Ни разу не удивлюсь, если Ю.Быков при работе над «Заводом» впечатлялся лентой 1991 года «Железный лабиринт». Та хотя и считается американской, но была в большей степени японской. Режиссер – Хироаки Йошида, исполнитель одной из главных ролей – Хироаки Мураками.
Но куда более важно, что это была экранизация рассказа Рюносуке Акутагавы «В чаще». Точнее говоря, это был концептуальный ремейк прославленного фильма Акиры Куросавы «Расёмон» (1950). По этой причине название поздней картины лучше переводить как «Железные дебри», что является невольной отсылкой к «Асфальтовым джунглям».
Мол, Хьюстон в указанный год снимает этот фильм, а Куроваса – тот. На выходе как получается сделанный через четыре десятилетия «синтез». Весьма значимо, что и японский фильм, и новый американский будто бы являются наглядной иллюстрацией к постмодернистскому восприятию историю.
Дескать, нет никакой «исторической истины», есть лишь бесконечное множество восприятий одного и того же события. Один видит одно, другой – иное. Взгляд побежденного вовсе не идентичен убеждениям победителя. Хотя именно в указанной ситуации речь идет о частном происшествии криминального характера.
Некто пытался убить японского бизнесмена, ставшего фактическим владельцем небольшого городка близ Питсбурга. Тот намерен снести закрывшийся сталелитейный завод, некогда бывший градообразующим предприятием, и возвести на его месте парк развлечений.
Величественная махина завода невольно напомнила мне родной Ярославль, хотя и обладающий тысячелетней историей, но всё-таки славный своими индустриальными гигантами, чьи корпуса сейчас пытаются переделать под складские помещения. В итоге город живет с туризма.
Но вернемся обратно в США образца самого начала 90-ых. В ленте очень отчетливо показано прощание с укладом стран. Взор снаружи говорит не о разном восприятии покушения на жизнь предпринимателя, а о том, что более не будет Америки, ассоциируемой с «Доджами» и тяжелыми мотоциклами.
Именно в этом контексте происходит конфликт, в котором замешено несколько сторон, представленных разными персонажами. Как говорится: у каждого - своя правда. И именно оную никак не может постигнуть местный шериф. Он даже произносит важную фразу: «Вы все мне сначала врете, а затем спрашиваете – что я буду делать?»
Главным подозреваемым является некогда работавший на заводе, а затем ставший портье в отеле Барри. Его роль досталась Джеффу Фейи и он справился блестяще. По крайней мере, именно после этого фильма я перестал воспринимать его как актера, скопированного с молодого Билли Боба Торнтона. Отчасти это относится также к Билли Зейну, который поначалу «выплывал» за счет внешности (конечно же, в других лентах).
Особым плюсом этого фильма является то, что он не стал «копией» ни рассказа, на «Расёмона». Сюжет вполне самостоятельный и хранящий в себе несколько «качественных сюрпризов». Впрочем, финал можно было бы сделать более мрачным. Социальный оптимизм в духе Фрэнка Капры здесь не совсем уместен.