Готика – что может быть лучше? В этом термине для меня лично смешались и католические храмы с горгульями и квазимодами, и племена «мирных» землепашцев населявших когда-то юг Европы от Пиреней до Крымов, и зловещие замки в горной местности, куда по ночам перепончатокрылые графья приносят молодых девиц, и странноватые алхимики в подземельях с кипящими чанами, в которых варятся супы из протоплазмы… а так же субтильные молодые люди с цепями, крестами, странными прическами и кругами под глазами… а так же и еще много чего из подобного набора, хотя может быть я чего и перепутал…
Так или иначе, но эта нажористая тема стала одной из главных в сюжетах мирового кино, с самого его начала, где еще немые, но очень брутальные дракулы и прочие колдуны, поражали с экранов неокрепшие умы самых первых киноманов.
К началу 60х годов товарищ мистер Роджер Корман – ведущий режиссер AIP, отэксплуатировал, пожалуй, все какие только можно темы кинематографа сегмента b - movie : вестерн, со скачущими и палящими из всех видов оружия ковбоями и ковбойшами, фантастика, с ползающими и копошащимися существами, неопознанной этимологии, предпочитающими почему-то исключительно полуобнаженных блондинок, криминальные гангстерские саги с той же пальбой, только уже из автомобилей, пеплумы основанные на мифологических античных эпосах, а так же все это, во всех возможных вариациях. Это богатство дядька снимал за совершенно смешные суммы и буквально в течение 7-10 дней, так что руководство очень ценило Роджера, позволяя ему даже иногда снимать каких-нибудь пиявок-монстров для души.
И вот настала пора сделать качественный прорыв, перейти уже таки к готике, со всеми ее прелестями. Загордившийся Роджер, даже осмелился попросить компанию увеличить бюджет и съемочный период вдвое, причем кино должно было быть непременно цветным… и неебед. Так появился «Дом Ашера» - первый из готического цикла Кормана в соавторстве с Прайсом и Аланом По, получивший оглушительный успех, как в коммерческом, так и в критическом смысле. Руководство было довольно и сказало: «давай Родя, давай!», и понеслось.
Корман под чутким руководством AIP, стал выпекать готические «пирожки», по нескольку в год, «Ворон» и «Террор» он умудрился даже снять в одних и тех же декорациях, причем «Террор» с молодым совсем Николсоном, буквально за три дня. Остановимся однако, на «The Haunted Palace» «Заколдованный замок» 1963 года, с неизменным Винсентом Прайсом в главной роли… нет, даже в двух ролях.
В «Заколдованном замке» Роджер рассчитывал порядочно расширить и углУбить готическую тему, подключив к разработке уже и Лавкрафта нашего Говарда. Но Аркофф сказал: «Ты че сдурел? Нас и так считают самой «дешевой» студией, с самым непритязательным контентом, к тому же народ хочет По, нахрена нужны твои нововведения?», надо сказать, что Лавкрафта на тот момент не особо почитали за серьезного писателя. Поэтому друзья вышли из положения с ловкостью вокзального каталы. Они назвали фильм по одному из рассказов По, а что бы не казалось сильно притянутым, вставили в конце стишок классика…
Во всем остальном картина 100% лавкрафтовская бадяга, практически первая экранизация автора. Основано все это на рассказе 1927 года «Случай Чарльза Декстера Ворда».
Суть в том, что некий безответственный чувак по фамилии Кервин, проводит в своем нехилом замке запрещенные опыты по скрещиванию разных Ктулхов и Йог-Сототов с молоденькими девицами, используя при этом заблокированную литературу (некрономикон). Местное население, уставшее от бесчинств олигарха-отморозка, в итоге бунтует и сжигает негодяя на костре, но тот успевает проклясть своих обидчиков до 100500го колена. Это был пролог.
Через 110 лет, некий потомок Кервина по имени Ворд, прибывает в городок Аркхем, что бы осмотреть замок – свое нехилое наследство. Надо сказать, что за 110 лет практически ничего не изменилось, не только не изменились декорации, но и не изменились персонажи, то есть как был Кервин Прайсом, так и остался Ворд Прайсом, какие были персонажи 110 лет назад, такие же и остались, надо полагать этот простой способ позволил сэкономить порядочные деньги на гонорарах (думаю современный голливуд должен присмотреться к методу).
Так вот, осматривая замок товарищ Ворд замечает странное полотно, это портрет Кервина, выполненный в стиле позднего импрессионизма. Охреневший от такого невиданного искусства, Ворд просто остолбенел с открытым ртом, а в это время злой дух хитрого Кервина (надо полагать через рот) проникает прямо в идиота Ворда, и начинает потихоньку злостную вредительскую деятельность.
Вредительская деятельность, собственно и до того проделала в Аркхеме определенную работу, там полно мутантов и совершенно неадекватных жителей. Однако последний штрих должен произвести товарищ Ворд, скормив таки свою подругу товарищу Ктулху, сидящему в каком то приямке, бог знает сколько времени, с совершенно зеленым цветом лица, явно отощавшим от недостатка здоровых деревенских девиц.
Чем закончилась эпопея можно конечно догадаться, ибо готика мистера Комана без бутафорского пожарища, это не готика. Причем портрет новаторского стиля первый полетел в топку и это правильно ибо – нет псевдоискусству!
Народу фильм очень даже зашел, не смотря на отсутствие расчлененки, кровопускания и сцен откровенно сексуального характера. Видимо свою роль сыграла общая мрачная атмосфера, много туману (вместо традиционной паутины) и зеленый Ктулх в приямке. Только в США и Канаде 200 тысячный фильм отбил в прокате миллион долларов, так что было решено безотлагательно приступать к следующему.
« The Masque of the Red Death » «Маска красной смерти» - фильм решено было снимать в следующем году в Британии, разделив расходы и риски, к тому же сэкономив на декорациях ибо замки там есть реальные и строить их не надо. Ко всему подвернулся удачный вариант с декорациями оставшимися от фильма «Бекет», что тут скажешь, повезло…
Основой для сценария послужил небольшой мистико-эпидемиологический рассказ По, с добавлением еще пары сюжетных линий например. Тема, весьма актуальная в том самом «темном прошлом» и неожиданно в нашем «светлом настоящем», а именно проблема пандемии и методами борьбы с оной.
Некий итальянский принц Просперо в исполнении не убиваемого Прайса, пытается решить вопрос неожиданно современным методом, то есть самоизоляцией. Он само изолируется в своем нехилом замке, с целой кучей народу, отличной жратвой, живой музыкой и еще прихватывает приглянувшуюся крестьянку из ближайшей деревни.
Собственно деревню принц сжигает в антисептических целях, дело в том что этот очень циничный прынц – участник сотонинской секты, он проводит черные мессы и надеется привлечь сотону в качестве дополнительной меры в борьбе с эпидемией.
Не буду раскрывать все сюжетные ходы и финал, потому как «The Masque of the Red Death», один из немногих кормановских опусов, который реально мне зашел и который можно посоветовать к просмотру. Во-первых, фильм получился на удивление ярким, видимо тут сыграли свою роль декорации и реквизит из «Бекета», все это выглядит довольно «бОхато».
Во-вторых, бюджет картины оказался для Кормана просто барским, превысив обычные его расходы почти вдвое. В-третьих, к съемкам подключилась обширная группа британских товарищей, которые к неудовольствию Кормана работали очень медленно (целых пять недель), но зато придали картине определенную самобытность.
Так или иначе, но результат устроил практически всех и Аркофф, потирая ручки, дал приказ к продолжению банкета, но тут всегда покладистый Корман, вдруг закапризничал.
Экранизация рассказа По «Лигейя» должена была стать восьмой частью франшизы и отнюдь не последней, но наверное несчастному Роджеру, до чертиков надоели все эти гробы, саркофаги, маятники и колодцы, а главное Прайс.
Сюжет «Гробницы Лигейи» предусматривал наличие довольно молодого персонажа, совершенно распрекрасного внешне, ибо все окрестные леди падали на него штабелями. Кроме этого персонаж был явно склонен к некрофилии и зрительным галлюцинациям, и собственно под все эти требования Прайс вполне подходил, кроме распрекрасной молодости (ему было уже хорошо за пятьдесят). Наличие Прайса в проекте стало основной головной болью для Кормана, ему пришлось применить тонны грима, что бы как то притянуть Прайса к первоисточнику.
Теперь что касается сюжета. Хотел было запилить угарнейший циничный пересказ страниц на десять, но чисто неслучайно прочел очень краткое описание из педивикии, и понял что переплюнуть его не смогу при всем желании. Привожу некоторые обороты из него…
«Англия, 1821 год. На кладбище в руинах средневекового готического аббатства доктор Вэрден Фелл хоронит свою любимую жену Лигейю. При этом существует версия, что женщина не умерла, о чём свидетельствует и надпись на могильном камне — Лигейя смерти не предаёт себя (англ. Ligeia nor lie in death forever). В последний момент на камень запрыгивает чёрный кот.
Во время охоты на лис леди Ровена Тревеньон отстаёт от других охотников и забредает в старое аббатство, где встречает Фелла. Тот производит на неё столь сильное впечатление, что девушка решает выйти за него замуж. При этом она вынуждена отказать своему старому знакомому Кристоферу Гоху, которого находит слишком скучным и прозаичным. Тем не менее Гох остаётся другом семьи.
После свадьбы Верден пытается наладить семейную жизнь, даже пытается продать аббатство, однако до этого новобрачные должны жить там. Перед продажей выясняется, что монастырь был записан на Лигейю, а документы о её смерти отсутствуют. И с самой Ровеной происходят странные вещи — однажды Вэрден проводит сеанс гипноза, во время которого женщина вспоминает события, происходившие с ней в трёхлетнем возрасте.
Вечером Гох приходит в дом Фелла. Он пытается узнать у старого слуги Кенрика, где находится Лигейя. Не получив внятного ответа, Кристофер решается на эксгумацию тела прежней жены Фелла. Он выясняет, что в могиле не тело Лигейи, а только его восковая копия.
Ровена решается на отчаянный шаг — она изображает из себя Лигейю с целью снятия заклятия с мужа. Однако это оказывает на Вэрдена странное воздействие — он бросает в огонь тело Лигейи, а затем переносит Ровену на чёрное ложе. Затем Феллу кажется, что он видит свою прежнюю жену, он пытается задушить её, не видя, что это Ровена. Женщину спасает только вмешательство Гоха.
На Фелла же бросается кот, который выцарапывает ему глаза. Бредя на ощупь по комнате, Верден опрокидывает в очаг стойку, отчего в комнате начинается пожар. Кот издевательски мяукает, заставляя несчастного искать его среди пожара, пока Фелл, наконец, не ловит проклятое животное. В остервенении он душит кота, который истошно вопит....»
Короче, сняв наконец подобный трэш, Корман понял что с него хватит всей этой готики и переключился на супер актуальную молодежную тематику. AIP в конце 60х, все же попытался вернуться к теме, но уже без Кормана.
P.S. из народного творчества...
Theatre of Tragedy - And when He Falleth - The Masque of the Red Death
Stormwitch - Masque of the Red Death