Что самое главное в детективном романе? Конечно, загадка, интрига, поиск ответа на вопрос: кто же убийца! А всё остальное не имеет значения. Персонажи могут быть шаблонными и не иметь внятной истории, локации не обязательно подробно прописывать, а психология и вовсе не нужна. Без всего этого вполне можно обойтись.
Именно так решили родоначальники жанра хонкаку, ратовавшие за "чистый", без примесей, детектив. Можно ли с ними согласиться?
Термин "хонкаку" появился в Японии (что уже понятно из названия) около 1925 года. Так стали называть детективные произведения, где автор основное внимание уделяет разгадке преступления, превращая свою книгу в увлекательный ребус для читателя. Однако принципы, положенные в основу детективного романа такого типа, были сформулированы членами Лондонского Детективного клуба (в который, кстати, входила сама Агата Кристи) ещё раньше. Японские писатели взяли на вооружение один из этих принципов: читатель должен знать ровно столько, сколько главный герой книги, и иметь такие же шансы раскрыть дело. Звучит заманчиво? Стать равноправным творцом истории в мире, где ещё не было компьютерных игр! Наверно, именно поэтому детективы-хонкаку полвека пользовались в Японии огромной популярностью. Потом этот жанр стал сдавать свои позиции, но неожиданно в концу 20 века наступила эпоха возрождения хонкаку. Появились новые писатели, которые стали активно развивать этот жанр.
В 1981 году произвел фурор дебютный роман Содзи Симады "Токийский зодиак". Роман был настолько популярен, что породил новый жанр - "син-хонкаку" (то есть "новый хонкаку"), а самого Содзи Симаду стали называть "крёстным отцом син-хонкаку". Симада яростно выступал за равноправие автора и читателя. Главным его принципом стал следующий: читатель знает ровно столько же, сколько знает детектив, расследующий преступление, и может при желании разгадать все загадки самостоятельно.
"Токийский зодиак" - детектив для любителей поломать голову. Нам предлагают разгадать преступление, совершённое в 1936 году и до сих пор не раскрытое (до того момента, когда появляется гениальный сыщик Киёси Митараи - главный герой книги, который, естественно, и ответит на все вопросы). Спокойно, не спеша автор излагает нам материалы этого старого дела. Сначала погибает знаменитый художник, оставив очень странные записи, где он планирует убийство своих дочерей. И никто бы не принимал эти бумаги всерьёз, если бы девушки, и правда, не погибли за короткий срок. Кто убил их? Призрак отца или некто, решивший воспользоваться его дневниками? И главное: зачем убийца закопал части тел жертв в разных районах Японии?
Чем же отличается эта книга от других детективов? А тем, что автор, действительно, ведёт честную игру. Когда все частички пазла собраны, он предлагает читателям самим раскрыть преступление, напрямую заявляя: теперь вы знаете всё то же, что и я, постарайтесь собрать воедино все факты и догадаться, как было совершено преступление. И только потом добросовестно знакомит нас с тем, как действовал убийца. И наверное, если сосредоточиться и напрячься, то можно без помощи автора подобраться к разгадке. Не знаю, многим ли читателям это удалось, мне - нет.
Следом за "Токийским зодиаком", в 1987 году, вышел ещё один знаковый для жанра хонкаку детектив - "Убийства в десятиугольном доме" Юкито Аяцудзи. Эта книга подозрительно напоминает "Десять негритят" Агаты Кристи (попавшие на остров герои погибают один за другим от рук неизвестного убийцы), но всё же это, конечно, не пересказ знаменитого произведения, и не только потому, что действие происходит (кто бы сомневался!) в Японии, герои Аяцудзи - молодые люди, знакомые друг с другом (в отличие от персонажей Агаты Кристи), и в книге присутствуют интересные детали: например, удивительный десятиугольный дом, в котором предстоит жить героям, или пожар, случившийся на острове несколько лет назад. Но развязка будет совершенно ошеломляющей, и даже знакомому с романом Агаты Кристи читателю будет не легко догадаться, кто же убийца.
Конечно, в обеих этих книгах главное (как заявляют авторы) - загадка, которую хочется разгадать. Но о том, что всё остальное ушло в них на задний план, я бы поспорила. Персонажи (особенно это касается, с моей точки зрения, "Убийства в десятиугольном доме") живые, локации прописаны ярко, да и психологические мотивы вполне себе присутствуют. Без этого всего детектив превратился бы в скучную математическую задачу.
А вы как считаете, что главное в детективе? Можно ли обойтись одной лишь разгадкой преступления? Или психология героев играет не менее важную роль?