Мировая история щедро одарила нас мифами, которые вводят в заблуждение потомков. И вот уже Ричард III и Борис Годунов остаются в памяти безжалостными детоубийцами, а кардинал Ришелье - мстительным и неудачливым возлюбленным Анны Австрийской.
Сия участь не обошла стороной и Маргариту Маульташ (графиню Тирольскую и герцогиню Баварскую), ибо именно ей удостоена "великая" честь считаться самой уродливой женщиной не только средневековья, но и всего человечества.
И, конечно, именно она отождествляется со знаменитым портретом Квентина Массейса "Уродливая герцогиня" (ок. 1513).
Массейс писал этот безобразный образ не с натуры, а по рисунку Леонардо да Винчи и первое название работы было довольно тривиальным - "Портрет старухи". И, конечно, написан он был по всем правилам Северного Возрождения, которое так любило гротеск (почти до физиологического отвращения). И тут сразу вспомнилась эта ужасная бородавка графини Румянцевой (портрет кисти Антропова).
Перед нами действительно старая женщина, хотя и очень хочется обозвать ее мужиком, морщинестая, грубая и более чем откровенная для своих лет. И тут конечно воплотился весь гений Массейса - гротеск на максималках.
Во-первых, в средние века в Европе средняя продолжительность жизни была раза в два, а то и в три меньше, чем сейчас, и дама, перешагнувшая 40-летний рубеж считалась глубокой старухой за очень редким исключением (например, Алиенора Аквитанская или Диана де Пуатье).
Маргарита Тирольская родилась в 1318 году, а умерла в 1369, то есть в более чем престарелом, по меркам того времени, возрасте - в 51 год.
Художник в высшей степени "комплиментарности" прибавил ей лет 30/40?
Правду выдают РУКИ - это руки совсем не старой женщины. И они, как бельмо на глазу, кажутся такими гладкими и юными, в особенности на контрасте с морщинистым лицом и грудью внушительных размеров (после лица это вторая зрительская остановка для разглядывания).
И тут так много всего, что даже не знаю с чего начать.
1️⃣ Бутон розы.
Эти молодые руки страшной, глубоко старой, женщины держат нераспустившийся бутон розы (крохотное красное пятнышко аккурат на стыке, то есть посередине груди).
Боже упаси, как говорится. Нераскрытый бутон есть символ невинности и непорочности (и ВСЕГДА про связь с Девой Марией), а Маргарита Тирольская была замужем два раза и родила как минимум четверых детей (согласно историческим источникам у нее было двое сыновей и две дочери).
2️⃣ Маульташ.
Это прозвище. И впервые оно было упомянуто в 1366 году в третьем баварском продолжении "Саксонской всемирной хроники", то есть еще при жизни герцогини.
Почему именно Маульташ? - тут однозначного ответа нет, только версии (предлагаю вам самим выбрать ту, которая больше нравится):
Версия 1, гастрономическая: маульташи - блюдо, похожее на пельмени и популярное на родине герцогини в Южном Тироле (намёк на её непривлекательную внешность).
Версия 2, скандальная: маульташ обозначает проститутку или порочную женщину - так Маргариту называли политические противники и церковь.
Графиня Тирольская слыла женщиной энергичной и смелой, и со всей решительностью боролась за независимость своего графства, активно участвуя в политических интригах (ну не могла она допустить, чтобы власть перешла к Габсбургам, поскольку в ее роду не было наследника мужского пола).
Более того, она выгнала из страны своего первого мужа, Иоганна Генриха Люксмбургского маркграфа Моравии, за которого ее выдали в возрасте 11 лет (жениху тогда было 7), развелась с ним без разрешения церкви, и вышла замуж за Людвига V Вительсбаха, маркграфа Бранденбурга, старшего сына императора Священной Римской империи Людвига Баварского (читай, злопыхателей хоть отбавляй).
Версия 3, тривиальная: маульташ - название одного из замков герцогини.
3️⃣ Одежды.
Массейс облачил "Маргариту" в моду XV века ("рогатый" головной убор, свисающая с него вуаль и откровенное декольте) - вольности, недопустимые для XIV столетия (именно в это время жила реальная Маргарита Маульташ), но для века XVI (время создание работы) уже довольно старомодные, то есть облик дамы призван был рассмешить современников художника.
Да и общий пафос работы, когда старая непривлекательная особа пытается пойти против времени и нарочито молодиться, вызывает не меньше смеха, чем наряд "прелестницы".
И тут вернёмся к началу. Рисунок да Винчи, с которого Массейс писал свой образ. Гений Леонардо был на все руки мастер, который не обошёл стороной и медицину. По этой причине, думается, что деформации внешности герцогини - не просто гротескное изображение старости (да и старости ли, ведь вся правда в руках, помните?!), а аномалия (потому что этот лоб, нос и рот (и вообще все) больше походят на аномалию), то есть болезнь (болезнь Педжета очень ладно объясняет подобного рода значительные изменения во внешности).
Самое время ещё раз вспомнить О РУКАХ, которые так сильно отличаются от лица (в них вся правда).
И вот эта больная физически женщина стоит и смотрит куда-то вверх. Уродец, которого нашел да Винчи, а после так физиогномически точно изобразил Массейс.
Уродец, ставший синонимом безобразия и всякой скверны.
Уродец, ставший мифом о Маргарите.
Скриншоты сторис из моего блога в инстаграм
Советую прочитать!
Ниже ростом только Губин АНРИ ДЕ ТУЛУЗ-ЛОТРЕК.
Самый "убогий" портрет монаршей особы.