«Рок-н-ролл, возможно, и не решит ваших проблем, но позволит потанцевать над ними». - Пит Таунсенд
Эта содержательная маленькая цитата Пита Таунсенда всеобъемлюще отражает сущность целого культурного движения. Посевной площадкой для рок-н-ролла были старые плантации. Сквозь гнет рабства он шатался и парил, как взывающий голос освобожденных душ. Рок-н-ролл выполз из грязи и страданий одного из величайших злодеяний человечества и запечатлелся в виде поэзии, написанной на полях одной из самых мрачных страниц истории.
Ранние пионеры этого жанра теперь брошены в угли времени как алмазы, обуздавшие окружавшие их страдания и принявшие на себя давление мировых бед, которые все это превратили в музыку, сияющую неприкосновенным духом человечества. Учитывая предательскую местность, из которой он возник, это раннее ликование все еще было забальзамировано оттенком синего. Однако красота блюза заключается в том, что он также содержит в себе множество сущего. Как однажды сказал музыкант Винтон Марсалис: «В блюзе проявляется все: радость, боль, борьба. Блюз - это утверждение с абсолютным изяществом».
Перед пионерами рок-н-ролла стояла реальная опасность, и они продвигались вперед ради великого блага, сделав свой дерзкий триумф нашим, чтобы мы могли разделить его и увидеть.
Отцы-основатели просто должны были играть. Они не просто поддерживали движение, но и создавали его по мере продвижения. У них было несколько аккордов и шестиструнных инструментов, с которыми можно было работать и они пели, играли. Их песни стали призывом к объединению рок-н-ролла.
Ниже мы углубимся в темные глубины истории, чтобы взглянуть на некоторых из величайших гитаристов, которые помогли сформировать рок-н-ролл. Конечно, это несметное количество артистов, которые бросили вызов стрелам времени и судьбы, чтобы их голос был услышан, но, к сожалению, коснуться их всех будет сложновато. Их влияние будет присутствовать независимо от музыки и души. Ну что, посмотрим с чего все началось...?
Роберт Джонсон (1911-1938)
«Невозможно слушать рок-н-ролл, и не услышать ни один из аккордов Джонсона». - Кеб Мо
Роберт Джонсон настолько загадочен, что даже дата рождения 1911 года - это всего лишь предположение. Хотя его мистическое происхождение перекликается с темной историей, возможно, уместно говорить, что зарождение рок-н-ролла происходит в глубинах загадок и судеб.
Если верить преданиям, свой путь к вершине Дельта-Блюза Джонсон проложил с помощью Дьявола. Вернувшись после года изгнания, он тренировался днем и ночью. Якобы у него на гитаре была дополнительная струна, и он играл на всех семи так, как никто раньше не слышал. Как вспоминает Роберт Сантелли в романе «Век блюза»: «Слушая Джонсона, ты думаешь, что играют два гитариста, а не один. Его длинные пальцы тянулись к нотам, о которых другие гитаристы могли только мечтать, в то время как его склонность к слайд-гитаре и ходячим басовым рифам придала его стилю удивительно богатый язык нот, тонов и звуков».
Лайтнин Хопкинс (1912 – 1982)
«Люди научились играть на гитаре, но у них нет души. Музыка не идет от сердца. Мне больно. Я убиваюсь, чтобы рассказать им, как это происходит». - Лайтнин Хопкинс
Пожалуй, лучше всего начать с Хопкинса, придерживающегося идеи рок-н-ролла. Возможно, он не был самым ярким блюзменом, однако он помог посеять семена рок-н-ролла благодаря своим беззаботному отношению к жизни, неоднозначным поступкам и готовности бросить спелые плоды своей души кому угодно. Он несся по Техасу с гитарой под мышкой уравновешенной музыкальной походкой.
Когда мы думаем о пионерах в музыке, мы представляем виртуозов, обладающих беспрецедентным мастерством и оригинальностью. Однако рок-н-ролл по своей природе не изобретал никаких колес. Нет, он просто взял то, что уже было, и побежал с этим. Никто в раннем блюзе не воплощал эти идеи так же ярко, как Хопкинс.
Он был звездой, соединившей блюз, фолк и другие музыкальные стили воедино и вложившей в них свою душу. Точно так же, как продажи кларнетов в 70-х, возможно, резко выросли из-за Боуи, сила музыки побуждает других присоединиться к вам. Игра Хопкинса, возможно, не была такой революционной, как игра Роберта Джонсона, но когда дело доходит до тех, кого он вдохновлял, трудно отрицать влияние, которое он имеет.
Мадди Уотерс (1913-1983)
«У блюза был ребенок, и они назвали его рок-н-ролл». - Мадди Уотерс
Во многих народных книгах рождение рок-н-ролла происходит от записи Роберта Джонсона, покинувшего дельту и заканчивается Мадди Уотерсом, превратившим его в рок-н-ролл. Он играл в блюз-барах южной части Чикаго и собрал то, что многие считают первой рок-группой. Вот как описывает Мадди Уотерса Хантер С. Томпсон: «один из прототипов самого Бога. Мощный мутант никогда не рассматривал свое творчество как массовое. Слишком странный, чтобы жить, и слишком редкий, чтобы умереть».
Единственная область, в которой Мадди Уотерс опровергает эту цитату, заключается в том, что созданный им мощный блюз, как и некий доктор Франкенштейн, не только рассматривается как продукт массового производства, но все еще клонируется в новые формы.
Толпа, в которой играл Мадди, часто была настолько шумной, что его игра тонула в шуме пятничного вечера. В ответ он собрал группу, которая помогла ему играть громче. Если не вдаваться в музыковедение, то это в значительной степени изобретение рок-н-ролла в том виде, в каком мы его знаем.
Сестра Розетта Тарп (1915-1973)
«Вся моя карьера была сплошным подражанием сестре Розетте Тарп». – Чак Берри
До того, как Патти Смит стала крестной матерью панка, сначала была крестная мать рок-н-ролла. Эта крестная была душой госпела, танцевала под R&B, добавляла нестандартные ритмы свинга и смешивала все это вместе с почти беззаботным количеством развлечений. Она почти породила стилистистику гитарного рок-н-ролла.
Ее быстрое щипание гитары с молотом-когтем вполне может быть ее самым очевидным подарком рок-н-роллу, однако именно отношение, с которым она распространяла свою прометеевскую гитарную игру, помогло ей завоевать мир. Она оставила свою евангельскую труппу, чтобы отправиться в самостоятельное путешествие. Она была откровенно бисексуальна в досекуляризованном мире, и рвала гитару так, как никто раньше, при этом танцевала на каблуках - как того требует рок-н- ролльный образа жизни.
«Ни один мужчина не может играть так, как я», - был ее девиз, когда она умоляла Бога посмотреть на ее игру, когда смотрела в небо во время зажигательного соло. Но, пожалуй, самым пророческим шагом в ее стиле игры было привлечение Джорданайров в качестве ее бэк-вокалисток. Представление о том, что белые музыканты-мужчины выступят в роли «бэк-вокалистов» чернокожей женщины, было невероятным, и именно эта острая демонстрация свободы и единства привлекла к ней внимание человека, который станет королем - молодого Элвиса Пресли. Будь то ее коварный стиль или ее свобода и сила души, она - сестра, которая сформировала рок-н-ролл.
Чак Берри (1926-2017)
«Если вы попытаетесь дать рок-н-роллу другое название, то можете назвать его «Чак Берри»». - Джон Леннон
Чак Берри, казалось, понимал, куда движется рок-н-ролл в пророческом смысле. Он управлял сырым продуктом, с которым встречался, и полировал, не теряя ни одного из внутренних миазмов, которые впервые дали блюзовую душу.
Именно об этой полировке говорил Рой Орбисон, когда сказал: «Ну, Чак Берри - первый певец и автор песен, о котором я знаю». Идея превращения блюза в одноименное воплощение рок-н-ролла была разъяснена Китом Ричардсом из The Rolling Stones: «Для меня Чак Берри всегда был воплощением ритм-н-блюзовой игры, игры рок-н-ролла. Это было красиво, без усилий, и его время было идеальным. Он высший ритм. Он играет эту прекрасную двухструнную музыку, которую я давным-давно освоил, но я все еще осваиваюсь. Позже я понял, почему он так играл - из-за огромных физических размеров парня. Я имею в виду, он делает один из этих больших Гибсонов похожим на гавайскую гитару!»
Его гигантское сценическое присутствие пронизывает его пластинки, а его тонкое доведение гитарной игры сестры Розетты Тарп до чего-то более попсового было приятным оттенком лайма, который рок-н-роллу понадобился, чтобы катапультировать его в небесное царство. Чак Берри и Литтл Ричард - гитаристы, чье присутствие в современной музыке по-прежнему остается наиболее заметным. Чак Берри был музыкальным светилом, опередившим свое время, которое до сих пор иногда звучит как будущее.
Линк Рэй (1929-2005)
«Линк Рэй и Джин Винсент… два великих неизвестных рок-н-ролльщика». - Джон Леннон
Хотя вышеупомянутый Литтл Ричард и многие другие, возможно, не попали в этот список, в музыкальном мире есть призыв защищать менее известных людей, которые украли гром у Бога, не замечая многих, за исключением сверстников, которых они вдохновляли, и сцену, которую они помогли сформировать.
Линк Рэй - один из самых влиятельных гитаристов рок-н-ролла, чье сейсмическое воздействие, к сожалению, не соответствует общественному мнению. Его песня «Rumble», выпущенная в 1958 году, поглотила неспешное путешествие рок-н-ролла и с бешеной скоростью выплюнула его на новый путь, который лежал впереди. В процессе он помог вдохновить Джими Хендрикса, Игги Попа и практически всех, кто увлекался рок-н-роллом. По словам Линка Рэя, «Бог играет на моей гитаре, а я с Богом, когда играю».