Дореволюционная российская мода была очень чутка ко всякого рода внешним политическим веяниям. Особенно если они шли в интересах российской политики. Начал Гарибальди преследования папистов, как создаются модные шапочки.
Аналогичное можно сказать и про «железного канцлера» Бисмарка, который рассматривался как союзник России. Дело в том, что ослабление Австро-Венгрии и Франции воспринималось как выгодное для России действие, а потому в 1867 году имя этого германского политика проникло в российскую моду.
Поначалу речь шла лишь о модном цвете. Весной 1867 года мы могли бы прочесть такую заметку: «В больших магазинах готовят уже весенние наряды. Мы опишем два замечательных платья. Платье пу-де-суа, цвета Бисмарк (серовато-жёлтое), скошенное и с треном; отделка состоит из африканского пояса с широкой янтарной бахромой и из бантов из той же материи, посаженных по бокам переднего полотнища».
Летом всё так же речь идет лишь о цвете: «Зеленый цвет различных оттенков в большой моде… Цвет Бисмарк все ещё пользуется успехом. На зиму предсказывают наряды цвета de perle». Кроме этого делаются прогнозы: «Голубой цвет, как для шляп, так и для платьев, в большой моде. Для платьев, кроме того, в моде гранатовый цвет — он должен заменить цвет Бисмарк».
Впрочем, постепенно подразумевался некий фасон – переходную формы мы могли бы обнаружить о писании наряда для девочки-подростка: «Он состоит из двух юбок: чёрной тафтяной и зеленой с чёрными полосками, которая поднимается у талии. Белое пальто из шерстяной материи с рельефным узором. Узкие рукава, белая шемизетка. Шотландская шапочка из чёрного бархата, белое перо. Сапоги Бисмарк».
Одновременно с этим именем канцлера называют элементы отделки: «Корсаж (folic) фоли. Платье из пестрого sultane отделано зелеными 6иэ которые нашиты зубцами. Корсаж фоли с бретелями из материи платья отделан 6иэ. Кисейная шемизетка собрана вкось. Шляпа из бельгийской соломы убрана гирляндой из листьев Бисмарк. Пальто соответствуешь платью, оно отделано зубцами и пуговицами».
Постепенно цвет и фасон платья становят как бы одним единым. На страницах журнала мод мы могли бы прочесть: «Костюм из пу-де-суа Бисмарк. Первая юбка, без отделки, приподнята с боков атласными шу под цвет материи и золотой веткой оливы. Нижняя юбка обшита на подоле атласным бульоне цвета Бисмарк. Пальто заменено маленькой мантильей, идущей сзади вверх мысом и доходящей едва до талии, которую она открывает. Эта мантилья образует три складки и обшито кругом атласным бульоне цвета Бисмарк, она скрещивается на груди, завязывается сзади и ниспадает полудлинными концами. Маленькая шапочка из коричневой соломы убрана коричневым бархатом по краям и длинным шарфом из тюля Бисмарк с золотым оливковым листом с левой стороны. Сапоги темно-красного цвета с пятками Людовик XV» .
И наконец, к концу 1867 года появляется уже сугубо костюм, который именуется «Бисмарк». Выглядел он следующим образом: «Нижняя юбка и пальто сделаны из рубчатого бархата, верхняя юбка из тафты Бисмарк. Шёлковое платье приподнято на всех швах прямой полосой из той же материи, которая заканчивается аграмантовою кистью, составленной из четырех больших пуговиц, прицепленных одна к другой. Под пальто надевается шёлковая рубашка Бисмарк с узкими рукавами. Пальто застегивается косо и образует пуговицами сердцеобразную вставку».