В романе Булгакова образ секретарши Поликсены Торопецкой занимает особое место. Кто стал прототипом "Поликсены", какова была ее роль в жизни и семье Булгакова и почему до нас дошло так мало фотографий этой по-своему выдающейся женщины, – в моей статье.
Вообще Торопецкая свое дело знала и справлялась с ним хорошо. Писали мы под аккомпанемент телефонных звонков. Первоначально они мне мешали, но потом я к ним так привык, что они мне нравились. Поликсена расправлялась со звонящими с необыкновенной ловкостью. Она сразу кричала:
- Да? Говорите, товарищ, скорее, я занята! Да?
От такого приема товарищ, находящийся на другом конце проволоки, терялся и начинал лепетать всякий вздор и был мгновенно приводим в порядок.
М.Булгаков. «Театральный роман»
В романе Поликсена Торопецкая – почти демоническая личность. Ее официальная должность – секретарь Аристарха Платоновича. Один из двух руководителей вымышленного Независимого театра, он очевидно списан с Владимира Ивановича Немировича-Данченко, руководившего Художественным театром, а затем МХАТ наряду с Константином Станиславским.
Кто же стал прототипом самой Торопецкой? Знакомьтесь: Ольга Бокшанская, легендарный секретарь Немировича-Данченко, а по совместительству – свояченица Булгакова, то есть сестра его последней жены.
Ольга была, как и ее сестра, исключительно эффектной и даже кокетливой женщиной. Булгаков рисует свою Торопецкую весьма модной деловой дамой, не забывая упомянуть и тонкие чулки, и дорогие туфельки. Однако известны лишь 3-4 не самых удачных её фотографии. Ольга Сергеевна не была охотницей фотографироваться.
Дело в том, что у неё рано проявилась патология "ленивых век" (её теперь иногда называют "болезнью Пэрис Хилтон"). В медицине это называется "птоз верхнего века". Ольга перенесла тяжелую, безуспешную и крайне мучительную операцию и навсегда отказалась от попыток как-то избавиться от нависания век. Вместо этого она отработала свой фирменный взгляд – из-под опущенных ресниц, как бы свысока – из-за которого многим новым знакомым казалась надменной.
«С ней жить нельзя!». Детство и юность
Ольга родилась 8 декабря 1891 года в Риге. О ее происхождении мы знаем в первую очередь по рассказам Елены Сергеевны Булгаковой (которая была на 2 года младше). Отец сестер – Сергей Маркович Нюренберг – был юристом; мать – Александра Александровна Горская – дочь священника. У Ольги и Елены было два брата: старший Александр и младший – Константин. Именно в связи с рождением Ольги лютеранин Сергей Маркович (по настоянию жены) принял православие.
Нюренберги жили дружно, дома у них было весело. Сохранился семейный календарь, куда вписывались все значимые события. Сергей Маркович не только был активным общественным деятелем (сотрудничал с различными газетами и журналами и, кстати говоря, основал в Риге Русский драматический театр), но и дома развивал кипучую деятельность. Именно он привил дочерям колоссальную любовь к театру.
Нюренберги были дружны с творческой интеллигенцией города, принимали у себя артистов. В их семье часто устраивались домашние спектакли.
Сын Александра Сергеевича – Оттокар Нюрнберг – рассказывал про эти спектакли:
...в доме Нюренбергов усердно ставились пьесы, как это было принято в семьях русской интеллигенции. Александр был режиссёром и всегда претендовал на заглавные роли. Главные женские роли играла тщеславная Ольга, реже менее эгоистичная Елена, в то время как Константин к актёрской деятельности не допускался и должен был управлять занавесом.
Юность Ольги Сергеевны мы можем назвать «тёмными годами». Ведь она не допускала никого в свою личную жизнь. Почти все, что мы знаем о ней в период до 1918 г., известно по рассказам её сестры булгаковеду Мариэтте Чудаковой. Между сестрами, тем не менее, существовало некоторое соперничество. Я ни в коем случае не хочу упрекать Елену Сергеевну в неискренности, особенно учитывая свидетельство о ее «меньшем эгоизме», чем у Ольги. Но всё же, ссылаясь на её сведения, призываю помнить, что это лишь интерпретация, хотя и принадлежит она близкому любящему человеку.
Итак, по словам Елены Сергеевны, юная Ольга Нюренберг полюбила военного, поручика Владимира Бокшанского. Тот в это время ухаживал за Еленой. Но та сама поспособствовала, чтобы поклонник обратил внимание на её сестру. Между Бокшанским и Ольгой завязался роман, итогом которого стала помолвка. Но, получив от молодого человека просьбу выдать за него Ольгу, Сергей Маркович вызвал будущего зятя к себе в кабинет и долго беседовал с ним... отговаривая его жениться. Дескать, дочь самолюбива, у нее трудный характер, ей еще рано выходить замуж. Однако Бокшанский был непреклонен.
Брак этот закончился крайне неудачно. Якобы новобрачный вскоре «пришёл в ужас» от тяжелого нрава супруги: «С ней жить нельзя!» (заметим, что следующий муж нашел жизнь с Ольгой вполне приемлемой; но об этом речь впереди).
В 1914 году Бокшанский ушел на фронт. А в 1915 сестры Нюренберг переехали в Москву, надеясь поступить в Московский Художественный театр. Муж Ольги приезжал в отпуск, на побывку, но, встретившись, супруги сидели по разным углам комнаты и читали. По ироничному комментарию сестры, Ольга подолгу не выходила к мужу – «прикалывала банты», просила подождать. Брак, само собой, со временем окончательно распался.
«Предана театру безмерно». Начало работы в Художественном театре.
Служить в театре хотели обе сестры. Но осталась там именно Ольга.
«Она была предана театру безмерно – поступила туда в 1918 г. – секретарём. Брали меня – но она просила меня уступить». – говорила Елена Сергеевна.
Карьера Елены далее сложилась вполне удачно, и её альтруизм был вознагражден. Возможно, в одной из следующих статей я затрону и эту тему, тем более, что в «Театральном романе» есть и персонаж, списанный с неё. А пока обратимся к судьбе Ольги.
А Ольга... Ольга просто нашла своё идеальное место в жизни. Именно здесь она обретет всё: работу, признание, учителей и даже личное счастье. Театр для неё стал настоящим домом.
Карьеру свою она начала с должности секретаря-машинистки дирекции, и, по отзывам очень многих, работу выполняла первоклассно. Вновь обратимся к Булгакову:
Надо отдать справедливость Поликсене Торопецкой: дело свое она знала. Она писала десятью пальцами – обеими руками; как только телефон давал сигнал, писала одной рукой, другой снимала трубку, кричала: "Калькутта не понравилась! Самочувствие хорошее..." Демьян Кузьмич входил часто, подбегал к конторке, подавал какие-то бумажки. Торопецкая правым глазом читала их, ставила печати, левой писала на машинке: "Гармоника играет весело, но от этого..."
– Нет, погодите, погодите! – вскрикивал я. – Нет, не весело, а что-то бравурное... Или нет... погодите, – я дико смотрел в стену, не зная, как гармоника играет. Торопецкая в это время пудрилась, говорила в телефон какой-то Мисси, что планшетки для корсета захватит в Вене Альберт Альбертович.
Именно Бокшанская под диктовку Станиславского напечатала рукопись «Моей жизни в искусстве» (о ней я немного писала здесь). И перепечатывала её ещё четыре раза.
Ольга Сергеевна оказалась исключительно театральным человеком. Она была умна, дипломатична, обладала хватким стратегическим умом. И вскоре стала одним из самых влиятельных людей в театре...
Продолжение читайте в следующей статье.
© Ольга Гурфова
--
<<Следующий пост | Предыдущий пост>>
Удобный путеводитель по моим постам - здесь .
Подписывайтесь на мой канал здесь или в телеграме и получайте больше историй о театре и кино!
Ну и как же без бан-политики: вся информация о ней – вот тут))
