Джефф Бек всегда шёл своим путём. Испытав себя в психоделии и хард-роке, он увлёкся импровизационными экспериментами в русле фьюжна и фанка, предпочитая избегать поп-формата в пользу инструментальных джемов. А попутно выводя мастерство игры на гитаре на фантастические рубежи. Музыка — говорит сама за себя.
«Hi Ho Silver Lining» (1967)
Как говорил сам Джефф Бек, «это всего лишь коммерческая пластинка, но она сделала свое дело». После выпуска в марте 1967 года «Hi Ho Silver Lining» достигла 14-го места в Великобритании и снова попала в топ-20 после переиздания в 1972 году. Джефф Бек критикует хиппи-идеализм, не забывая про гитарный драйв и предвосхищая звучание глэм-рока начала 1970-х.
«Tallyman» (1967)
Выпущенный в июле 1967 года сингл Джеффа Бека представляет собой жемчужину психодел-рока, написанную Грэмом Гоулдманом, впоследствии — фронтменом 10CC. Бек берёт на себя ведущий вокал, мастерски беря в оборот отрывистые пауэр-аккорды в стиле The Who.
«Beck's Bolero» (1968)
Шедевр восходит к репетиции 1966 года, в которой приняли участие гитаристы Джефф Бек и Джимми Пейдж, басист Джон Пол Джонс и барабанщик Кит Мун. Команда мечты объединила хард-рок с ритмом испанского болеро, вдохновлённого Морисом Равелем. По поводу идеи отправиться таким составом в турне Мун произнёс бессмертную фразу: «Пойдём ко дну, как свинцовый дирижабль». Так родилось название Led Zeppelin.
«I Ain't No Superstitious» (1968)
Вдохновленный Джими Хендриксом и Cream, дебютный альбом Джеффа Бека «Truth» включал в себя и хард-роковый кавер блюза Хаулин Вульфа. Номер-водоворот с вокалом Рода Стюарта увлекает мощным звучанием гитары, которая словно имитирует голоса животных. «I Ain't No Superstitious» остаётся чудом хард-рока — потусторонним, как ритуал вуду.
«Spanish Boots» (1968)
Род Стюарт у микрофона, Ронни Вуд с басухой: это явно одна из лучших вещей Джеффа Бека! Громоподобный ритм песни напоминает о Led Zeppelin, а хрипун Род исполняет текст собственного сочинения: по его словам, «кучу чепухи про монастыри, гобелены и надевание сапог».
«She's a Woman» (1975)
Объединившись с легендарным продюсером «Битлз» Джорджем Мартином ради записи альбома «Blow By Blow», Джефф Бек неожиданно придал битловскому хиту «She's A Woman» оттенок регги. Он облёк мелодию Джона Леннона и Пола Маккартни в блестящую аранжировку, впечатлив Джорджа Мартина навыками игры на гитаре.
«Freeway Jam» (1975)
Концертный фаворит фанатов Джеффа Бека, которым он сам так до конца и не проникся. Инструментальный мастер-класс дополнен одним из самых зрелищных гитарных соло в карьере мастера. Вещь течёт плавно, подчиняясь неторопливому груву барабанщика Ричарда Бейли и логике джазовых синтезаторных соло Макса Миддлтона.
«Cause We've Ended As Lovers» (1975)
Песня, написанная Стиви Уандером для его жены Сайриты, словно специально была создана для Джеффа Бека: «Я не слышал, как поёт Сайрита. Я взял гитару, и это была идеальная песня». Соул-балладу гитарист превратил в парящий, чувственный, мечтательный инструментал. Ещё одно свидетельство безупречности мелодического слуха Джеффа Бека.
«Blue Wind» (1976)
Композиция «Blue Wind» опередила своё время, предвосхитив звучание синти-попа 1980-х. Клавишник Mahavishnu Orchestra Ян Хаммер мерцающими тонами «Минимуга» обеспечивает трамплин для взлёта к небесам: импровизационный дух Джеффа Бека воплотился в шквале умопомрачительных соло.
«Come Dancing» (1976)
Эту упругую вещь в стиле фанк-рок написал барабанщик и участник Mahavishnu Orchestra Нарада Майкл Уолден. Жёсткий, дёрганый ритм с басовым бульканьем сочетается с грубыми гитарными риффами Джеффа Бека, который всегда был не прочь разбавить рок-н-ролл свободолюбивым фанком.
Спасибо за внимание!