Пишу книгу про Валентина Елизарьева. Про него уже немало книг написано и сделать свою непохожей на другие – задача не их простых. Я делаю много интервью и копаю, копаю… разыскиваю интересные факты, о которых не все знают. Некоторые, как выясняется, до сих пор не знал сам Валентин Николаевич.
С композитором Родионом Щедриным мы говорили в основном о фильме Анатолия Эфроса «Фантазия», он вышел на ТВ в 1976 году. Это был фильм-эксперимент по повести И.Тургенева «Вешние воды», где Майя Плисецкая не только танцевала, но и играла драматическую роль. Хореографию ставил Валентин Елизарьев, на приглашении которого, по словам Щедрина, настояла сама Плисецкая. Он же сказал, что с фильмом вышел «большой скандал»:
– Тогда был руководителем Гостелерадио Сергей Георгиевич Лапин. И он попросил Майю Михайловну, видимо, сомневаясь в том, что Эфрос, Майя, Елизарьева он меньше знал – чтобы они не напроказили там. Советское время, брежневское, чтобы она вступительное слово сделала, оправдательное как бы. Она еще советовалась, в каком платье лучше. Она сказала, что каждый может по-разному, но что как солнце, как море нравится всем – это музыка Чайковского. И пошел фильм, который вызвал огромный скандал. (Смеется) И Лапина закидали письмами. Приблизительная пропорция – сейчас навру цифру, но была, скажем, десять к одному – отрицательные и положительные. И Лапин издал книжку отзывов о «Фантазии», представляете? Это все вы можете… проявите настырность.
– Я проявлю.
Писатель сказал – писатель делает. Я начала искать эту книгу отзывов. На сайте Российской государственной библиотеки (РГБ) есть раздел «Спроси библиографа». Пишу, что ищу. На следующий день (спасибо за оперативность!) отвечают: «нам удалось установить интересующее вас издание», дают его выходные данные, но «в фондах нашей библиотеки не числится». Да ну? Чтобы в Ленинке чего-то не было? Делаю запрос в Российскую библиотеку искусств (РГБИ). Отвечают: «Видимо, книга была издана ограниченным тиражом». Через полчаса новое послание: «Могу предположить, что издание имело гриф «для служебного пользования» и не распространялось обычным образом». На этом мои поиски могли закончиться. Я написала письмо в Останкино, что мне посоветовали в РГБ, но, во-первых, как подсказали знающие люди, библиотеку там закрыли в 2019 году, а во-вторых, Останкино молчит. Но есть, есть люди, которые относятся к своей работе не формально!
Через час пришел еще один ответ из РГБИ, от Галины Чижовой, старшего библиографа отдела научной информации. Ее смутило, что в выходных данных, которые мне дали в РГБ, указано слишком много страниц – 96. Она предположила ошибку, и решила пойти другим путем: посмотреть обзоры писем телезрителей, которые ежемесячно готовили разные редакции Гостелерадио (только в марте 1976 года Главная редакция музыкальных программ получила 40213 писем). И нашла подборку, которая касалась фильма «Фантазия»! Извинялась, что не может выдать день-в-день: эти документы находятся в другом здании, и предложила прийти в библиотеку завтра. Но я же в Минске! И тогда на следующий день она отсканировала нужные страницы и прислала. Вот так просто.
У меня был праздник! Я читала отзывы телезрителей и плакала, и смеялась. Вот некоторые.
«…Но увиденное превзошло все. Это событие можно смело назвать историческим в искусстве: родился новый жанр – соединение драмы и балета. Это удивительно, неповторимо, новаторски!». (Г.М.Гераскина, инженер-экономист, Москва)
«Я не боюсь сказать: не было еще такого апогея совершенства ни в кино, ни в драме, ни в балете. Поблагодарите исполнителей от всего нашего 20-квартирного дома». (Ф.Л.Болтаева, п.Духовницкое, Саратовская область)
«Самый знаменитый драматический актер (главную роль в фильме играл Иннокентий Смоктуновский, а его балетное «второе я» исполнял Анатолий Бердышев – И.П.) не может выразить словами те чувства, которые выразил Тургенев в своем произведении. Это может балет. И вы это сделали». (П.Фефер, Новокузнецк).
«Я пришел домой, очень устал после работы за станком, включил телевизор – «Фантазия». Усталость как рукой сняло, захотелось жене цветы подарить». (Н.К.Назаров, рабочий, Москва).
А с другой стороны…
«Танец – «язык тела», по выражению самой же Плисецкой, доведен в фильме до такого хореографического цинизма и сексуальности, что и Тургенев, и Чайковский, будь они живы, содрогнулись бы, увидев это на русской сцене». (Подпись неразборчива, Москва).
«Нашей молодежи преподнесены столь интимные положения, что не хотелось верить, что это советский экран». (Н.Я.Шелихова, Баку).
«Все портит балетная часть. Как известно, упадочная буржуазная культура взяла на вооружение секс и порнографию. А нашему доброму, скромному народу это ни к чему». (В.Шорохов, Новостроицк, Оренбургская область).
«Тургенев отнюдь не собирался воспевать и тем более смаковать «падение» Санина, как это позволили себе авторы «Фантазии», доведя сцены любви в балетной части почти до натурализма». (Н.В.Гуревич, Москва).
Впечатлены? Я тоже. До сцены «Пир у Красса» балета «Спартак» в постановке Валентина Елизарьева, ради которой в театр стали ходить даже те, которые балет «не понимали», оставалось еще четыре года.
Фильм «Фантазия» на советском телевидении показали буквально пару раз, а потом, по словам Родиона Щедрина, положили на полку. Но сейчас его легко можно найти в Интернете (ссылка в первом комментарии). Сегодня эти балетные сцены кажутся по-прежнему красивыми, в них по-прежнему есть эротика, но они больше не шокируют – с тех пор и мы, зрители, и они, художники, проделали большой путь прочь от советской стыдливости.
Когда я читала отклики телезрителей Валентину Николаевичу, он улыбался, а иногда и смеялся вместе со мной. Он впервые узнал, что были и эти отклики, и эти обзоры. Спасибо, Родин Константинович, за подсказку!
Я написала Галине Чижовой из РГБИ, что могу сказать ей «спасибо» единственным способом – упомянуть в списке «Благодарности», который будет в конце книги «Феномен Валентина Елизарьева». А она рассказала личную историю: «Мне было 12 лет, когда я смотрела «Фантазию», я уже знала повесть «Вешние воды» Тургенева, и была поклонницей М.М.Плисецкой. В «Фантазии» она была феноменальна, чувственна и холодна одновременно, азарт хищницы, побеждающей дичь, победительница. Мне очень понравились именно балетные вставки. И я помню рецензии, то ли в «Советском экране», то ли в «Телевидении и радиовещании» – в вину ставилась именно неприкрытая сексуальность героини. А «секса в СССР не было».
Вот такая история. Лишь один эпизод из будущей книги. Теперь я расследую другой, не менее интересный, про балет Елизарьева «Легенда об Уленшпигеле» в Кировском (сейчас Мариинском) театре в 1977 году. Почему в Минске этот балет шел много лет с неизменным успехом, а в Ленинграде ушел из репертуара почти сразу после премьеры? Интересные нашла свидетельства… Потом расскажу.