Когда смотришь старые фильмы, можно поиграть в игру - «когда это снято?». Невинное развлечение, порой более увлекательное, чем само кино.
С итало-немецким («Венера в мехах») и американским («Алиса в стране кислоты») эротическими опусами осечки не случилось. От «Венеры» (1969) так и веет концом 60-ых - началом 70-ых - причём именно европейским, сладковатым, расслабленным, под лёгкий, очёнь лёгкий приджазованный мотивчик, а в «Алисе» (1968) немедленно угадывается едковатая хиппарская нота второй половины уже заокеанских 60-ых.
Отсюда все последствия. Рафинированно-болезненный стиль книжной «Венеры в мехах» при экранизации вырождается в нечто достаточно примитивное, воздушное, пустое. Тем страннее звучат почёрпнутые из книги размышления героя - на фоне курортных итальянских пейзажей, которые располагают к ничего не значащему летнему роману, а не к тяжёлой, мутной страсти... Это всё равно, как если бы действие «Преступления и наказания» происходило не в Петербурге, а в Ялте. При этом, операторская работа вовсе не плоха, но все её вуайеристские изыски блекнут на фоне главного противоречия.
По сравнению с этим провалом куда более бестолковая «Алиса» кажется шедевром творческого порыва. Сюжет в ней едва намечен, снято всё явно за копейки, но непрофессионализм почти искупается энтузиазмом. Фильм мимикрирует под наставительные страшилки из серии: «дети, никогда так не делайте!» Большая его часть снята преувеличенно старомодно, чёрно-бело, с голосом за кадром, который патетически повествует о моральном разложении главной героини, вставшую на кривую дорожку порока. И закончится всё тоже вполне «правильно» - бедную Алису, вкусившую разврата и ЛСД, упекут в психушку. Но перед этим она попадёт в волнующий цветной мир, и под дурманящие звуки психоделического рока в шаманской пляске унесётся далеко-далеко, прочь от этой скучной серой нормальной жизни.
Будем же Алисами, хотя бы немного, хотя бы чуть-чуть, но - настоящими.