.
.
Позавчера, по каналу культуры послушал и посмотрел концерт с участием пианиста Григория Соколова, фрагмент его концерта, мне даже удалось записать на смартфон, что я редко делаю.... Но тут, я будто побоялся потерять это ощущение от его игры . Что бы я сказал об игре Григория Соколова? Это, быть может, последний пианист старой школы , к которой принадлежали и Гилельс и Рихтер, не смотря на то, что родился Соколов позднее, в 1950 году. Что такое старая школа, и чем она отличается от школы современной , объяснить трудно, это легче понять и услышать самим. Попробуйте послушать Дениса Мацуева, (пианиста новой школы) и Григория Соколова, думаю, разницу вы ощутите сразу. Я бы ее описал так, что если Денис Мацуев извлекает все возможности из инструмента, из рояля, из предела его струн, что ему удается, то Григорий Соколов будто извлекает все возможности своей души , равные возможностям музыки., меж тем, как инструмент у него будто пропадает. Это (плюс дар мыслить в музыке) его немного роднит с Рихтером , хотя все таки, в нем больше от Гилельса, который, кстати. очень Соколова ценил, и практически открыл его. Но все таки, Соколов , уже поздний представитель старой школы, хотя и поражающий мощью духовной энергии и глубиной.
КАСАЯСЬ ОСОБЕННОСТИ ИГРЫ ГРИГОРИЯ СОКОЛОВА
.
.
.
Например, я даже в хорошем смысле не узнал вчера такого знакомого мне Шуберта, которого Григорий Соколов будто очень философски революционизировал, все его драматические моменты переведя из области природно- душевной в область духовно- космическую. И все таки, как мне показалось в Шуберте ему не достает легкости, в третьем знаменитом экспромте Шуберта, не достает чувства дали, этот экспромт не звучит так издалека, (из эпохи немецкого романтизма) как у Марии Гринберг, чье исполнение я люблю больше. Но все таки у Григория Соколова есть удивительная стремительность, которая поражает и в его Бетховене, особенно в ярости по поводу утерянного гроша. Никто так эту бетховенскую вещь не исполнял. Как чарует и уносит контрастный шубертовский, ювелирный лиризм, чей рисунок в его стремительной игре, не расплывается. Вообще если быть объективным, как поздний представитель, старой школы Григорий Соколов похож немного на Гилельса, немного на Рихтера, как есть в нем что то , и от итальянской школы, особенно от Бенедетти Микеланджели. Интересно Григорий Соколов исполняет и Баха, практически не акцентируя у него сильные доли, и даже не отказываясь от педали, как другие исполнители, тем не менее Бах у него очень продуман и подлинен. Все таки, Григорий Соколов большой, а возможно самый крупный пианист современности.
СРАВНИВАЯ ИГРУ МАРИИ ГРИНБЕРГ И ГРИГОРИЯ СОКОЛОВА
.
.
.
Впрочем сравните сами два исполнения шубертовского экспромта три, в интерпретации Григория Соколова, и Марии Гринберг. Поскольку, оба исполнения на мой слух , на высоком уровне, их можно сравнить. у Григория Соколова мне нравится стремительность и одновременно какая -та отрешенность этой музыки, не только от пространства, но и от времени, словно в нем забылось время, и на миг стало вечностью, в стремительности обретя покой и равновесие.. А у Марии Гринберг этот экспромт звучит будто издалека, из далекой эпохи романтизма. В нем нет непрерывности. Если ритм соколовского исполнения напоминает непрерывное теченье какого -то , небесного, чистого ручья, то ритм звучания Гринберг напоминает дыхание и сердцебиение природы. А оно не бывает непрерывным. Шуберт в ее исполнении звучит задумчивее , и как мне кажется глубже , даже не смотря, на куда большую выраженность чувства, и лирики, чем у Соколова . Впрочем, оба исполнения благородны по звуку, и по подаче. А о вкусах, как известно, не спорят.
_________
P. S.
.
.
Григорий Соколов и внешним образом похож на большого пианиста, из эпохи Гилельса и Рихтера... Как можно обрисовать образ большого пианиста старых времен? Это человек с волевым лицом, часто похожий образом на пастора , самоуглубленный и замкнутый, не словоохотливый. От него, от его образа исходит сильная энергия, но как бы сжатая и сосредоточенная в себе.