К истории культового палпового журнала
Подписывайтесь на наш канал! Ставьте лайки! Приветствуется репост материал в соцсетях!
Дорогие друзья, мы продолжаем путешествие по миру палпа, то есть криминальных изданий (как журналов, так и повестей в «мягких обложках»), которые традиционно именуют «бульварным чтивом», а то в свою очередь дало название нескольким фильмам, включая культовую картину Квентина Тарантино
Мы обычно на нашем канале анализировали образы, созданные для «палпа» тем или иным художником, показывали особенности его творчества, пытались увязать их и некими поворотам в судьбе иллюстратора и его биографией. То есть предпринимали некий раут в мир «бульварного искусства» по горизонтали. Сегодня мы будет двигаться по «вертикали», так как рассмотрим историю отдельного, но весьма значимого для развития криминальных образов журнала. Мы говорим о «Чёрной маске»
Выход журнала в 1920 году фактически ознаменовал начало «эпохи палпа», во многом даже наступление оной спровоцировав. Если быть более точным, то учредители журнала решили сделать проект, который был бы менее взыскательным и более «народным», нежели праотец всех палповых журналов, а именно «Чёрный кот». К слову сказать, привело к тому, что «Чёрный кот» в итоге прекратил свой выход в 1922 году
Было не только частично позаимствовано название, когда сделан акцент на слове «черный» (до появления термина «нуар» оставались какие-то два с половиной десятилетия), но удалось переманить многих писателей, включая таких именитых криминальных авторов как Дэшшил Хэммет, Реймонд Чандлер, Эрл Гарднер. Если принимать во внимание, что именно этих людей относят к «низким источникам нуара» (в отличие от «высоких» - Эдгара Аллана По, Достоевского, Диккенса), то журнал «Чёрная маска» можно смело именовать «колыбелью нуара»
В данном случае очень важны именно обложки журнала, так как именно они создавали образы сначала для раннего гангстерского кино («Маленький Цезарь», «Лицо со шрамом»). А затем и для классического нуара, который стал матрицей для всех криминальных и мрачных жанров, что стали самостоятельно развиваться уже в начале 60-ых годов
Речь идет именно об эстетизированном насилии, которое стало своего рода отличительной чертой мрачного метажанра. Несмотря на утверждения, которые активно тиражируются в сети, обложки для журнала создавал отнюдь не один художник. Их заказывали в разное время у различных иллюстраторов от Фреда Крафта до Рафаэля Де Сото. Опять же ставка делалась на образ решительного мужчины. И не важно, кем он был: гангстером или частным детективом. Его должны были «украшать»: кольт, тяжелый подбородок и некогда сломанный нос
Образы всякого рода роковых красоток в обложках палповых журналов стали появляться много позже, когда во время Второй мировой войны оказался на подъеме пин-ап, субкультура «игровых» и «пикантных» иллюстраций, которые в рамках палпа постарались соединить с собственно криминальными сюжетами. Однако именно в это время можно обнаружить признаки упадка издания, что вполне объяснимо.
Породив нуар как кинематографическое явление, журнал не мог выдержать конкуренции с «черными фильмами». Опять же публика с одной стороны предпочитала законченные повести, а не рассказы с продолжениями. С другой стороны, в моду входили истории про «реальные дела», что в итоге вознесло на «палповый Олимп» иной, не менее культовый журнал – «Настоящий детектив»
«Чёрная маска» прекратила свой выход после трех десятилетий жизни (для палпового журнала немалый срок) в 1951 году. Именно тогда, когда нуар находился в апогее своего мрачного величия. Историки иногда говорят про «революцию, которая пожирает своих детей». В данном случае было бы уместно говорить о «мрачном жанре, который избавляется от своих родителей». Хотя это позволяет вывить некоторую преемственность: «Чёрный кот» - «Чёрная маска» - нуар – «Настоящий детектив»
Поскольку в последнее время подписчики не всегда видят в своей ленте наши новые материалы, то переходите по данной ссылке