично одетыми поклонниками. К этому он привнес детские воспоминания о духовых оркестрах, играющих на открытом воздухе в парках.
Художник Питер Блейк хорошо разбирался в идее “волшебной толпы”
«Привлекательность толпы восходит к тому, чтобы быть маленьким ребенком на футбольной трибуне», — сказал Блейк. — «Я работал над толпой с серией цирковых коллажей, составленных из кусочков гравюр или фотографий. Я нарисовал сцену битвы, где наверху был балкон и на него смотрели известные люди, такие как У. К. Филдс (американский комик и писатель). Это были предшественники сержанта Пеппера».
Джон Леннон хотел, чтобы в толпе были Гитлер и Иисус
Когда битлы проголосовали за знаменитых персон, Пол выступил за Марлона Брандо и Фреда Астера, Джордж попросил Махариши, а Ринго сказал: «Что бы ни захотели парни, это прекрасно». Но выбор Джона вызвал споры. Дженн Хауорт говорит: «Гитлер был ошибочным выбором Джона. Мы сделали фигуру, но убрали ее перед съемкой. В конце концов Beatles отобрали только треть лиц для обложки, поэтому мы с Питером выбрали остальных».
Даже битловские критики были включены в список
Боксер Сонни Листон был странным выбором, учитывая, что Beatles встречались и отлично позировали с Мухаммедом Али, который дважды победил Листона. Кроме того, после посещения концерта Beatles в 1964 году Листон высказался о Ринго: «Моя собака барабанит лучше, чем этот парень» .
Почему Тайрон Пауэр такой оранжевый?
Лицо американского актёра, наиболее известного своими романтическими ролями в классических голливудских фильмах 1930-1950-х годов, (прямо за Ленноном) было первым из толпы, которое было подкрашено вручную. «У него получился оранжевый оттенок кожи, так что он выглядит очень загорелым!» — со смехом говорит Хоуорт. — «По мере того как я продвигалась дальше, персонажи становились немного лучше» .
На мундире Леннона были медали из неожиданного источника
Мундир Джона выделялся, благодаря наградам дедушки бывшего барабанщика группы Пита Беста, майора Томаса Шоу. Леннон, поклонник военной атрибутики, помнил о медалях еще долго после того, как заменили Беста. Награды были вручены Шоу за службу в Британском владычестве в Индии. Леннон позвонил маме Беста, Моне, одолжил медали для фотосессии, а потом вернул их с благодарственной запиской и копией "Sgt. Pepper".
Кто разработал культовую надпись на барабане?
Джо Эфгрейв был ветераном ярмарочной живописи, нанятым Хауорт, чтобы создать смесь “футуристической и старомодной графики". Ему заплатили фиксированный гонорар в размере 25 фунтов за две версии рисунка. Однако он допустил одну небольшую грамматическую ошибку. “Между "Р" и "С" на барабане должен быть апостроф”, — говорит Хоуорт. — "Похоже, его зовут сержант Пепперс. Жаль, что мы не смогли это исправить” .
Это не те цветы перед Beatles
Хауорт вспоминает: «Мне нужны были плотные растения в низких горшках, чтобы вся земля была покрыта ими, а надписи были бы близко к земле. Мне достались эти перпендикулярные, нелепые гиацинты. Это было так далеко от моей первоначальной концепции. Я хотела, чтобы она выглядела как выставка в городском саду в Хаммерсмите, мимо которой я проходила, когда приезжала в город. То, с чем мне пришлось работать, было похоже на работу с розовыми стеблями сельдерея!»
Там должен был быть «пакет конфет»
Beatles хотели вложить пакет с конфетами и наклейками внутрь конверта. «Это было бы непрактично», — сказал Блейк. — «Был достигнут компромисс с плоским пакетом, который легко лег внутрь». Значки, нашивки и усы для самостоятельного вырезания — напоминали приз фан-клуба из коробки с хлопьями и были представлены в коллаже Блейка и Хауорт (оригинал был продан на аукционе в 2012 году за 88 000 фунтов).
У парней все было задом наперед
Все Beatles принесли различные предметы и безделушки, чтобы добавить к этой картине. Маккартни взял напрокат фургон с валторнами, трубами и тубами. Джордж Мартин сказал: “Они хотели, чтобы на фотографии были эти совсем не битловские инструменты. Беда только в том, что они не знали, как правильно их держать”.
Это была самая дорогая обложка альбома в истории
Окончательная стоимость произведения искусства составила почти 3000 фунтов (более 51 000 фунтов в сегодняшних деньгах), экстравагантная сумма для того времени, когда оформления для обложек альбомов обычно стоили около 75 фунтов. Леннон сказал: “Конечно, звукозаписывающая компания завопила о стоимости обложки. А теперь она, наверное, расклеена по всем стенам”.
Архивные фото: подготовка съемочной площадки, томительное ожидание, долгожданный результат
Бонус:
Джордж Мартин. Отрывок из книги «Лето любви»
«Я внезапно со всеми этими усами сержанта Пеппера сообразил, откуда все это взялось. Я попал в аварию на мопеде и довольно сильно разбил губу... и, будучи постоянно на фотосессиях, нам всегда приходилось это делать, было очень неловко иметь эту большую толстую губу, поэтому я начал отращивать усы, чтобы скрыть это, а потом остальные как бы сказали: «Эй, это хорошо», и поэтому никто не знал, что мы все просто отрастили эти усы… это был вовсе не «лук», это был просто смех!»
Пол Маккартни
Это был апрель 1967 года, примерно в то время, когда мы начали работу над «Within You Without You» Джорджа Харрисона, когда мы также начали работу над обложкой альбома. До Пеппера обложки альбомов были… если честно, довольно скучными. Когда-то меня злило, когда звукозаписывающие компании так плохо представляют хорошие продукты. На мой взгляд, как и для четырех Beatles, обложка должна быть такой же значимой, как и работа, которую она содержит. Это было первое, что люди увидели, когда брали в руки альбом в музыкальном магазине, и это сформировало их первое впечатление.
Пол, который действительно положил начало теме Пеппера, имел очень четкие представления о том, какой должна быть обложка для пластинки.
«Мы подумали, что Pepper нам нужна общая концепция, наполненная мелочами, так что через три месяца вы скажете: «О, я никогда такого не видел...» Вся идея заключалась в том, чтобы поместить все, весь альбом в эту обложку, и поэтому у нас есть Питер Блейк!»
Идея заключалась в том, чтобы обложка «Sgt Pepper», как и музыка внутри нее, поразила людей, и это произошло. Это было похоже на луч солнечного света, проникающий в старую шахту. Он уловил возбудимость, радужные цвета музыки и стал культом, следуя самому себе.
История началась с Роберта Фрейзера, владельца галереи Вест-Энда, который был другом Пола, когда ему показали раннюю идею обложки от протеже Beatles Марийке Когер и Саймона Постума, иначе известных как «The Fool». Фрейзер не думал, что это cработает, и показал Питеру Блейку и Дженн Хауорт . Блейк, один из основателей британской поп-арт-сцены, посчитал, что может добиться большего.
«Это должен быть коллаж!» — заявил Блейк. Его жена и уважаемый художник Дженн Хаворт поделилась своими идеями «тканевых картинок».
Они оба провели вечер с Полом в его доме, слушая сырые треки с альбома. Как это бывает, они уже знали друг друга. Вы, возможно, ожидали, что Блейк, будучи художником, захочет что-нибудь нарисовать для обложки «Пеппер», но он этого не сделал. Когда он вошел в состав группы, у Beatles уже была пошита форма «Северного духового оркестра», значительная часть записей была завершена, и расплывчатая концепция сержанта Пеппера была на своем месте. Питер понял, что Beatles выходят за пределы самих себя. Он предложил позаимствовать печально известные восковые фигуры Beatles из музея мадам Тюссо, имея в виду, что если люди в яркой форме на самом деле оркестр Клуба одиноких сердец сержанта Пеппера, то почему бы Beatles не быть там отдельно?
Пол уже предлагал Beatles быть изображенными в каком-то парке, с огромными цветочными часами и множеством воображаемых фигур наблюдающих за ними зрителей. Эта толпа могла быть волшебной. Джон, Джордж и Пол дали Питеру список персонажей, которых они хотели бы видеть, и Питер, Роберт и Дженн тоже добавили своих.
Джон предложил Иисуса и... Адольфа Гитлер, просто из шалости. Ринго сказал: «Ребята, продолжайте» , и ничего не отправил. Они не спрашивали у меня моих героев, иначе я бы добавил к картине Дж. С. Баха и Р. Ф. Митчелла (который разработал Spitfire!).
Джен Хауорт предложила использовать цветочные надписи, которые часто можно увидеть в британских парках. «Буквы и слова могут описать всю идею концерта в парке», — сказала она. Конечно, многие фанаты теории заговора ошибочно приняли это за цветы на могиле.
Блейк и Хауорт построили то, что по сути было формой скульптуры с растениями, реквизитом и восковыми фигурами. Дженн потратила много времени на создание фона, на котором будут фотографироваться Beatles, повесив первый ряд фотографий на стене студии, затем закрепив другие увеличенные изображения на столбах и расставив их ярусами с интервалом в 30 см чтобы создать иллюзию глубины.
Именно Питер создал фигуры Дайаны Дорс и Сонни Листона. Beatles заплатили Роберту Фрейзеру 1500 фунтов стерлингов, чтобы он руководил всей операцией. Он, в свою очередь, передал работу Блейку и Хауорт по субподряду, заплатив им всего 200 фунтов стерлингов.
Блейк попросил выставочного художника по имени Джо Эфгрейв разрисовать пару кож для барабана в подходящем цирковом стиле. Эфгрейв без посторонней помощи проделал блестящую творческую работу, которая вдохновила на множество подражаний. Его дизайн кожи барабана впоследствии оказался в нью-йоркской квартире Джона Леннона.
Есть бюст Т. Е. Лоуренса (Аравийского, притащенного из квартиры Джона), похороненный среди печально известных «растений марихуаны». На самом деле эти колючие зеленые злодеи, вызвавшие столько споров, которые многие считают растениями каннабиса, на самом деле были домашними растениями, известными своим латинским названием «Пеперомия» (малоизвестная пасхалочка). На самом деле вся зелень была выращена в одном из самых престижных садовых центров Лондона, Clifton Nurseries, в Мейда-Вейл, Лондон. Маловероятно, что они занимались бы поставкой травки.
Мальчик, который доставил растения, был большим фанатом Beatles и внес в обложку свое собственное творение — гитару из гиацинтов.
Одна вещь, о которой Beatles почти не задумывались, — это авторское право. Сам глава EMI сэр Джозеф Локвуд , взглянув на предложенную обложку альбома, сказал: «Это чушь, у нас такого нет». The Beatles, прекрасно осознавая свою огромную мощь, ответили: «У нас это будет». В конце концов сэр Джо уступил, но возложил на Брайана Эпштейна ответственность за получение всех разрешений на использование изображений персон, многие из которых были еще живы. Брайан повернулся к Венди Хэнсон, своей находчивой секретарше, уже готовой выполнить титаническое задание. Это был кошмар. Поздно ночью трансатлантические телефонные звонки Фреду Астеру, Марлону Брандо, Джонни Вайсмюллеру. Мэй Уэст оказалась сложной: «Что мне делать в клубе одиноких сердец?» В конце концов потребовалось личное письмо от Beatles, умоляющее её передумать.
«Sgt Pepper» был далек от скупой обложки «Please Please Me» 1962 года, которая, как и сам альбом (записанный за день), была срочной работой — фотография для нее снята на балконе студий EMI.
Наконец, сама съемка состоялась в студии Майкла Купера поздним вечером 30 марта 1967 года, перед поздней ночной записью в студии Abbey Road. Beatles прибыли ближе к вечеру и облачились в свои знаменитые костюмы «Pepper», которые для них разработала команда MBA Costumes.
В группу по фотографии и освещению входили помощники Энди Бултон, Тревор Саттон и Найджел Хартнуп, которые сделали настоящую фотографию.
