В сказочном шедевре Гильермо дель Торо, переливаются и смешиваются различные цвета и оттенки, чтобы нарисовать картину и оживить волшебство в тени жестокой тирании капитана Видаля. Цвет - один из самых важных инструментов в арсенале дель Торо, и он использует его, чтобы помогать повествованию "Лабиринта Фавна".
Начальная сцена фильма наполнена оттенками синего - от реверса с окровавленным лицом Офелии до истории подземного мира и принцессы, ушедшей из него.
Xорошо освещенная ночь с синими мотивами, которая здесь будет фигурировать не один раз, с ходу отражает темную сторону сказки с тенями, тёмными уголками и сокрытыми в них различными созданиями (в т.ч. и фашистами). И как мы увидим позже, синий и голубой это не часть визуального образа сказочного королевства, а отражение печали и отчаяния после потери принцессы.
В пронизывающий синий цвет ночи вмешиваются только ярко-красные оттенки крови, этот контраст добавляет жестокости и мрака сказочному тону повествования.
После открывающей сцены, мы возвращаемся в реальность - лес вокруг военного лагеря, больше напоминающий загородную усадьбу, наполнен золотисто-коричневыми и зелеными красками. Вездесущая природа, выраженная яркой цветовой палитрой, имеет важное значение для фильма, ведь природа здесь, и есть источник сказки: фея - насекомое, фавн - горная порода и практически сама природа. Дель Торо использует лиственно-зеленую и землистую палитры, чтобы убедить нас в волшебстве природы. Коричневые оттенки дополняются сепией, которая придает даже тусклым кадрам красивый золотистый оттенок.
В этот пейзаж, режиссер, как и в предыдущей сцене вклинивает чужеродный цвет - искусственные черные машины прорезают природу. Та же роль отведена и черным перчаткам, головным уборам и очкам капитана Видаля, которые появляются чуть позже. А его серая форма - олицетворение уныния войны и армии.
Сцена со спасением зачахшей смоковницы от гигантской жабы соединяет вышеописанные подходы к работе с цветом.
Одетая в зеленое платье, Офелия возвращается в лес из военного лагеря, и проникает в "шоколадные" внутренности мертвого дерева, чтобы отравить жабу. Цветовая гамма опять намекает на всепроникающее чувство природы, и хотя жаба не самое приятное существо в истории кинематографа, Офелии не угрожает опасность, пока она находится в окружении природы. Однако, закончив с жабой, она возвращается в реальность, а вместе с ней и синий цвет, который далее по фильму сгущает мрак и часто появляется в моменты сражений.
В то же время, редкий красный (дель Торо признавался в книге "Кабинет редкостей", что не любил работать с красным даже в Хеллбое) сигнализирует об опасностях, будь то осложнения с беременностью или комната с Бледным человеком.
Если вам понравился этот текст, то подписывайтесь на мой канал в телеграме "Колонка Мистера Фокса" , где я еще больше касаюсь самого красивого мошенничества в мире - кино.