Художественная галерея музея-заповедника Новгорода Великого хранит целый ряд замечательных полотен. Пройдем по ее залам. Портретная галерея открывает нам взаимосвязи и в лицах представляет важнейшие этапы в истории Отечества.
Граф Кушелев в годы правления Павла I руководил российским флотом. Несмотря на то, что Павел Петрович был крайне недоволен его вторым браком с шестнадцатилетней Любовью Безбородко, богатейшей невестой того времени. В неравном, по его мнению, браке 45-летнего вдовца он усмотрел корыстный интерес. Но этот союз был плодотворен - супруги подарили отечеству достойных сыновей: мецената и финансиста Александра Григорьевича и боевого генерала, артиллериста Григория Григорьевича. Они и изображены на портрете.
А вот и сам Павел I. Портретов императора написано немало. В Новгороде мы найдем изображение еще Великого Князя, наследника российского престола. Француз Жан-Луи Вуа́ль был его придворным портретистом. Очень модным художником.
Портрет будущего героя Бородина датирован 1800-ми годами. Подвиг его известен широко. А далее увидим портреты людей, чьи судьбы также связаны с Отечественной войной 1812 года.
Анна Федоровна Монахтина во времена Павла I была помощницей начальницы Смольного института благородных девиц. Но воспитала славного сына: герой Бородина в штыковом бою был дважды ранен в бедро, но остался в строю, получил пулевое ранение в живот и был отправлен в тыл. Узнав о сдаче Наполеону Москвы, «сорвал с досады перевязки и погиб».
На могиле сына Анна Федоровна поставила памятник с надписью «Единственному моему сыну».
Правда ли, нет, но есть мнение. что именно ему посвящены хрестоматиные строки Лермонтова:
Полковник наш рождён был хватом:
Слуга царю, отец солдатам…
Да, жаль его: сражён булатом,
Он спит в земле сырой.
Звание герерал-майора Фёор Фёдорович Монахтин получил посмертно.
Сергей Саввич Яковлев - сын известного купца-миллионера, действительный статский советник, горнозаводчик, меценат. В браке с красавицей Маврой Струговщиковой (говорят, сам Григорий Потемкин интересовался) они родили семерых дочерей. Возможно, - пишут сотрудники музея - С.С. Яковлев представлен на портрете с мраморным бюстом своей дочери Елены Сергеевны (портрет показался мне столь выразительным, что я снял крупно только лицо) жены героя Отечественной войны 1812 года генерала от кавалерии Алексея Петровича Никитина, скончавшейся в родах в 1817 году. Как и Федор Монахтин, он был дважды ранен на Бородинском поле, но не оставил позиций.
Музей не дает точной атрибуции этого портрета. Но есть источники, утверждающие, что на полотне изображен Михаил Александрович Голицын (1804-1860). Дипломат, классический "западник" (тайно принял католичество). Отметим только в поисках взаимосвязей, что в имении владимирской ветви древнего аристократического рода Голицыных в селе Сима от ран скончался князь Багратион.
Кто изображен на холсте неизвестно. Карл Петрович написал немалое количество женских портретов. Эта неизвестная не столь известна, как прочие незнакомки в отечественном изобразительном искусстве. Но пересмотрев прочие женские портреты кисти Брюллова, я нашёл в этом женском портрете сходство с Великой княжной Марией Николаевной (1819-1876), старшей дочерью Николая I. Есть этюд Брюллова, где сходство вполне уверенное. Но, скорее всего, это не так. Хотя, почему бы и нет?
Это не персональный портрет. Знаменитая картина Тропинина, где кружевница на мгновенье отвлеклась от прошивок, существует в трёх вариантах. Причём, что особенно приятно для меня, как жителя Владимира, один из них находится во Владимирской художественной галерее.
Художник Петр Крестоносцев, сегодня не широко известный живописец, был примечателен тем, что организовал первую в своём роде коммерческую художественную артель. Портрет был написан Бенуа незадолго до смерти Крестоносцева.
Это не самая известная «Неизвестная» Крамского. Самая известная в Третьяковке. Аналогичная история в ярославском художественном. Там тоже своя неизвестная Крамского есть.
Для разрядки приведу здесь стихи мастера поэтической иронии Вадима Забабашкина:
К искусству приобщается майор,
он бродит по картинной галерее,
он смотрит на воланы и ливреи,
на лица в мелких трещинах – в упор.
Он думает: «А это кто такой?
А, - морщится, - Иисус распятый снова!..»
Он видит «Неизвестную» Крамского,
читает: «Неизвестная» Крамской».
Майор качает головою: – Н-да…
Могли бы личность и удостоверить.
Что – трудно было паспорт взять, проверить,
и не было б неясностей тогда.
Потом майор всё так же не спеша
выходит из картинной галереи,
ещё раз повторяет: – Ротозеи!..
Хотя сама, брюнетка, – хороша!
Портрет Милуши Мамонтовой», исполненный 19-летним Валентином Серовым, Игорь Эммануилович Грабарь считал «первым серьёзным произведением» молодого художника. Людмила Анатольевна Мамонтова, в замужестве Муравьева (1874-1937), дочь Анатолия Ивановича Мамонтова (1839—1905), издателя, типографа, продавца книг из купеческой династии Мамонтовых, брата известного мецената Саввы Мамонтова. Эту милую девочку ждала трудная судьба: потеря родных, друзей, детей, революционные потрясения, выселение из усадьбы в Абрамцево, ссылка в Нарым…
Немцу Герману Дальтону (1833-1913) повезло: в период его двадцатилетней службы в реформаторской церкви Святого Павла в Санкт-Петербурге он позировал великому Серову и так вошёл в историю Российской живописи.
Манеру этого выдающегося живописца узнаёшь сразу. Я поначалу подумал, что на картине изображён мальчик. И не я один. Хранители музея тоже долго так считали. Ан нет! Это портрет дальней родственницы Петрова-Водкина Феоктисты Липатовой, который он написал в родном Хвалынске Саратовской губернии. Это было плодотворным временем для мастера:
«Доволен и радуюсь на Русь, чувствую её здесь». (Петров-Водкин. Из писем жене.)
И ещё несколько работ из этого великолепного собрания живописи, которое подтверждает, что без провинциальных музеев мир русской культуры не полон.
Да. Это не копия с хрестоматийной картины, хорошо нам всем известной. Это подлинник. А как же Третьяковка? Там что выставлено? Тоже подлинник. Но главный, купленный Третьяковым в 1871году прямо в мастерской художника еще до открытия выставки передвижников. Полноформатные повторения картины есть в Русском музее Санкт-Петербурга, в узбекском и туркменском государственных музеях. Два уменьшенных примерно в два раза авторских повторения этого сюжета датированных 1874 годом, вы найдете в коллекциях Рыбинского и Новгородского музеев. Учитесь развивать успех у классиков.
Подборка без комментариев в завершение:
P.S. Некоторые подробности о В.Поленове, чей эскиз есть в галерее, можно прочесть здесь