Не секрет, что число три занимает особое место в человеческой культуре. Оказывается, и для писателей оно имеет фундаментальное значение, и по сути на Правиле Трёх основаны множество критериев сбалансированного и захватывающего произведения. Как пользоваться этим правилом и для чего? Давайте разберёмся!
Речь, конечно, не о каких-то магических свойствах числа три, а о человеческой психологии, логике и немножко математике. Всё это делает тройку особенной, и люди заметили это с древних времён, что нашло отражение в пословицах, поговорках, сказках и самых разных верованиях. Минимум три точки нужно, чтобы отклониться от маршрута, и столько же нужно, чтобы создать замкнутую геометрическую фигуру. Если два мнения прямо противоположны друг другу, именно третье может оказаться золотой серединой. Случившееся один раз – случайность, два – совпадение, а три – уже закономерность. И так далее, но важно то, что особая математическая, психологическая и логическая роль числа три закрепилась у людей на подсознательном уровне.
Итак, зачем это нужно знать писателю?
По сути по одной простой причине: всё, что не превышает число три, человек – а значит, ваш читатель – понимает и запоминает проще. Помните, как было в старом детском мультике? «Один кокос это куча? Нет. А два? Тоже нет. А три кокоса? Да, это уже куча». Так вот, три – это та куча, которую человек ещё в состоянии нормально воспринять и усвоить, а вот четыре и более (чего бы то ни было) это уже зависит от особенностей отдельно взятого человека.
Вот, на чём основано Правило Трёх, но давайте разберём на конкретных примерах.
В предыдущих публикациях речь у нас зашла о главном герое произведения, поэтому, думаю, стоит начать с него. Если в вашем произведении больше одного главного героя – это вполне нормальная ситуация. А можно, чтобы их было 5, 10, и все одинаково главные? Конечно, можно, вот только читателю будет проще, если вы остановитесь на не более чем трёх.
Если их будет целый выводок, то начнём с того, что читателю будет банально сложно запомнить их имена и особенности, а также уследить за всеми коллизиями, связанными с каждым из них. Более того, скорее всего, читатель сам подсознательно сделает от одного до трёх главных героев «самыми главными», а остальных автоматически отнесёт ко вторичным.
А это уже портит вашу концепцию, задумку и общее впечатление.
Идеальный вариант – произведение, где есть 1, 2 или максимум три главных героя. Что делать, если ну прямо очень надо, чтобы их было больше? В этом случае я рекомендую не «водить их толпой», а делать так, чтобы они как бы разделились на группы – и так и действовали. Прямо как в «Трёх мушкетёрах»: Д`Артаньян с Портосом, а Атос с Арамисом.
Но, как вы понимаете, это уже не тот самый идеальный вариант, и у него могут быть свои последствия, связанные с особенностями читательского восприятия. Например, будьте готовыми к тому, что, если герои действуют в группе, читатель подсознательно назначит лидером группы, а значит, и «самым главным» героем лишь одного из них. Как бы вы ни стремились показать и доказать, что все они самодостаточны, равноценны и значимы.
А вот ещё несколько примеров, как работает Правило Трёх!
Если у героя есть внутренние противоречия, конфликты и комплексы – желательно, чтобы их было не более трёх одновременно, поскольку так читатель сможет нормально погрузиться в каждый из них, понять их и прочувствовать. Если их будет больше, то вы рискуете попросту запутать читателя.
Если у героя есть хобби и увлечения, то, по той же причине, желательно, чтобы их было не более трёх.
К Правилу Трёх надо подходить не бездумно, но с умом. Например, не обязательно, чтобы у главного героя было не более трёх родственников, однако лучше, если не больше трёх из них будет тех, кто оказывает на героя существенное влияние и играет ключевую роль в сюжете.
Кстати, даже какое-то незнакомое слово читатель лучше запоминает, если в нём не больше трёх слогов. Это особенно важно для писателей фэнтези, мистики и фантастики, которые используют вымышленные или непривычные русскому восприятию имена и названия. Ведь ни одному писателю не будет приятно, если по прочтению его книги читатель спросит у друга: «А ты читал ту классную книгу про этого, как его… Нафиндре… Нафинедр… Ну, короче, про некроманта, который воскресил сам себя».
Далее: если следует диалог, то удобнее воспринимается разговор не более чем трёх собеседников.
Если следует перечисление однотипных элементов подряд через запятую («На столе стояли чайник, кружка, тарелка…»), то желательно не ставить более трёх таких на одно предложение.
Если в произведении несколько сюжетных веток – то, опять же, читатель точно не запутается в них, если их будет не более трёх. Аналогично можно сказать и о любовных линиях в произведении.
То же самое касается главных переломных моментов в психологии и личности главного героя – с этим вообще нельзя перебарщивать.
Если читателю нужно самому ли, или вместе с героем разгадывать какую-то тайну, то улики и подсказки надо распределять умело. Это вообще отдельная тема, однако в данном случае важно, чтобы разрозненных, внешне не связанных между собой и с главной тайной подсказок и улик не шло подряд более трёх.
Враги главного героя – их тоже лучше ограничить заветным числом три. Как, кстати, и количество основных конфликтов, на которых строится ваше произведение.
Между прочим, самая скучная часть для большинства читателей – это авторская речь, описание и размышления, то есть отсутствие диалогов и действий. Так вот, с этим тоже не стоит перегибать палку, и такая часть в идеале не должна длиться более трёх условных страниц подряд.
Думаю, вы уже поняли, в чём главная суть Правила Трёх!
Если выразиться проще, то оно ограничивает и призывает знать меру во всём, что может показаться сложным или запутанным. А ещё во всём, что может надоесть, или что крайне важно запомнить для понимания сюжета.
И ещё раз: конечно, вовсе не обязательно неукоснительно следовать этому правилу, особенно если оно идёт вразрез с вашей концепцией. Но в этом случае просто будьте готовыми к тому, что что-то ускользнёт от внимания читателя, или же что-то произведёт на него не совсем то впечатление, на которое вы рассчитывали.
И кстати, если вы пишете роман с продолжением, то опросы среди читателей показывают, что аудитории лучше заходят именно трилогии, а не дилогии, тетралогии и так далее.