Ольга Всеволодовна Игнатович - фотограф, фотожурналист, военный фотокорреспондент, младшая сестра знаменитого советского фотожурналиста и экспериментатора в области визуального языка фотографии 1920-х Бориса Всеволодовича Игнатовича.
После выставки 2020 года в Музее Москвы "Борис и Ольга Игнатович. Два лица войны" нам стало известно гораздо больше о ее судьбе, и о ее пути в фотографии. Вместе с со-кураторами выставки Ольгой Быдзан и Владимиром Самариным мы проделали большое исследование, чтобы узнать, кем она была.
Ольга Игнатович из семьи дворянина и дочери батраков; в семье шестеро детей, двое старших братьев и четыре сестры. Ольга начала учебу в гимназии в Лодзи, продолжила ее в Луганске, куда после смерти отца, преподавателя математики, в 1914 году переезжает семья.
До воссоединения с семьей в Москве в середине 1920-х в биографии Ольги Игнатович отсутствуют какие-либо сведения. (В этот период старший брат Борис активно строит свою карьеру партийного журналиста; впервые он начинает фотографировать в 1923 году в Ленинграде, продолжает по возвращении в Москву в 1925 году).
С конца 1920-х Ольга работала фотографом под началом старшего брата Бориса, бильдредактора в нескольких изданиях, в том числе в газете «Беднота». В 1930–1932 годах вслед за братом Ольга — член фотосекции при Всероссийском объединении работников новых видов художественного труда «Октябрь». В 1930-х сотрудничала с изданиями «Нарпит», «Прожектор», «Красный спорт». Член коллектива фотографов «Бригада Игнатовича». (В середине 1930-х в этот неформальный профсоюз фотографов, напоминающий современные агентства, самоорганизованные фотографами, входило до сорока авторов, помимо трех членов семьи Игнатович, в «Бригаде» были такие имена как Сергей Сенькин, Елеазар Лангман, Яков Бродский, Леонид Бать и другие).
В конце 1930-х Ольга – фотокорреспондент газет «Комсомольская правда» и «Вечерняя Москва». На фронтах Великой Отечественной войны с 1941 года. Военный фотокорреспондент газеты «Боевое знамя» 30-й армии Калининского фронта; газеты «За честь Родины» 1-го Украинского фронта. Снимала в освобожденных советскими войсками концентрационных лагерях Майданек (июль, 1944) и Освенцим (январь, 1945).
Награждена орденом Красной Звезды. В 1945–1946 годах — фотокорреспондент Центральной группы войск Красной армии. После демобилизации работала в Совинформбюро, с 1961-го, после реорганизации агентства, в новом Агентстве печати «Новости». С конца 1960-х — сотрудник издательства «Советский художник». Умерла в Москве.
Несколько слов об известности-неизвестности Ольги Всеволодовны Игнатович. Когда в начале 1980-х годов сотрудниками АПН (Агентства печати «Новости», где она проработала более двадцати лет), журнала «Советское ФОТО» и издательства «Планета» готовилась к выпуску «Антология советской фотографии», портфолио Ольги Игнатович было включено в первый том, посвященный истории медиа 1917-1940 годов. Ее фотографии были известны специалистам, и они признавали ее место в истории фотографии.
Иногда по поводу «Антологии» говорят, что она была официальной, и это действительно так. Двухтомник «Антологии советской фотографии», запланированный как трехтомник (третий том о фотографии 1945-1987 годов так и не увидел свет), делался как святцы советской фотографии, преимущественно фотожурналистики. Пантеон славы. Но готовился он профессиональными людьми, хорошо знавшими историю фотографии за шестьдесят лет. Они были фоторедакторами, журналистами отнюдь не робкого десятка: в начале 1980-х они включили в издание тех, кто был репрессирован в 1930-е или подвергался дисциплинарным взысканиям во время войны и преследованиям по 5-му пункту в послевоенный период. Безусловно, сделали это без указания неудобных фактов биографий, но имена выдающихся фотографов в истории сохранили и фотографии напечатали. Поэтому включение в «Антологию советской фотографии» в те годы было безусловным признанием заслуг, объективным.
Об Ольге Всеволодовне Игнатович важно помнить два факта: она стала фотографом благодаря старшему брату Борису и советской власти.
Как и брат, она училась в гимназии в дореволюционной России. Но по возрасту, в отличие от брата, не успела завершить обучение: началась Первая Мировая война, затем революции 1917 года… В другой стране, в других исторических условиях можно представить, что она могла окончить гимназию, стать учительницей или выйти замуж, даже могла бы поступить на высшие женские курсы или вольнослушательницей в университет. Но вряд ли пришла бы в фотографию.
И, наоборот, в новых исторических условиях, когда визуальная культура становится востребована в Советской России, когда изображение усиливает, а то и подменяет пропагандистский лозунг (что особенно актуально при неграмотных 2\3 населения страны в 1918 году), приход в фотографию – путь личностной самореализации (при условии наличия таланта формулировать смыслы и «укладывать» их в композицию кадра). Фотография в 1920-е – это социальный лифт. И, если на рубеже 1920-1930-х годов Ольга – одна из четырех сестер Бориса-фотографа, пришедших в фотографию, к середине 1930-х она выделяется внутри своей визуально одаренной семьи, занимая после Бориса вторую позицию.
Ее стиль сформировался под влиянием Бориса, но в среде московской творческой интеллигенции. У Ольги Всеволодовны были свои интересы к съемочным темам, свой, несколько отличный от брата, круг общения, свой стиль изображения, как и образ жизни. В 1930-е она активно снимает спорт, сама обожает скорость, гоняет на мотоцикле, носит кожаные куртки и короткую стрижку – настоящая героиня своего времени.
В начале войны Ольга снова оказывается рядом с Борисом, его тень, его заместитель в тот момент, когда он, профессионал с широким спектром фотографических талантов, востребован и буквально не успевает сделать всю доверенную ему работу: с 1942 года Бориса часто направляют в командировки к партизанам, забрасывая за линию фронта в тыл врага. Оттуда родом его знаменитый фотографический цикл «Партизаны Брянщины». Числясь фотографом армейской газеты, он как ртуть, перемещается между Москвой, поездками по заданиям своей редакции, Совинформбюро, ГЛАВПУРа. Ольга же продолжает работать на одну и ту же газету «Боевое знамя» 30-й армии Калининского фронта с 1941 по 1943 годы. И, видя публикации с подписью: фото Игнатович, немногие знали, что в газете служит двое лейтенантов Игнатович, Борис и Ольга.
В 1943-м, когда Калининский фронт расформирован, Борис получает новое задание, работает в основном в Москве, причем репортажная съемка дополняется созданием многочисленных фотографических портретов героев войны. Ольга с 1943 по 1945 годы служит в газете «За честь Родины» 1-го Украинского фронта. Из газеты ее командируют в освобожденный Майданек фиксировать злодеяния фашистов (одновременно там работает более двадцати фотографов и кинооператоров, в том числе, снимает Роман Кармен). С войсками своего фронта Ольга Игнатович входит в освобожденный Освенцим, делает там всемирно известные кадры, которые долгие годы, видя подпись: Игнатович, все приписывали ее брату. Только в рамках подготовки этой выставки в Музее Москвы, обратившись к архиву газет «За честь Родины», удалось установить, что снимки авторства Ольги Всеволодовны.
Профессиональные отношения брата и сестры сохранятся и в послевоенные годы, и по-прежнему лидирует в них Борис, а Ольга ассистирует ему на съемке альбома «Московский Кремль», на ответственных портретных фотосессиях...
Только в 1944-1946 году Ольга Всеволодовна выступает совершенно самостоятельно от Бориса Всеволодовича, оказываясь узнаваемой, востребованной и признанной в своей фронтовой газете, выполняет задания, со-масштабные по важности самым сложным заданиям своего брата и независимо от него…
Сейчас, зная о творческом пути Ольги Игнатович гораздо больше, чем когда-либо раньше, мы все равно не можем ответить на все вопросы, не можем до конца понять ее личность и принятое ею решение в послевоенные годы работать в фотографии исключительно над темами культуры и искусства, перейти из агентства печати «Новости» в издательство «Советский художник», заниматься, пусть высокопрофессионально, подбором чужих фотографий в отделе фотоиллюстрации…
Ольга Всеволодовна берегла свой архив военных фотографий. Провела в нем отбор. Сохранила кадры, которые, с точки зрения представлений о фотографии 1950-1970-х, почти случайны. Но именно эти изображения, исполненные искренности и усталости, сегодня так привлекательны для зрителя – уж слишком они далеки от формальной законченности «картинных», отобранных с 1948 года, ставших классическими снимков Великой Отечественной войны.
Почему 1948-й год был так важен в истории фотографии Великой войны? - Тогда в Москве прошла первая послевоенная выставка фотографий «Великая Отечественная война в художественных фотографиях», на ней были представлены произведения 80 авторов, ставшие впоследствии классическими...
Уже после смерти Ольги Игнатович душеприказчики передали ее архив негативов Музею Москвы.