Разбирая образы персонажей "Собора Парижской Богоматери", я, конечно, не могла оставить без внимания главного "злодея" этого романа - священника Клода Фролло.
Для начала давайте обратимся к тексту Гюго, чтобы составить полный портрет этого неоднозначного героя.
Мы знакомимся с Фролло, когда он наблюдает за танцующей Эсмеральдой:
"Среди множества лиц, озарённых багровым пламенем костра, выделялось лицо человека, казалось, более других поглощенного созерцанием плясуньи. Это было суровое, замкнутое, мрачное лицо мужчины. Человеку этому, одежду которого заслоняла теснившаяся вокруг него толпа, на вид можно было дать не более тридцати пяти лет; между тем он был уже лыс, и лишь кое-где на висках ещё уцелело несколько прядей редких седеющих волос; его широкий и высокий лоб бороздили морщины, но в глубоко запавших глазах сверкал необычайный юношеский пыл, жажда жизни и затаённая страсть."*
Больше о внешности Фролло упоминаний в романе нет, зато есть много информации о его прошлом до начала событий книги, что даёт нам возможность лучше понять его личность.
Клод Фролло родом из достаточно обеспеченной семьи, в наследство от отца получивший несколько ленных участков. Ребенком родители отдали его на воспитание в монастырь.
"Клод и от природы был ребенком серьезным, тихим и задумчивым. Он отлично учился, быстро запоминал, никогда не шумел во время рекреаций."*
Фролло очень ревностно обучался духовной науке, не пропускал ни одной службы и "уже шестнадцати лет смело мог бы потягаться в мистической теологии с любым из отцов церкви, в канонической — с любым из членов соборов, а в схоластической — с кем угодно из докторов Сорбонны".*
Но и на этом он не остановился, изучил также и декреталии, медицину, свободные искусства. Уже здесь мы можем увидеть во Фролло человека очень страстного.
"Его пожирала горячка знания, и он накапливал его с ненасытностью скряги. Восемнадцати лет он уже прошел все четыре факультета."*
Тогда же чума унесла жизнь родителям Фролло, а на его попечении остался малютка младший брат, который, заменив жажду знания, стал целью жизни Клода. Он даже даёт обет безбрачия, чтобы всю жизнь посвятить брату.
"<...> он весь отдался любви к Жану, своему маленькому брату, отдался со всей страстью своей глубокой, сосредоточенной души."*
Именно из-за братской любви Фролло берет под опеку уродливого подкидыша, которого называет Квазимодо в честь фоминого дня, когда тот был найден.
"Вид этого брошенного, беспомощного, обиженного природою и людьми создания, воспоминание о брате внушили ему мысль, что если он, Клод, внезапно умрет, то и его маленький Жан может быть так же безжалостно брошен в ясли подкидышей. Эта ужасная мысль возбудила в его сердце чувство бесконечной жалости к уродцу в мешке и заставила его унести к себе несчастного ребенка." *
Фролло был самым молодым из соборных священников, когда был назначен священнослужителем Собора Парижской Богоматери. Но через какое-то время, исчерпав все возможности своего служения Богу, он охладевает к церкви, увлекается алхимией. Такой же страстью, которой он не может управлять, он загорается и при виде Эсмеральды.
"Он, не отрываясь, глядел на цыганку, и пока шестнадцатилетняя беззаботная девушка, возбуждая восторг толпы, плясала и порхала, его лицо становилось все мрачнее. Временами улыбка у него сменяла вздох, но в улыбке было ещё больше скорби, чем в самом вздохе. Он влюбился в нее!"*
Вопреки всем своим обетам и убеждениям, Фролло готов бросить все к ногам возлюбленной, но она выбирает красивого, но совершенно поверхностного Феба. Ярость ослепляет Фролло, что приводит к известному нам финалу: практически своими руками он убивает Эсмеральду, за что его воспитанник Квазимодо скидывает его с башни собора.
Клод Фролло, - без сомнения, многогранный герой. В нем есть жёсткость, беспринципность, холодность, но вместе с этим и любовь, страсть, глубина. Очень интересно, как с таким неординарным персонажем удалось справиться актерам различных экранизаций романа.
В первой экранизации в нашем списке (1939 год) архидьякона сыграл актер Уолтер Хэмпден.
Сразу же бросается в глаза возраст актёра. Хотя в романе у Фролло и была лысина, но все же по сюжету ему было 35-36 лет, Уолтеру Хэмпдену же 60. И увлечение Клода Эсмеральдой уже выглядит совершенно в ином свете: все-таки в любви Фролло к танцовщице был прямой "эро"- подтекст - физическое влечение молодого мужчины к молодой красивой девушке, - здесь же мы видим старика, влюбленного в 16летнюю девицу. В жизни, конечно, бывает всякое, но Гюго все же писал не о том.
В, наверное, самой известной экранизации романа 1956 года роль Фролло исполнил актер Ален Кюни.
Если в предыдущем фильме залысины героя были трактованы слишком буквально, в этом фильме от них не осталось и следа, ну да ладно, не такую уж важную роль играет растительность на голове. Кажется, в остальном, актер полностью соответствует описанию своего героя: суровое, мрачное лицо, внешняя холодность и прорывающаюся сквозь нее резкими высказываниями внутренняя страсть, но все же в этом исполнении Фролло мне чего-то не хватило. Наверное, какой-то экспрессии, живости, а то получилось, что священник с одним выражением лица и влюбляется, и страдает, и убивает возлюбленную, и погибает...
В постановке 1982 года в роли Фролло мы видим актера Дерека Джекоби.
Рискну показаться зацикленной на лысинах занудой, но все же... Вы поняли. В фильме 1956 года безэмоциональность актера мне показалась недостатком, здесь же, наоборот, мне ее в какой-то мере не хватало. Этот Клод Фролло был несчастным, запутавшимся, злым, но не жёстким и суровым. В этом персонаже под маской холодности скрыт бушующий ураган эмоций, внутренней борьбы, чего я в этом исполнении, увы, также не заметила.
Перейдем же к экранизации 1997 года со знойной Сальмой Хайек в роли Эсмеральды, в которую влюбился Фролло в исполнении актера Ричарда Харриса.
Да, лысина присутствует в полном объеме, но актер снова на тридцать лет старше своего героя. Впрочем, здесь и другие актеры (взять ту же Сальму) сильно старше своих персонажей, так что можем считать это визитной карточкой данной экранизации. Но всё-таки Фролло не выглядит здесь совсем уж стариком, как в первой постановке из нашего списка, а по темпераментности не уступает молодым, так что эта разница если и смущает в начале фильма, потом перестает быть заметна. А все потому, что Ричард Харрис смог передать всю глубину характера архидьякона, борьбу с самим собой против такого внезапного ненужного чувства к прелестной танцовщице. Поэтому это исполнение Фролло я считаю определено одним из лучших.
В последней осовремененной экранизации с хэппи-эндом Фролло сыграл Ришар Берри.
Как ни странно, и этот Фролло мне понравился. Хоть фильм и очень далек от текста романа, но в интерпретации, предложенной создателями, Фролло выглядит весьма убедительно.
Итак, могу заключить, что к сожалению, ни один Фролло не понравился мне от начала и до конца: иногда мешал возраст, иногда манера игры. В мои финалисты все же вышли Ален Кюни и Ричард Харрис.
*Виктор Гюго "Собор Парижской Богоматери"
- Спасибо за прочтение. Если вам понравился материал - подписывайтесь на канал и ставьте лайк... А пока я пишу еще, можно прочитать мои статьи, например ещё о "Соборе Парижской Богоматери":