Отмечаем сегодня день города Венеция! И не самым обычным образом. Все вы и так прекрасно знаете, что это уникальный город-музей - со всеми своими каналами, площадями, соборами и дворцами, где можно увидеть работы величайших художников Италии не только в музеях, соборах, дворцах, но и просто на улицах и на стенах домов.
Но знаете ли вы, что в Венеции можно найти замечательные собрания живописи XX века? И сегодня мы познакомим вас с некоторыми из шедевров, которые хранятся в Музее современного искусства и Собрании Пенни Гугенхайм – при помощи нашего роскошного альбома знаменитой серии Великие Музеи Мира!
ВИТТОРИО ДЗЕККИН, Тысяча и одна ночь. 1914. Музей современного искусства – Ка Пезаро
Дзеккин соединил орнаментальный плоскостный стиль Густава Климта и рисунок фигур Яна Торопа с яркими цветовыми эффектами стеклянных изделий из Мурано, что позволило ему создать сказочный экзотический мир Тысячи и одной ночи – живописно-декоративный цикл, частью которого и была эта картина.
ДЖИНО РОССИ. Материнство. 1913. Музей современного искусства – Ка Пезаро
Символизм названия и экспрессивная техника позволяют увидеть в этой работе Джино Росси, венецианского постимпрессиониста и одного из ярких представителей художественной группы, сложившейся вокруг Ка Пезаро, признаки несомненного влияния Ван Гога, который был кумиром художника.
ФРАНЦ ФОН ШТУК. Медуза. 1908. Музей современного искусства – Ка Пезаро
Самые знаменитые картины Франца фон Штука, одного из основателей мюнхенского Сецессиона, изображают «роковых» женщин. На картине представлен впечатляющий образ такого рода – голова Медузы Горгоны, которую Персей держит в руке.
ГЕОРГ ГРОС. Натюрморт с кошкой и уткой. 1929. Музей современного искусства – Ка Пезаро
Особую известность Георгу Гросу принесли его яростные нападки на немецкий милитаризм и общество Германии первых двух десятилетий XX века. Ничего похожего нет в этом внешне спокойном, метафизически-туманном натюрморте с его игрушками и бутылками.
МАРК РОТКО. Жертвоприношение. 1946. Собрание Пегги Гуггенхейм (Фонд Соломона Р. Гуггенхейма)
Архаический ритуал, фигурирующий в названии картины, напоминает о том, что Ротко предпочитал трагические, вневременные сюжеты. По мнению художника, абстрактные образы призваны раскрыть мифы, таящиеся в коллективном бессознательном.