Рубеж конца XIX и начала XX веков подарил России мировое признание в искусстве - это стало временем настоящего прорыва. С приходом технического прогресса, точка мировоззрения человечества бесповоротно изменилась, как изменилось и восприятие мира художниками. Каземир Северинович Малевич, чья жизнь пришлась именно на этот период времени, не стал исключением.
Персона человека, жившего сотню лет назад, становится катализатором для огромного количества дискуссий в мире искусства и сейчас. Как, казалось бы, совершенно заурядная чёрная фигура на белом фоне смогла принести невероятную славу художнику? История гения и революционера или великий обман? Разобраться в этом нам поможет архитектор, дизайнер, художник, основатель петербургской школы современного искусства и дизайна "У-ЧУ" -
Луиза Абзалова:
Отношение к Малевичу спорное у многих людей. Но, честно говоря, даже немного неуместным кажется мне какое-либо личное отношение к персоне, которая так много внесла в развитие отечественной и мировой художественной культуры. Его труды и произведения, бесспорно, имеют важное значение для истории искусств, для концептуального современного искусства, раз до сих пор являются причиной споров и личных суждений, они не оставляют равнодушными людей по сей день.
Однажды Малевич создавал декорации к опере Михаила Матюшина на стихи Алексея Кручёных "Победа над Солнцем". На одном из задников он изобразил большой чёрный квадрат. Он произвёл на художника неизгладимое впечатление - Малевич закрасил всё, что было нарисовано, оставив только чёрный квадрат на белом полотнище холста.
Это потрясение художника произвело на свет не просто чёрную фигуру на белом фоне. Оно даровало миру новый художественный алфавит.
Безусловно авангардные и супрематические идеи могли быть встречены холодно публикой и тогда, и так же сейчас. Абстрактные космические супрематистские принципы не могут, как по мне, вызывать теплых чувств, потому что они сродни поискам в сфере науки - это идеи и концепции, выходящие далеко за понимание бытования человека на земле и его проблем, ему близких и понятных. Большим вкладом Малевича является доклад "Кубизм — футуризм — супрематизм", где он вводит придуманное им понятие "Супрематизм", позднее основывает общество "Супремус". То есть буквально он был основателем своего течения, центром круга передовых художников того времени. И, несмотря на то, что группа «Супремус» просуществовала недолго, она дала высокие образцы произведений изобразительного искусства, которые оказали и оказывают программирующее влияние не только на современное русское, но и на мировое искусство.
Луиза Абзалова
Малевич вдруг рассказал и показал, что цвет не обязан существовать в связке с мотивом, формой, цвет имеет самостоятельное энергетическое содержание. Его имя внесено в историю не потому, что он нарисовал чёрный квадрат, а потому, что он стал революционером не только в живописи, но во всех жанрах искусства в целом.
На мой взгляд, власть поддерживала авангардистские идеи Малевича до тех пор, пока ей это было выгодно и удобно, пока это было актуально на волне революции, он мог свободно развивать свои идеи - идеи о новом мире. Когда же его труды стали напоминать религиозные учения в своих более поздних докладах (его главным теоретико-философский трудом — «Супрематизм. Мир как беспредметность или вечный покой» и «Бог не скинут. Искусство, церковь, фабрика»), он был подвергнут критике. Вскоре он был лишен званий, возможности публиковаться и был неоднократно осужден. После знакомства в Германии с Вальтером Гропписуом (директор Баухауза), по приезду Малевич был арестован и обвинён в шпионаже.
Удивительно, прошло всего сто или меньше лет и история сделала свою петлю.
Многие считают, что ничего более выдающегося, чем его концепция беспредметности, его манифестация полного отказа от живописи, - ничего более выдающего с тех пор за 100 лет в современном искусстве не произошло. А течение русского авангарда и футуризма, куда Малевич внес большой вклад, дали огромный толчок развития современного искусства во всем мире и до сих пор продолжают переосмысляться и воссоздаваться в разных формах. Так что нам все еще, к счастью, бесконечно есть куда стремиться.
Луиза Абзалова