Грэм Гоулдман продюсировал альбом punk-пионеров Ramones.
Свой первый хит манчестерский мальчик из еврейской семьи написал в 1965 году. "For Your Love" - песня, которая стала одним из главных номеров легенд ритм-н-блюза Yardbirds. Песня, привела к расколу в группе. В ней Ярдбёрдз отошли от блюз-рокового к поп-роковому звучанию. Это не понравилось ортодоксально настроенному Эрику Клэптону и он покинул коллектив, отправившись делать историю британского ритм-н-блюза в John Mayall & The Bluesbreakers. Интересно, что он чувствует сейчас, когда последние лет 40 он что только и делал дак это играл столь нелюбимый им поп-рок.
Между 1965 и 1967 годами Грэм Гоулдман (Graham Gouldman) написал ряд хитов для групп The Yardbirds, The Hollies и Herman's Hermits, которые продавались миллионными тиражами.
На время прихода в 10cc в 1972 году Гоулдман уже имел репутацию хитмейкера и сольник "The Graham Gouldman Thing" 1969 года выпуска.
История 10cc достаточно хорошо известна любителям музыки, равно как и главные хиты группы. Нам интересна музыкальная судьба Гоулдмана, который еще находясь в составе 10cc проделывал очень интересные музыкальные кульбиты. Остановимся на одном из них подробнее.
ФАКТ
Грэм Гоулдман - единственный бессменный участник 10cc и остается фронтменом группы до сих пор.
В 1981 году у группы Ramones вышел шестой студийные лонгплей "Pleasant Dreams". Пластинка оказалась самой противоречивой в их творчестве. Решение лейбла Sire Records максимально расширить аудиторию пионеров панк-рока привело к тому, что за продюсерскую кафедру встал мастер красивых мелодий Грэм Гоулдман. Легко представить, что почувствовали в этот момент анти-герои классического рока из семьи Рамонес.
Альбом получился очень трудным и неприятным для всех участников процесса, не смотря на его оптимистическое название. Работу в первую очередь осложнял тот факт, что группу раздирали внутренние противоречия, но на них мы останавливаться не будем (об атмосфере, царящей в этот период внутри группы, подробно описано в известной интернет-энциклопедии). Кроме того, у музыкантов были свои представления о музыкальной направленности пластинки, для чего они хотели пригласить продюсера Стиви Лайливайта (Steve Lillywhite).
В Sire Records отклонили их желание и пригласили менее увлеченного new wave специалиста Грэма Гоулдмана, который в первую очередь ставил акцент на классически рецептах, а не на модности звучания. Вместе с тем на выходе получился очень разноплановый альбом, который не поняли ни поклонники, ни критики.
Неприятие альбома современниками и обвинения в попсовости выглядят странными, если учесть, что в основе творчества Ramones лежат два самых наипопсовейших стиля бабл-гам и сёрф.
Сейчас можно сказать, что многомерность которая присутствует на альбоме, украшает, а отнюдь не портит его. В "Pleasant Dreams" присутствую нотки Элвиса Костелло и The Cars, ключевых артистов new wave, остается только удивляться как это удалось столь архаичному английскому снобу.
В плане продюсирования Гоулдман сделал все правильно. Рамонес не стали звучать по новововолновому, но зазвучали очень актуально в той атмосфере которая царила тогда в чартах. Время чистого панка уже прошло. В "Pleasant Dreams" не той остроты и очарования сырого звука, которую Ramones демонстрировали будучи резидентами клуба SB/GB, что можно считать главной творческой потерей группы на данном этапе и главным разочарованием ортодоксальных фэнов.
По крайней мере, в отличие от предыдущих безусловно великих работ, "Pleasant Dreams" можно слушать в плеере и в машине, а не биться в пого-конвульсиях. Если предыдущий пятый LP "End of the Century" (1980) можно назвать прото-поп-панковой работой. То при помощи таланта Гоулдмана поп-панк полностью сформировался как стиль.