Развеем один миф. «10 000 часов» — это всего лишь чьё-то эмоциональное мнение, но не факты. Я подсчитывал свои часы игры на гитаре с возраста двенадцати лет. Я достиг подходящего уровня умений намного раньше порога в 10 000 часов.
Я жил и дышал гитарой, и гастролировал. Гастрольная поездка даёт вам много игрового времени. Но для достижения этих мифических 10 000 часов требуется немало лет. Многие люди достигают уровня мастерства задолго до того, как эта черта пересечена. Потому что они играют — всё время, каждый день.
Теперь, чтобы прямо ответить на вопрос в заголовке, буквально. Три часа в день? Что же, это неплохо, чтобы хорошо провести время. Это больше, чем я трачу в большинстве случаев. Но я знаю, как и что практиковать. Это важно.
Статус «бога гитары» — это способность играть на чём угодно, что угодно, в любом стиле, бегло и очень хорошо. Это не то, чего может достичь каждый. Для меня «боги гитары» — это такие люди, как Томми Эммануэль, Чет Аткинс или Дэнни Гэттон, которые могут играть музыку в любом стиле и делать это как короли.
У вас могут быть или не быть физические ограничения, которые в некоторой степени будут препятствовать вашим способностям. Но если вы хотите научиться играть на гитаре настолько хорошо, насколько это возможно, вам придется принести соответствующие жертвы. Это делают большинство действительно хороших гитаристов.
Я мало общался с друзьями. Я тренировался как один, так и со своей группой (группами). Я жил и дышал музыкой каждый день. Это было и то, о чём я постоянно думал, когда не играл. Я обошёлся без подружек, потому что у меня не было времени на них, чтобы это сработало. Мне не нужна была девушка, которая умоляла бы меня проводить с ней время, когда мне приходилось думать о том, что для меня было действительно важно. Позже у меня было достаточно времени для отношений.
Если у вас есть девушка, ей лучше по-настоящему поддержать вас и понять, что вам нужно тренироваться каждый день (минимум один час, а в среднем два часа) в дополнение к тому времени, которое вы репетируете с группой (если вы в ней). А затем концерты. А потом в другой город на гастроли. Поверьте, это имеет значение, если вы с кем-то, кто оказывает вам стопроцентную поддержку.
Теперь о времени тренировок. Дело не в том, сколько часов вы уделяете игре каждый день. Речь идёт о качестве вашей практики.
Вам не нужно постоянно тренировать то, что вы действительно хорошо знаете. Вы играете эти вещи, чтобы поддерживать их — например, песни и общие аккорды. Они не должны занимать большую часть вашего тренировочного времени.
Вы работаете над тем, что у вас не получается. Вы работаете над тем, чему учитесь. Вы работаете над отрывками из песен, которые не такие, какими они должны быть. Но не над всей песней! И вы делаете это короткими сессиями.
Допустим, вы изучаете арпеджио. Уделите около десяти минут определённому арпеджио, например, maj7. Сыграйте каждую последовательность арпеджио maj7 в определённой тональности, скажем G. Узнайте, где живёт каждое арпеджио Gmaj7. Сыграйте их все. Замедлите и изучите движения — как вам нужно играть каждое из них. Дело не в скорости, а в том, чтобы сделать их плавными, гладкими и лёгкими. Используйте метроном.
Затем переходите к тому отрывку в песне, над которой вы работаете. Замедлите его и исследуйте каждую деталь того, как вы играете. Сознательно играйте каждую ноту или аккорд. Обратите внимание на паттерн «боя», если это ритм. Обратите внимание на положение вашей руки, большого пальца и всего остального. Обратите внимание на положение руки при звукоизвлечении. Пройдитесь по пассажу, пока не сможете сыграть его. Сыграйте его под метроном. Десять минут или около того.
Это всего лишь два примера.
Помните, что есть вещь, называемая «уменьшающейся доходностью». Вы можете слишком много практиковаться. Это означает, что после определённого момента, часто примерно через десять минут, вы начинаете получать всё меньше и меньше пользы от продолжения игры над тем, над чем вы сейчас работаете. Вы перестаёте сосредотачиваться на процессе обучения, и начинаете просто играть без сосредоточенного внимания.
Да, и берите формальные уроки с кем-то, кто демонстрирует, что он понимает, чему вы хотите научиться, и является хорошим учителем (не все учителя хороши). Платите их ставку, если считаете, что они стоят своих денег.
Многие учителя игры на гитаре берут гораздо больше, чем они того стоят. Некоторые учителя могут иметь музыкальные степени в некоторой школе, даже в Беркли, и по-прежнему не знать, что они делают в качестве учителей. У других может быть очень ограниченный опыт работы профессиональным музыкантом, и они всё ещё не понимают, как преподавать.
Обучение — это приобретённый навык, так же как и сама игра на гитаре. Но, как и в случае с гитаристами, некоторые учителя хороши, а некоторые просто не стоят того.
Если ваш учитель пишет ноты на каждом уроке и у него нет хорошо подготовленных печатных уроков, которые он создал или купил для использования, он зря тратит ваше время. Потому что делает ноты для вас во время урока. Мне редко приходится что-то писать — только какую-то очень конкретную вещь. Но не общую информацию, которую я уже подготовил в распечатках...
По материалам публикации (англ.).