Перед тем как разговаривать о глубине кадра сначала разберемся с терминологией, чтобы точно понимать о чем статья.
Глубина кадра – ощущение трёхмерности сцены, пространства в кадре. Человеку в ощущение трёхмерности сильно помогает наличие 2-х глаз и расстояние между ними. Если поочередно поморгать глазами, то будет заметен параллакс между объектами расположенными на разном расстоянии от наблюдателя. Мозг объединяет две двумерные картинки с разных ракурсов в трёхмерное представление мира.
В камере один объектив, и оценить глубину по одному ракурсу невозможно. Поэтому свадебные фотографы очень любили фокус под названием “невеста на ладошке”. В реальности, из-за параллакса нашего зрения, такой прием не прокатит – вы сразу поймёте, что невеста не на ладошке, а в 20 метрах от неё.
Не стоит путать глубину с объемом. На фотографии выше видно, что деревья не плоские, а цилиндрические. Объем какой-то в кадре присутствует, но в целом это фотообои. Понять какое дерево ближе, а какое дальше, задача не из простых.
Если камера выдает заведомо плоский результат, то можно заменить полноценные декорации на их уменьшенные копии, что и пользуется популярностью в кино. Во многих фильмах съемки велись на уменьшенных макетах. Или вообще соединяли в кадре макет с полномасштабной декорацией.
Мы смотрим картины на плоских холстах, фотографии на плоской бумаге, кино на плоских экранах, но всё равно в них есть глубина. Всё дело в том, что наш мозг оценивает еще несколько параметров:
- контраст
- перспективу и масштаб
- дефокус или глубину резкости
Контраст
Изменение контраста в кадре, т.е. изменение разницы между тёмными и светлыми участками, добавляет глубины. На фотографии ниже видно, что с изменением расстояния точка черного и белого стремятся к какому-то одному общему значению, т.е разница между ними уменьшается.
Эффект хорошо заметен на открытых пространствах, и называется воздушной перспективой (или же тональной перспективой). Когда по мере удаления от наблюдателя уменьшается контраст и насыщенность цвета. Причина его в том, что воздух прозрачен не на 100%, и чем выше влажность, тем меньше прозрачность.
Все фотографы любят туман. В тумане чувствуется глубина, как раз по причине изменения контраста. Без труда можно понять какое дерево ближе, а какое дальше.
Любые взвешенные частицы в воздухе хорошо сбивают контраст. Например, снег:
Пейзажисты очень часто прорабатывают воздушную перспективу и добавляют сильно контрастирующие объекты на передний план. На картине ниже передний план максимально контрастный и отделен дымкой. Мишка контрастирует с дальним планом.
На другой картине И. Шишкина, “Дождь в дубовом лесу”, тщательно проработанная воздушная перспектива.
В кино таким приёмом также создают глубину и разбивают кадр на планы – и часто любят подымить на съемочной площадке.
Область с низким контрастом отдаляет план от наблюдателя и добавляет пространства.
Но в тоже время передний план темнее и контрастнее, тем самым приближая его к нам.
Даже небольшая разность контрастов хорошо добавляет глубины и разноплановости. Дальний план с самым низким контрастом в кадре:
Темный передний план, с силуэтами сухих деревьев – здесь самый высокий контраст в кадре.
Темные контрастные объекты по переднему плану добавляют глубины:
Вообще, темный сильно контрастирующий передний план часто используется в кино. Создается эффект присутствия – как раз из-за появления глубины.
На фотографии ниже полностью отсутствует перспектива, но сильная дымка говорит нам о масштабе сцены. Мозг сразу понимает, что горы далеко и они огромные. А размер человека и большой перепад в контрасте только усиливает глубину.