Кто-то любит философские притчи, кто-то неспешные семейные саги, кто-то приторно-сладкие любовные романы, а кому-то подавай поострее. Вообще-то, остренькое любят все – и фанаты детективов, и поклонники романтики, и даже глубокомысленные философы. Поэтому автор остросюжетного романа может рассчитывать на привлечение довольно большой аудитории, причём самых разных читателей.
Остросюжетный роман – это не жанр, а, скорее, форма литературного произведения. Даже любовные романы бывают остросюжетными, не говоря уже о детективах и триллерах. Поэтому вопрос, как сделать сюжет поострее, актуален для многих авторов. Не для всех, конечно, кто-то любит описывать спокойные, неспешно разворачивающиеся истории. Такие могут прочитать статью для общего развития, а вдруг когда-нибудь захочется написать экшн.
Что такое остросюжетный роман
Чаще всего такую форму повествования связывают с приключениями, когда герои оказываются в необычной обстановке, сталкиваются с препятствиями и опасностями. Однако я бы не стала ставить знак равенства между приключенческим и остросюжетным романом.
Главный признак «остросюжетности» - погружение читателя в описываемые действия, когда повествование настолько затягивает, что читатель не может оторваться от книги. Он забрасывает дела, забывает про сон, читает, глотая страницу за страницей, и переживает за героев до холодеющих рук и суматошно стучащего сердца.
Можно сказать, остросюжетный роман – это в высшей степени увлекательная книга, чтобы сделать ее такой, одних приключений мало. Они – лишь один из приёмов усиления остроты сюжета, причём не самый важный. Случается, приключения есть, а увлекательности нет. Например, несмотря на наличие всяких приключений, я бы не назвала увлекательными роман М. Сервантеса «Дон Кихот» или «Приключения Барона Мюнхаузена» Р. Распэ. Да и у современных авторов, такое частенько встречается.
Признаки острого сюжета
Итак, что же должно быть в книге, чтобы читатель не смог от неё оторваться? С приключениями мы разобрались, они приветствуются, но не являются единственным приемом.
Интересное начало. Первые страницы текста должны накрепко привязать читателя к книге, чтобы ему захотелось узнать: что там дальше? Почему так? Зачем всё это? Кто он такой и куда его несёт? То есть начало книги должно вызвать у читателя вопросы, на которые он будет искать ответы в содержании произведения. Причём это касается не только простых смертных, но и редактора, если вы хотите книгу издать. Ведь редактор такой же читатель и ничто человеческое ему не чуждо. Вот только удивить, заинтриговать и заинтересовать редактора сложнее. Скажем так, он немного объелся всем этим.
Интрига. Она-то и должна появиться в самом начале и сопровождать читателя по всему сюжету. Таких завязок, которые помогли бы привлечь внимание, довольно много:
- таинственный и странный незнакомец;
- непонятный преследователь;
- совершённое преступление;
- тайна, связанная с происхождением главного героя;
- пропавший родственник, близкий друг, любимая;
- неожиданный «подарок», от которого только неприятности: фамильный особняк с привидениями, таинственная шкатулка, полученная по почте, странная монета, подобранная на дороге и т. д.
Это только примеры идей для интриги остросюжетного романа, на самом деле их намного больше, да и у каждой из перечисленных множество вариантов. Так что выбор есть и простор для воображения — тоже.
Главное, не раскрыть интригу раньше времени, чем дольше автор продержит читателя в напряжении, тем крепче он будет вцепляться в книгу. Кстати, в этом случае хорош особый сюжетный твист, когда буквально в двух шагах от разгадки, сюжет делает резкий поворот. И оказывается, что такая близкая разгадка тайны снова теряется в туманном далеке.
Конфликт. Он необходим в любом художественном произведении, без него книга становится пресной и скучной. В остросюжетном романе конфликт должен быть внешний и желательно связанный с угрозой для жизни героя или его близких. А центрального персонажа романа будут ждать те самые опасности, которые придают повествованию остроту и являются основой экшна.
Внутренний конфликт, типа нравственных метаний, проблемы выбора, борьбы мотивов в остросюжетном романе не приветствуется. Точнее, он может быть, но как дополнение к конфликту внешнему. А такой предполагает либо наличие сильного злодея, либо жизненные обстоятельства, которые ставят героя перед необходимостью активных действий, борьбы, преодоления себя. Эти обстоятельства запускают цепную реакцию событий, в которой одно тянет за собой другое. И читатель всё время находится в напряжении и в ожидании очередного поворота сюжета.
Хара́ктерный герой. То есть персонаж с ярким, неординарным, часто противоречивым характером. Причём самые значимые особенности характера героя должны проявляться сразу, на первых страницах книги. На долгое построение и проявление образа в остросюжетном романе времени нет. Герою нужно сразу привлечь внимание читателя, заинтересовать его, желательно вызвать положительный эмоциональный отклик. Зачем? А чтобы потом можно было жалеть героя, ведь он в остросюжетном романе обязательно должен страдать. О страдающем герое можно почитать подробнее в другой статье.
Реалистичность, то есть достоверность приключений и переживаний героев. Но ни в коем случае не реализм. Остросюжетный роман довольно далёк от обычной, приземлённой, скучной жизни. Герои в нём оказываются в таких ситуациях, которые в реальной жизни чрезвычайно редки или вообще невозможны. Поэтому проще всего написать остросюжетное произведение в жанрах, фантастики, фэнтези, исторического романа.
Однако при всей своей нереальности события должны быть настолько ярко и живо описаны, что увлечённый читатель не только верит в них, но и ощущает себя частью нарисованного автором мира. Бывает, вынырнув из книги, человек какое-то время не может адаптироваться к обычной действительности. Помните, как в детстве и юности было обидно понимать, что приключения героев только выдумка, и в реальной жизни они никогда не произойдут.
Примеры остросюжетных романов
Сразу хочу сказать, что восприятие «остросюжетности» довольно субъективно — кому-то книга кажется увлекательной и захватывающей, а кто-то, читая её, откровенно скучает. Но здесь в качестве примеров я назову несколько произведений, которые являются признанными образцами остросюжетных романов. И я с этим общепринятым мнением согласна.
- Р. Саббатини «Одиссея капитана Блада»
- Р. Хаггард «Дочь Монтесумы»
- Т. Майн Рид «Всадник без головы»
- А. Конан Дойль «Затерянный мир»
- Р. Говард «Конан»
Отечественные авторы:
- А. Беляев «Остров погибших кораблей»; «Голова профессора Доуэля»
- В. Обручев «Земля Санникова»
- А и Б. Стругацкие «Отель у «Погибшего альпиниста»; «Трудно быть богом»
- В. Иванов «Повести древних лет»
И более современные:
А. Иванов «Псоглавцы»
- М. Семенова «Волкодав», «Валькирия»
- С. Лукьяненко «Дневной дозор», «Ночной дозор»
- Б. Акунин цикл про Фандорина
Конечно, это не все остросюжетные романы. И, несомненно, вы назовёте больше, и я бы назвала, но в этом нет необходимости. Это только примеры. Возможно, с какими-то из них вы будете не согласны. И это нормально, как я написала выше, остросюжетность воспринимается индивидуально. Это, кстати, иногда приводит к тому, что увлекательная, с точки зрения её автора, книга не вызывает большого интереса у читателей.
"Сюжетный твист и как его исполнить"