В свое время в адрес советского кино было много критики. Режиссёров обвиняли в том, что они совсем не умеют снимать острое кино. Особенно, по мнению критиков, не удается им пресловутый саспенс, которым так мастерски владеет Голливуд. "Посмотрите, - говорилось в адрес режиссеров, - вот Фреди Крюгер идет по улицам города. Он еще никого не убил, но у зрителя уже трясутся поджилки. А фильмы Альфреда Хичкока - мастера саспенса? Почему от действия на экране не оторвать глаз?" Что сказать? Может быть, часть критики и была справедливой. Но вот в фильме "Семнадцать мгновений весны" пресловутый саспенс - состояние тревожного ожидания - представлен как нельзя ярко и жизненно, в отличие от американских ужастиков. Режиссёру Татьяне Лиозновой удалось воплотить такой саспенс, когда зрителя держит в напряжении ни какое-то там неведомое зло из старого дома, а самая что ни на есть жизненная реальность: неуправляемая стихийная сила в виде двух младенцев, которые в любой момент готовы разразиться диким плачем просто потому, что проснулись . Это, конечно, яркая сценарная находка. Особенно обрушается все внутри, когда одна из головок начала чмокать губами. Любая мама знает, что следущим звуком будет всенакрывающий плач...
Смотрите фрагмент "Радистка Кэт прячется от гестаповцев с двумя грудничками" в исполнении блистательной Екатерины Градовой. Яркий пример саспенса в советском кино.