Полицейские и воры. Россия, 1997. Режиссер Николай Досталь. Сценаристы: Николай Досталь, Георгий Николаев (по мотивам сценария одноименного итальянского фильма 1951 года). Актеры: Геннадий Хазанов, Вячеслав Невинный, Елена Цыплакова, Владимир Зельдин, Евгения Глушенко, Сергей Баталов и др. 0,06 млн. зрителей.
В начале 1950-х известные итальянские режиссеры Марио Моничелли и Стено поставили хорошую комедию «Полицейские и воры».
В конце 1990-х довольно известный российский режиссер Николай Досталь поставил плохую комедию с тем же названием и с аналогичным сюжетом. Бесспорно, это мое субъективное мнение, но... что может быть хуже скучной комедии?
...Многодетный отец (Геннадий Хазанов) вынужден жульничать, чтобы обеспечить семью. А полицейский, вернее, начальник охраны российско-американского предприятия (Вячеслав Невинный), вынужден его ловить...
Эта история снята явно наспех, кое-как. Реплики персонажей почти всегда лишены и намека на юмор. Актеры играют как на выездной «халтуре» в «глубинке». И когда наблюдаешь за натужными «комическими» ужимками Хазанова, кажутся вполне закономерными его эстрадные неудачи последних лет.
Но печальнее всего, что ремейк «Полицейских...» поставил Николай Досталь — автор талантливых картин «Облако-рай» и «Мелкий бес». Куда всё делось? Складывается впечатление, будто режиссер, позабыв о том, что кино это Искусство, был озабочен в основном быстрыми и дешевыми съемками...
В фильме персонаж Хазанова подсовывает наивному американцу грошовую подделку под серебряный крест времен Ивана Грозного. По-моему, нечто подобное пытается проделать со зрителями и команда Николая Досталя...
Александр Федоров, киновед
Помнишь запах сирени... Россия, 1992. Режиссер Борис Галкин. Сценаристы: Елена Галкина, Борис Галкин (по рассказам Елены Галкиной). Актеры: Ирина Розанова, Константин Титов, Нина Кирьякова, Людмила Баранова, Сергей Арцибашев, Антонина Шуранова, Зоя Василькова, Агрий Аугшкап, Евгения Уралова, Татьяна Орлова, Татьяна Агафонова и др.
В психологической драме «Помнишь запах сирени...» Ирина Розанова, сыгравшая молодую женщину, которую жизненная кривая приводит в тюрьму и психушку, во многих эпизодах убеждает своей искренностью, но в целом фильм кажется скучноватым перепевом «чернушной» серии российского кинематографа начала 1990-х во всей своей неприглядности изображавшего изнанку людского существования.
Остается только удивляться, как режиссеру удалось найти спонсоров, готовых вложить деньги в заведомо убыточное в финансовом отношении предприятие...
Александр Федоров, киновед