В своё время я перестал смотреть фильм «Звонком мертвецу» (2018), когда в одной из начальных сцен судмедэксперт, профессор криминальной медицины (!!!) после обнаружения в теле важной улики, а именно, капсулы, снимает перчатки и пытается открыть её голыми руками.
Прошло несколько лет, и сейчас возникла необходимость проанализировать немецкие триллеры в целом. А принимая во внимание высокие оценки, поставленные «Звонку мертвецу», равно как то обстоятельство, что это была экранизация весьма популярного в Европе романа, то пришлось собраться силами и посмотреть эту кинокартину.
Я полагал, что самым бессмысленным, но дорогостоящим триллером последних лет были «Убийства по открыткам». Теперь пальма первенства у «Звонка мертвецу», что двойне обидно, так как проект был создан действительно талантливым режиссером Кристианом Альвартом, которому мы обязаны «Антителами» и фантастическим «Пандорумом».
Хотя именно в данном случае все претензии надо адресовать литератору Себастьяну Фицеку, который в своем отвлеченном от реальности мозгу создал историю, будто бы пытаясь превзойти презрение к человеку, коим славен т.н. «скандинавский нуар». В данном случае Альварт как режиссер спас безнадежную фабулу, превратив её в качественную картинку.
Собственно корме картинки в фильме ничего нет. Хотя и та местами проваливается в мерзость боди-хоррора и чего-то близкого к био-панку. Вам будет показаны крупным планом всякого рода вскрытия тел и прочие вещи, которые люди неподготовленные найдут мало аппетитными.
Впрочем, это было бы терпимо, если бы то действительно предполагал качественный сюжет. Однако злоключение нескольких персонажей напоминают пришествие действующих лиц из некого параллельного мира. Действия и шаги настолько парадоксальны, что возникает желание посоветовать сценаристу познакомиться с живыми людьми и изучить хотя бы основы поведенческой психологии.
Равно как проштудировать работу настоящей полиции и прочитать пару статей по уголовному праву, в коем (даже в либеральной и толерантной Европе) похищение человека и доведение его до самоубийства вкупе с кучей отягчающих является крайне тяжким преступлением.
В итоге возникает оправданное подозрение, что сюжет буквально высасывался из пальца, а главенство отдавалось неожиданным сюжетным поворотам, осуществление которых не мог бы предсказать даже самый отвязный фантазер. В итоге возникает ощущение нелепой пародийности. Будто бы вам явлена современная реализация крайне дешевых криминальных повестеек начала прошлого века.
В какой-то момент начинаешь понимать: для того, чтобы в сюжете остались следы хотя бы какой-то формальной логики, нужно наличие тайных ходов, чудодейственные средства, позволяющие оживать трупам, и прочие зловещие, но совершенно идентичные близнецы.
Удивительно, но именно так и произошло. В итоге осталось только два вопроса. Почему бы действие этого фильма было не перенести в какую-то выдуманную Вселенную, живущую по своим законам? Отчего у персонажей, которые непрестанно говорят по сотовому, тот не разряжается и они ни разу не искали зарядку?