Вверх взмывает камера, как будто фиксируя, приветственный звон небесных колоколов и отлетающую кроткую душу мученицы, удушенную служителями закона.
И, безжизненно висящее тело, скрывается под занавес...
Кино окончено и каждый вынесет оттуда свои вопросы и свой урок.
Фильм-мюзикл "Танцующая в темноте", завершающий "трилогию золотого сердца", созданного, по мнению кинокритиков и его коллег по "станку", едким юмористом и "доктором Месмером, облетающим пустоту, который не лечит, а калечит" и не только калечит, но и убивает, датским режиссером Ларсом фон Триером.
Киногипноз был впечатляющ - 11 наград тому свидетельство.
Фокус-покус автора-иллюзиониста длится два часа, двадцать минут, полноценный сеанс для "спящего" зрителя.
Проведя зрителя через лабиринт выборов главной героини мюзикла-драмы, Триер использует кино, как оживляющее средство, формулирующее неудобные и пробуждающие вопросы.
Оживание и экстаз - две стороны одной медали. Жизнь без экстаза делает людей обезличенными. Только экстаз способен пробудить в человеке истинные и уникальные чувства.
Однажды главная героиня, Сельма, которую играет ирландская певица Бьорк, из доброты душевной, в поддержку своего друга-полицейского, в ответ на его выматывающую и отнимающую покой, жалобу о кредитах и страхе признаться перед женой, делится с ним своим секретом.
Не буду пересказывать весь фильм, но выданный ею секрет, стал пусковым механизмом для судьбоносных событий и выборов, приведших ее к трагическому финалу, которого могло бы и не быть.
Все так закручивается в процессе, что деятельное добро и деятельное зло с легкостью меняются местами.
Один из неудобных вопросов, поставленных Ларсом в фильме: "Не делай добра - не будет зла?" или "Кто/что заставляет тебя быть хорошей?"
Сельма, по своей сущности, большая мечтательница и любительница мюзиклов, которая имела талант все звуки превращать в своем воображении в музыку и танцы.
Ей были доступны внутренние экстатические прозрения, с одной стороны, а с другой, экстаз - это дыхание, тогда возникает еще вопрос: "Люди, которые умеют это делать, умеют дышать свободно, полной грудью, что само по себе целительно и у них не должно быть страха перед реальностью, почему Сельма пряталась от нее в свой, воображаемый, мир? Почему не принимала его?".
В своей голове она могла организовать грандиозное шоу, на основе той реальности, в которой она жила, там танцевали и пели все, с кем она так или иначе в жизни соприкасалась, контактировала, даже надзиратели в тюрьме.
Третий неудобный, побуждаемый Ларсом, вопрос: "Как могла бы жить по другому его героиня, если бы она могла увидеть свое предназначение, свой талант, не прятала свою физическую слепоту, не стеснялась бы себя, а ценила бы себя, свое внутреннее богатство и видела свой свет в своей душе и душах других людей?"
Работала бы она такую работу, которую работала героиня в фильме?
Как бы сложилась ее жизнь, если бы она осознала и приняла себя? Чем бы она занималась? Чем могла бы заработать по другому, не так, как в фильме?
А главная героиня, такая милая и добрая женщина, которую все любили, кто с ней в жизни сталкивался, даже надзирательница, оказалась убийцей, приговоренной к смертной казни.
Как она там оказалась и почему? Вот еще один неудобный вопрос, высвеченный талантливым автором, в своем гипнотическом кино.
Как бы вы поступили на ее месте? В какой бы ситуации могли бы убить и за что?
Главной героине грозила физическая слепота, потом смерть, но внутри она была воодушевленная, озаренная, бесстрашная и живая, не сдерживающая свой экстаз, который в буквальном смысле вывел ее из ужаса смерти до того, как она была казнена.
Автор: Студеничник Надежда Ивановна
Психолог, Семейный эксперт онлайн-очно
Получить консультацию автора на сайте психологов b17.ru