Совершенно логично, что любой фильм, адаптированный на основе существующего материала, должен быть снят как минимум с уважением к первоисточнику. В девяти случаях из десяти именно такие экранизации оказываются успешны.
Но нередко появляются и фильмы, при создании которых режиссер настроен к источнику не самым лучшим образом.
Гарри Поттер и Узник Азкабана
Высокомерный #%##%^. Ты прямо сейчас идешь в этот %^$&$#%^& книжный магазин, покупаешь книги, читаешь их и сразу же звонишь мне.
Резковато, да? Но тем не менее эти слова принадлежат Гильермо дель Торо, а сказал он их своему другу, другому режиссеру. И именно после них тот согласился таки прочитать первые три книги про "Гарри Поттера".
Вот так Альфонсо Куарон решился занять кресло режиссера для фильма "Гарри Поттер и Узник Азкабана".
Юмор ситуации в том, что эту должность боссы Warner Bros предложили ему после выхода на экраны драмы "И твоя мама тоже". Куарон признался, что вначале он счел это приглашение и вовсе глупой шуткой. Он не был заинтересован в адаптации произведения, которое даже не хотел читать.
Но в итоге, Куарон проделал внушительную работу, тесно сотрудничал с Джоан Роулинг и компанией Warner Bros, и отстоял, чтобы его мрачное видение этой части фильма не было сдержано никакими коммерческими соображениями. В результате чего франшиза успешно сменила тональность. А сам он позже отзывался о работе над Гарри Поттером как "два самые приятные года в его жизни".
Годзилла
Вряд ли вас удивит тот факт, что Роланд Эммерих особо и не был поклонником Годзиллы, когда согласился стать режиссером долгожданной и, в конечном счете, всеми разгромленной голливудской экранизации 1998 года.
На самом деле, Эммерих согласился снимать фильм только тогда, когда ему предоставили широкие полномочия для переосмысления персонажа по собственному вкусу. Он настолько не любил эту вселенную, что говорил:
Я никогда не был поклонником Годзиллы, это же всего лишь мультики для утра выходного дня, которые ты когда-то смотрел в детстве. Типа сериала про Геракла или паршивых итальянских вестернов.
Режиссеру "Дня независимости" также не нравился и культовый облик монстра а-ля "человек в костюме". Он хотел превратить Годзиллу в нечто более быстрое и изящное.
Эммерих написал сценарий вместе Дином Девлином, и вместо того, чтобы придерживаться сюжета оригинального японского фильма 1954 года, он решил дать зрителям современную версию.
В результате Годзилла стал более "правдоподобным" монстром, и когда спорный дизайн был впервые представлен продюсерам студии Toho, создавшей оригинал, - они на несколько минут впали в ступор.
Несмотря на успешную и загадочную маркетинговую кампанию, фильм вышел на экраны с почти единодушным мнением критиков о его посредственности и низком качестве, что сильно повлияло на успех в прокате.
Звездный десант
А вот "Звездный десант" Пола Верховена - яркий пример того, как режиссер, взяв лишь скудный набросок по сомнительной книге, превращает его в нечто гораздо более интересное и увлекательное.
Фильм довольно слабо основан на одноименном романе Роберта А. Хайнлайна 1959 года, который является произведением откровенной военной пропаганды. Изначально в работе был сценарий Эдварда Ноймайера "Охота на жука на заставе номер девять", но после обнаружения сходства со "Звездным десантом" было решено купить права на книгу, чтобы использовать название.
Верховен даже честно попытался прочитать ее, но заявил, что она вызвала у него "скуку и депрессию", а учитывая, что сам Верховен вырос в оккупированных Нидерландах, неудивительно, что он испытывал искреннее отвращение к роману Хайнлайна.
Поэтому он создал свой собственный "Звездный десант", ставший глубокомысленной сатирой на войну, армию и пропагандистскую машину.
Сегодня фильм продолжает оставаться культовой классикой, а учитывая то, что стало с американской внешней политикой за прошедшие десятилетия, его темы кажутся еще более актуальными, чем когда-то в 1997 году.
Бегущий по лезвию
Фильм Ридли Скотта "Бегущий по лезвию", несомненно, является одним из величайших и наиболее влиятельных научно-фантастических фильмов всех времен, и хотя его трудно назвать точной адаптацией романа Филипа К. Дика "Мечтают ли андроиды об электроовцах?", в нем, безусловно, угадывается настроение диковской антиутопии.
Но самому Скотту роман не понравился и он признался, что даже не дочитал его до конца перед началом съемок.
Честно говоря, я не смог в него вникнуть. Он настолько перегруженный, что к 32-й странице в нем уже около 17 сюжетных линий. И одной из самых сложных проблем в работе было перевести источник в трехактную пьесу, которую можно экранизировать.
К счастью, со сценарными обязанностями справились Хэмптон Фанчер и Дэвид Пиплз, а Скотт, дизайнер по профессии, смог сосредоточиться на стилистике и создании мира.
Справедливости ради стоит отметить, что несмотря на отсутствие интереса Скотта к оригиналу, Филипу Дику, как сообщается, незадолго перед смертью и всего за несколько месяцев до выхода фильма, показали ролики с эффектами "Бегущего по лезвию". И автор был поражен
Человек-паук 3
До того, как посмотреть фильм, фанаты даже были рады наконец-то увидеть культового врага паучка - Венома.
А вот Сэм Рэйми в восторге не был. Рэйми считал, что персонаж страдает от "недостатка человечности", к тому же он тщетно добивался включения в фильм Стервятника в исполнении Бена Кингсли, который уже даже вел переговоры на эту роль, но вот продюсер Ави Арад настоял на том, чтобы антагонистом стал Песочный человек, а аккомпанировал ему Веном.
В результате получилась крайне неудачная трактовка суперзлодея, которая не сработала ни с точки зрения кастинга, ни с точки зрения концепции, ни с точки зрения визуального ряда, ни с точки зрения сюжета. Рэйми говорил о своем двойственном отношении к персонажу:
Я пытался сделать так, чтобы все получилось, но я не верил во всех персонажей в одном проекте, и это нельзя было скрыть от зрителей, которые любили Человека-паука.
Продюсер Арад же, к его чести, в итоге взял на себя вину за то, что выкручивал Рэйми руки:
Я думаю, что после этого мы все поняли, что Венома нельзя засунуть на второй план, ему нужен свой фильм. По справедливости, я беру вину на себя, Сэм Рэйми говорил об этом, а я заставил его снять фильм не так как он хотел.
